陈昀是一名文物工作者和文物学者，也是一位画家。2023年5、6月间，陈昀创作了石窟寺系列绘画，作品以形求神、笔墨苍润，深得名家好评。

陈昀应用传统笔墨语言，从远眺视角，描绘了莫高窟、云冈石窟、龙门石窟、麦积山石窟等石窟的风貌和风采，整个画作笔墨酣畅淋漓、构图严谨、造型准确，体现了陈昀扎实的绘画功底，显示了他根植传统文化，并能与时俱进的艺术特点。

——常沙娜先生评价

我感觉陈昀绘画主要的特点是格调高雅。画品的高雅是有画者的人品、学问、才情和思想决定的，只有用不俗雕琢笔墨，才能营造出秀润高逸的画面。陈昀作画是在自然物象形式的基础上，加入创作的情感，展现在我们面前的是绘画作品也是他“意”与“境”的心灵轨迹表现。

——苏士澍先生评价

莫高远望

45 x 97 CM 纸本水墨设色

莫高窟位于甘肃省敦煌市东南二十五公里处的鸣沙山东麓断岩上。该窟是建筑、彩塑、壁画组成的综合艺术体，在不同程度上提供了中国，尤其是河西及敦煌地区古代有关宗教信仰、思想观念、政治斗争、民族关系、中外往来、社会生活、民情风俗、生产技术、建筑服饰、刀兵甲胄、典章文物等发展演变的重要资料。

云冈远望

45 x 97 CM 纸本水墨设色

云冈石窟位于山西省大同市城西约16公里的武州（周）山南麓、武州川的北岸。该窟是北魏皇室集中全国技艺和人力、物力所雕凿，以壮丽的典型皇家造像而异于其他早期石窟，展现的佛教文化艺术涉及历史、建筑、音乐等多方面内容。它是东方石雕艺术的精粹，也是中西文化融合的典范。

龙门远望

45 x 97 CM 纸本水墨设色

龙门石窟位于河南省洛阳市南郊12公里处的伊水两岸的龙门山和香山崖壁上。该石窟窟龛造像规模宏大、数量众多、雕刻精湛、蕴涵丰厚，以魏唐两代石刻艺术的“中原风格”、“大唐风范”，凝聚着古代匠师的奇思巧智，创制了华夏民族审美楷式。

麦积远望

45 x 97 CM 纸本水墨设色

麦积山石窟位于甘肃省天水市麦积区，石窟凿刻在小陇山中的一座孤峰，因山形似农家麦垛而得名。该石窟以明显的中国式窟体建筑形式、早期的经变画、以及汉族化形象的塑像等，为这一时期佛教石窟寺及其壁画艺术对中原及其以西地区的影响提供了重要物证。

乐山大佛

45 x 97 CM 纸本水墨设色

乐山大佛位于四川省乐山市南岷江东岸。大佛为弥勒佛坐像，通高71米，是中国最大的一尊摩崖石刻造像，历时约九十年。乐山大佛不仅是一处拥有千年悠久历史和深刻佛教思想内涵的遗迹，也是自然和佛教文化相结合的景观，从而形成了一种独特的地方文化。以“山是一尊佛，佛是一座山”气势。

响堂佛首

97 x 45CM 纸本水墨设色

响堂山石窟位于河北省邯郸市峰峰矿区，是北齐石窟中代表性的石窟，同时也是石窟艺术发展史上从大同云冈到洛阳龙门山过渡阶段的一个重要标志。在20世纪初遭到严重破坏，佛菩萨像头部大都被盗凿失去，不少雕刻精品散失在日本和欧美各国，此件响堂山石窟之北齐石雕菩萨首现藏美国宾夕法尼亚大学博物馆。

克孜尔石窟之金刚力士壁画

97 x 45CM 纸本水墨设色

克孜尔石窟位于新疆阿克苏地区拜城县境内，是古龟兹地区最大的一处石窟遗存。19世纪不少外国的探险队伍来到克孜尔石窟，盗走了大量壁画和佛典。此金刚力士壁画本来位于第77窟右甬道内侧壁，现藏于德国柏林亚洲艺术博物馆。

安岳石窟之茗山寺石刻造像

97 x 45CM 纸本水墨设色

安岳石窟位于四川省安岳县，该石窟上承龙门，下启大足石刻，尤以唐代造像的宏伟和两宋造像的精美著称于世。其中茗山寺石刻造像主要开凿于宋代，石质为砂岩，经过千年来的风吹日晒和雨水冲刷,仅留下抽象的线条形态，展现出别样的美感。

陈昀 著 《中国石窟寺遗产特征研究》

2022年8月陈昀著的《中国石窟寺遗产特征研究》，由文物出版社出版。全书对收集的数据和资料进行数理统计和分析，概述了石窟寺文物资源的规模与数量关系，研究了石窟寺在价值、时代和分布等方面的关联性、规律性，分析了石窟类文物病害及成因，总结了石窟寺保护方法和措施。单霁翔先生评价：这本书一看就是下了大功夫的，收集了大量的资料、分析了大量数据，绘制了不少的图纸，得出了一些有价值的结论和提出了一些有意义的观点。该书从多个学科视角，系统梳理和研究了石窟寺的文化和保护特征，所以我向石窟寺保护者、管理者和爱好者推荐这本不可或缺的工具书。