秋天以一种绚丽、热烈和成熟，将天地凝为一片旷远的意境，让人们感受她的风采。这也难怪有人说，秋天一切都是耐读的，一切都是耐看的。

　　秋天，好像与生俱来就是为诗与画而生的。它的一草一木、一景一物，在文人墨客的笔下都成为华丽的诗篇或绚丽的画卷。它的一枝一叶，袅袅娜娜；它的云卷云舒，淡定坦荡，这都让人充满幻想和期待，又让人觉得秋是那么的深邃、恬适和安详。

　　诗人说，叶子是秋的信使。“谁持彩练当空舞？赤橙黄绿青蓝紫”。瞧，一地的叶子自然有一地的颜色。红叶是最多见的，不仅是枫树将一片片红艳的叶掌信笺般铺满草地与小道；还有鸡爪槭一柄柄小巧玲珑的汤匙胭脂样染红地面；柿叶浑圆大气，红得厚重，常常镶着金边，像唐人制作的金玉宝钿，透出别样的富贵气；黄叶同样满地铺陈，明黄的小团扇，金黄的小五星，橘黄的半月……随便怎样的黄色怎样的形状都有。

　　这不由得让人想起“觉人间，万事到秋来，都摇落”这样的词句，渗透着些许惆怅与忧伤；也很容易让人联想起画家几米写在落叶边的那首《流光》：坚持等待一片不肯掉落的叶子坠下，想起整树翠绿的青春……怀着美丽，能听到落叶在歌唱；怀着忧愁，只看到岁月在凋零。

　　老家莒县浮来山有棵“银杏王”，据考证已茂盛了4000年。虽然在春夏季节，银杏正如郭沫若所写的：“你的株干是多么的端直，你的枝条是多么的蓬勃，你那折扇形的叶片是多么的青翠，多么的莹洁，多么的精巧呀！”但我以为，银杏树最迷人的姿态还是在秋天。因为秋天的银杏有着最为明亮的颜色，远远地就能撞击着人们的视觉。尤其在几阵秋风、几场秋雨过后，整个树从绿变黄，竞披黄金甲。那金碧辉煌，简直华丽得逼人，使之成了整个金秋季节里的主色调，装点大地，让你的脚不忍再向前移动半步，生怕破坏了这被扇形银杏叶装点得完美的金色。

　　也不由得想起读过的齐邦媛在《巨流河》中关于美学家朱光潜先生的一则轶事：曾有学生拜访先生，欲替老师打扫院里的落叶，朱先生拦阻道：“我等了好久才积了这么多层落叶，晚上在书房里看书，可以听见雨落下来，风卷起的声音。”话语中，从容里透着几分率性，率性里匿藏着几分隐逸。

　　秋天简直是一位杰出的国画大师。她以大地为纸，气候为笔，创做出一幅巨大的水墨画。其意境深邃悠远而又蕴藉，虽不热烈，但别有一番风味：山是“秋山明净而如妆”，水是“秋水共长天一色”。秋天的山水，一言道不尽的是端庄

与悠远——— 远山含黛，黄绿层次分明，斑驳相杂；秋波不兴，蓝绿如无瑕翡翠，杂质全无，无不显示出了国画安详与幽远的内涵。

　　除了这颇具质感的画面外，秋声亦不可或缺。有文字专家指出，“秋”字的甲骨文即蟋蟀之类秋虫的象形。有学者解释：“古人造‘秋’字，文以象其形，声以肖其音，更借以名其所鸣之季节曰秋。”所以，如果给秋举荐代言人，非秋虫莫属———蟋蟀、蝈蝈、金铃子……

　　秋虫是诗，亦是乐。音乐家维瓦尔第有一首百听不厌的小提琴协奏曲“四季”，第三乐章———秋虫乐！作家刘亮程在《与虫共眠》一文中说：“一个听烦市嚣的人，躺在田野上听听虫鸣该是多么幸福。大地的音乐会永无休止。而有谁知道这些永恒之音中的每个音符是多么仓促和短暂。”是呀，“蟋蟀独知秋令早，芭蕉下得雨声多”，时光无觉，蓦然听得虫鸣声，方知又是一年秋！

　　最喜欢秋天的秉性，不张扬，不喧闹，沉静如水。无论走到哪里，总能找到沉甸甸、丰腴的感觉。为此，作家周大新说：“秋天，是自然界最慷慨的季节；秋粮，是田野回馈给农民最美好的礼物；秋收，是大地母亲向儿女们发放奖品的时刻。”

　　人们习惯于将秋称之为金秋。成熟的谷子，谷穗饱满、成实，谦逊地低下了头，向大地表达一份感恩；成熟的高粱，穗头巨大，籽粒饱满，在秋风摇曳中向大地挥手致意；成熟的棉花，肆意绽放自己的芳颜，捧出一朵朵圣洁，为大地燃放出璀璨的礼花；成熟的花生，纵是埋在泥土之中，也不会忘记以自己肥硕的肉体，为大地散发一份清芬。昔日的一道道的汗渍都化作了笑容的纹皱；昔日的艰辛的劳作和付出，都化作了内在的安稳；昔日的起早贪黑，都化作了安逸的岁月静好。

　　母亲在世时，总在门框中，窗台上，屋檐下，把剥了皮的玉米整齐有序地码起来，等待着在秋冬中自然风干；把一串串辣椒，红枣挂在门楣两侧。这些在母亲看来，它既是农村人一种最普通最常见的储藏方式，更是一种自然的装饰与日子火红的荣耀。

　　面对秋的这份成熟和静美，脑海里总会记起郁达夫先生《故都的秋》中那几句发自肺腑的话：“秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得三分之一的零头。”有这样的秋天在身边，让我恍惚间有了一种“秋日胜春朝”的感觉。

　　时光未央，期待遇见下一个更精彩的秋。

（于晓斌）