王治洲向记者介绍天然矿物颜料的生产过程。

一块天然孔雀石经加工后可产生多种矿物颜料。

将碎石研磨成粉。

“水飞”过程。

敦煌壁画闻名世界，是世界艺术之瑰宝。而修复损伤的壁画，敦煌研究院美术研究所的艺术家需要一样关键物料——天然矿物颜料。

天然矿物颜料取自大自然，其与化学颜料有云泥之别，其色彩艳丽、纯正，经千百年风尘而不易脱色，这是我们至今还能欣赏到许多千古名作的原因。也正因为如此，天然矿物颜料不论在古代还是现代，都弥足珍贵。

令人惊讶的是，现如今修复敦煌壁画所用的天然矿物颜料，来自我市温县！

10月15日，河南岩彩绘画创作实验基地在温县职业教育中心揭牌，这是我省首个岩彩画创作基地，30余位全国知名岩彩绘画大咖成为该基地首批专家组成员。在揭牌仪式暨岩彩画创作座谈会上，来自中国国家画院、岩彩艺术学会、中央美院、广州美院、中国人民大学、上海美院、西安美院、天津画院、敦煌研究院美术研究所、香港中文大学、河南大学、河南师范大学、山西永乐宫壁画保护研究院、华北水利水电大学、福建武夷美术学院、河南理工大学等单位的岩彩画创作大咖通过现场座谈、线上发言等形式，表达了对基地建立的祝贺，并畅谈岩彩画创作心得。

温县何以吸引全国知名美院大咖前来一叙呢？答案就在位于温县的图腾画材研究所里。

图腾画材研究所负责人王治洲介绍，该所是全国顶尖的天然矿物颜料研发基地，目前已研发2000余种色相，被广泛用于敦煌壁画修复与绘画创作中。2022年5月，敦煌研究院运用其研发的“丝路色彩”创作了系列壁画作品，被国家版本馆收藏。

一块矿石如何变成了色彩斑斓的颜料呢？

走进图腾画材研究所研究室，记者惊呆了。这里摆放着不同色彩的天然矿物颜料，绿的像盛夏的树叶，红的像初升的太阳，紫的像盛开的罗兰，粉的像一抹晚霞，它们绝不同于化工颜料给人的视角感受，它们有着鲜亮却也温和的光泽，更像沉淀的岁月。

王治洲告诉记者，一块石头至少可以分出14个色阶。比如绿色，可分出石绿、橄榄绿、孔雀绿、特级石绿、黑石绿等色相；赤铁矿可分出赭石、赤茶、小豆茶、赤口岩肌等色相。

为了让记者看得更清楚，王治洲穿上白大褂，对一块已被磨碎的天然矿石“动手”了。他先将矿石原料放进石臼，用药杵反复研磨，之后加入纯净水。静置几分钟后，轻的矿物原料上浮，重的下沉。这时，他又取出多个专用杯子，将轻的倒出，而后再加水，将轻的倒出。如此反复，最终得到不同色阶的颜料。这个过程叫“水飞”。

“水飞”看似简单也易操作，但五六个熟练工人一天马不停蹄地工作，最多也只能收获不到500克的天然矿物颜料。如果遇到酸碱度不合适的矿石，还要进行拔出碱性的技术处理，萃取颜料的过程会更加烦琐。

1995年，在北京中国美术馆艺术品部工作的王治洲认识了岩彩画创作大家胡明哲、蒋采苹，从而迷上了岩彩画。岩彩画，是一种古老的艺术创作形式，自古就有。但到了现当代，鲜有人了解这项艺术。当王治洲接触到岩彩画时，也是岩彩画在当代中国的起步阶段。2000年后，岩彩画创作在全国迅速崛起，许多岩彩画家在全国大展中频频获奖。有人认为，21世初是“中国色彩”的崛起时代。

此时，奔波全国寻找矿石原料的王治洲找到了打开“中国色彩”的密码。

1999年，王治洲从一块几十公斤的孔雀石做起。磨碎、“水飞”，按照国际颜色分号标准进行颜色分号，将原来的颜料由细变粗，便让一种颜料从4个色阶变成14个色阶。天然矿物颜料变粗后，画面的冲击力更强了。通过不断专研，王治洲琢磨出了碟装国画色技术，这项技术让画家在使用矿物颜料时不必调入胶水，直接湿笔添色使用。

朋友圈越来越大，王治洲和他的团队在天然矿物颜料研发的道路上越走越远。2019年，图腾画材研究所与高校合作，组织中央美院、中国人民大学、上海美院、敦煌研究院、广州美院、长沙师范学院、龟兹研究院29位专家，对全国重点石窟壁画进行了考察，采集了100余种矿石，利用3年多时间，研发500余种色相，形成了“丝路色彩”，引发全国轰动。

王治洲感慨：“分析中国5000年历史，哪个历史时期的色彩丰富，哪个时代就富强。如今，我们所处的时代超越历史上任何一个时期，我们对于颜色的需求也更为丰富。我希望，我们所研发的天然矿物颜料能够被更多画家使用，能够描绘出更加美丽的盛世图景。”

焦作日报全媒体记者 王玮萱 报道

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