在“感恩节”后的传统淡季，《碧昂丝：文艺复兴》为院线带来复苏行情。

在北美，《碧昂丝：文艺复兴》（以下简称《碧昂丝》）首映便冲破2千万美元，改写近20年来的同期票房新高，并赢得媒体和观众的一致好评；再加上《泰勒·斯威夫特：时代巡回演唱会》，秋冬档的演唱会电影/音乐纪录片连出爆款，让影市得以维持在高位上运转，将为更多同类型项目开拓大银幕之路。

首周夺冠激活淡季，口碑强势接近“满分”

据The-Numbers统计，《碧昂丝》在提前场便进账506万美元，超过《泰勒·斯威夫特：时代巡回演唱会》（280万美元）。随后《碧昂丝》铺开至北美2539家影院，首日以1162万美元无悬念登顶；接下来《碧昂丝》分别下滑48%和31%，首周末报收于2180万美元，单馆收益为8587美元。

按照惯例，历来“感恩节”后的周末都是票房低谷，《碧昂丝》实际上已经开创了2003年以来的同期纪录，彼时由汤姆·克鲁斯领衔的《最后的武士》夺魁，开画数字达到2427万美元，其后便再无新片超过2千万美元；若以12月第一周计，《碧昂丝》也是自2007年《黄金罗盘》（2578万美元）后的最佳。

在演唱会电影的维度，《碧昂丝》的成绩则排在《汉娜／麦莉演唱会》（3112万美元）和《贾斯汀·比伯：永不言败》（2951万美元），也低于横扫大银幕的《泰勒·斯威夫特：时代巡回演唱会》（9280万美元）。不过，《碧昂丝》除呈现“文艺复兴”巡回演唱会的盛况外，还涉及碧昂丝在幕后的构思和筹备过程，在类型上更偏向音乐纪录片。

从口碑来看，《碧昂丝》的烂番茄新鲜度达到97%，影评人表示其“展示了（碧昂丝作为）艺术家的两个侧面，而且它们都同样出色”；而《碧昂丝》的爆米花指数更高达99%，放映厅成为粉丝狂欢的场所。在IMDb上《碧昂丝》也得到9.1分（共1.6千个评价），在风评上与《泰勒·斯威夫特：时代巡回演唱会》不相上下，有望为后市提供坚实支撑。

除《碧昂丝》外，还有多部新片博得不俗的院线收益。作为诞生70周年的纪念作品，《哥斯拉-1.0》在11月底曾进行特别抢先放映，并于本月1日正式进军北美，在提前场共拿到210万美元，随后在2308家影院斩获1142万美元，顺利闯入榜单前三甲。

与此同时，《哥斯拉-1.0》也改写今年日本电影的首映新高，超过《鬼灭之刃 上弦集结，前往锻刀村》（1012万美元）。这一成绩甚至高于《哥斯拉-1.0》的本土成绩，其在11月初时曾进账10.41亿日元，折合约778万美元。而《哥斯拉-1.0》在烂番茄上的两项指标高达97%和98%，得到主流媒体和购票观众的齐声褒扬。

另外，由宝莱坞出品的《动物》也有不俗发挥，仅在691家影院就落袋648万美元，单馆收益高达9376美元，甚至高过榜首的《碧昂丝》；在印度电影的序列中，《动物》也足以排到年度次席，介于沙鲁克·汗的《帕坦》（688万美元）和《贾万》（612万美元）之间，且《动物》的周五票房也创下印地语电影的纪录。由天使影业发行的《转变》则录得430万美元，延续宗教题材影片的稳定战绩。最后，吴宇森暌违20年重返好莱坞的《无声夜》登陆1870家影院，以301万美元位居第9名，为前十强中的第五部新作。

在老片方面，《饥饿游戏：鸣鸟与游蛇之歌》下滑约五成坚守亚军，公映三周后已升至1.21亿美元；迪士尼动画《星愿》即便次周反超雷德利·斯科特的《拿破仑》，但逾4千万美元的累计收益仍属杯水车薪。而由A24操盘的《美梦大叔》新增1454家影院，周末预估票房上涨164%至169万美元，扩映步伐相当稳健。

受到《碧昂丝》等一众新片的推动，北美周末大盘小幅下跌16%至9712万美元，比去年“感恩节”后的票房高出八成以上，甚至还略优于2019年的同期数字。由此12月总票房用时四天便突破亿元关，有望冲击去年由《阿凡达：水之道》领衔时的全月水平（6.78亿美元）。

演唱会制霸大银幕，宝莱坞竞逐全球榜

从主创阵容看，《碧昂丝》除由艾德·伯克联合执导外，碧昂丝本人也署名导演和编剧，体现出在创意层面更强的参与度。与《泰勒·斯威夫特：时代巡回演唱会》一样，AMC影院发行同样作为影片的独家发行方，从而跳过好莱坞制片厂的传统网络，为碧昂丝及其团队赢得更高的分成比例。

此外，AMC影院发行也遵循《泰勒·斯威夫特：时代巡回演唱会》的非常规策略，让《碧昂丝》在部分工作日暂时退出大银幕，由此《哥斯拉-1.0》在周一时还攀升至头名，以微弱优势压过《饥饿游戏：鸣鸟与游蛇之歌》。

而演唱会电影/音乐纪录片的火热行情也不断为院线注入强心针。《泰勒·斯威夫特：时代巡回演唱会》首映便席卷逾9千万美元，一跃成为整个10月的头号市场引擎，截至目前已累计进账近1.8亿美元，在今年的所有新片中高居前十名，超过《夺宝奇兵5：命运转盘》、《碟中谍7》和《变形金刚：超能勇士崛起》等暑期档巨片。

此番《碧昂丝》即便体量不及前者，但依旧为12月初淡季带来显著的增量客流；若参考同类型影片的后续走势，《碧昂丝》最终可望迫近5千万美元线。

与《泰勒·斯威夫特：时代巡回演唱会》国际占比较低的情况类似，《碧昂丝》的主要受众群也以本土影迷为主。据Comscore统计，《碧昂丝》共登陆95个国家和地区，海外的进项约为640万美元。具体来看，《碧昂丝》在英国以138万美元领跑，德国（32万美元）、澳大利亚（27万美元）和葡萄牙（13万美元）等紧随其后。

在本月下旬，《碧昂丝》还将进军巴西、西班牙、日本、韩国、新加坡和港台等，有机会在假日档继续推升其总成绩。

事实上，得益于印度市场的强势表现，《动物》一举登顶全球周末票房榜，成为年末影市的黑马之作。据Comscore统计，《动物》共在38个国家和地区亮相，北美之外的收益为3610万美元，合计则超过4千万美元，击败劲敌《拿破仑》夺魁。更早之前《贾万》和《帕坦》也取得亮眼成绩，首周曾开出5至6千万美元的红盘，不过由于同期有其他强片坐镇，均未能在全球层面问鼎宝座，故《动物》为今年首部解锁此成就的宝莱坞影片。

据Bollywood Hungama披露，《动物》首日便轰下6.38亿卢比，为年度第二高的开画数字，介于《贾万》（7.5亿卢比）和《帕坦》（5.7亿卢比）间；由此《动物》首周末共进账逾20亿卢比，只排在双双破28亿卢比的《贾万》和《帕坦》后。

来到工作日，《动物》的掘金速率未见减缓，周一和周二分别拿到4.45亿和3.78亿卢比，预计将用时六天加盟“30亿”俱乐部。以此观之，《动物》后续将向50亿卢比的目标发起冲击，甚至挑战由《贾万》保持的年度纪录（64亿卢比）。

在2023年即将画下句点之际，好莱坞制片厂也在对来年进行密集布局。据IMDbPro发布的信息，在将2024上半年的新片削减至只剩《头脑特工队2》后，迪士尼又在本周展开新一轮的档期调整，把同属皮克斯的三部旧作品—即曾被直送Disney+的《心灵奇旅》、《青春变形记》和《夏日友晴天》—分别安置到明年的前三个月。

虽然这些电影早已在流媒体和部分海外院线亮相，但却从未在北美院线大规模公映，这样一来不仅能填补迪士尼稀薄的放映计划，也有助于强化皮克斯和大银幕的绑定关系，预估可带来近亿美元的额外票房收入，对迪士尼而言不失为一举两得之策。