坐在工作台前的鲁执务，

再也感受不到燥热或嘈杂，

他的眼里，心里，

只有手中正在打磨的鎏金银作品。

工作中的鲁执务

盛夏时节，咸阳市渭城区周陵街道司家庄村一处不起眼的农家院落内，鲁执务戴上眼镜、从保险柜中小心翼翼地取出少量金泥和银泥置于陶瓷碗内，然后坐在一盏台灯前，手持“操金银棍”为一块关公玉牌鎏银。

瓦当、玉蟾、虎符、雄鹰镇纸……客厅的玻璃柜台内，摆放着上百件鲁执务制作的纹饰华美、工艺精湛的鎏金银器物。

把固体的金和银加热成为液体，使其与水银融合，成为金泥或银泥，涂在器物表层，经烘烤、蒸发，待水银消失后，金银便可牢固地附着于器物表层，这套用金银来装饰器物的技法，始于商周，距今已有3000多年的历史。

作为咸阳市非物质文化遗产鲁氏鎏金·鎏银技艺的第四代传承人，鲁执务既保留了传统技艺在纹样上的特色，又在修复文物、装饰玉器等方面形成了独特的制作规范。

相较于前辈们，鲁执务更热衷于鎏金银摆件的制作，并在平面工艺的基础上进行浮雕创作，以提升作品的附加值和观赏性。

精雕细琢，精益求精

“金泥、银泥放在水里都是一个颜色，器物上的金银分界线细如发丝，为了避免混淆，必须分开操作。”鲁执务说。对于每一件作品，鲁执务都是精益求精。

与其他手艺活不同的是，鎏金银工具需要手工制作，没有现成的工具可用。鲁执务从父亲那里首先学习的就是工具的制作方法。将两根直径2毫米的铜棍，一端砸扁，略翘起，先在酸梅汤中浸泡5小时，再在汞液中浸泡5小时，如此反复七八次，晾干即成“操金银棍”，成为其独家的家伙什儿。

“根据器物的形状、用途、寓意，绘制出象征吉祥、安康、富贵、长寿等传统图案，用‘操金银棍’抹金泥、银泥，掌握火候烘干蒸发水银，这仅仅只是鎏金·鎏银技艺的基本功。”鲁执务一边说着，一边从柜子中取出了一件银光闪闪的“瓦当”，只见铜与银完美地融为一体，银的厚度只有0.1毫米，光洁平整，可谓是鎏银技艺的至高境界。

传统的鎏金·鎏银大都是在大型铜器上进行，制作相对容易。而在玉器上做工就相对复杂。“玉器凹槽不能过深，否则涂抹金泥、银泥的难度倍增不说，也会在无形中增加成本；凹槽太浅，厚度和硬度不够的话，也不能成功。”鲁执务说。

金、银、铜都是金属，黏合相对容易和牢固，在物体平面上也可直接操作；而玉器属于矿石，与金、银属性不同，所以要刻至少0.3毫米深的凹槽，制作出的器物才会更加精美。

说话间，鲁执务为记者展示了他经过9天时间精雕细琢的鎏银作品——一个火柴盒大的玉牌上，关公的形象跃然其上，浑然天成，没有丝毫违和感。

经过多年的探索，鲁执务已将这套自古流传至今的用金银装饰器物的技法运用得炉火纯青，制作出的工艺品精美绝伦、巧夺天工。

除了制作金银装饰器物，鲁执务也会参与到文物修复中。“通过自己的努力让文物重焕生机，我觉得是一件特别自豪的事。”鲁执务说。（文 杨小玲/视频 田芳昕）