极目新闻通讯员 顾视

古人如何过节？对于二十四节气又有怎样的讲究？中国传统绘画尽管不以写实取胜，却在摄影术尚未问世的漫长时光里，以别样的方式为时序更迭留下珍贵的图证，亦成为难得的历史档案。

由中国财政经济出版社•大观推出的新书《四时雅韵：古画中的岁时记》，作者试图在春、夏、秋、冬四个篇章中用若干关键词串起古画，以及古画所映照的该季节的节日、节气、风物、风俗，凝聚起特定时节的精气神，以期展现出中华优秀传统文化中独有的“时间的力量”。

《四时雅韵：古画中的岁时记》

该书作者范昕，80后，复旦大学中文系硕士研究生毕业，《文汇报》首席记者、主任记者、资深编辑，长期浸润于文化圈、艺术圈。她在自序中写道：“知天时，顺四时，择时日，是中国人特有的讲究。无论是各有丰厚内涵的传统节日，从春节、端午节到中秋节、腊八节，还是二十四节气这张俨然凝结中华智慧的时间表，无不让人清晰感受在年轮转动之下， 老百姓有滋有味的生活方式。这是一种属于中国人的浪漫。”

作者范昕

《四时雅韵：古画中的岁时记》是一本跨学科的普及类读物，全书涉及的古画多达数百件。作者试图打通中国传统绘画中的匠人画、文人画甚至壁画、年画、画像砖等门类，山水、花鸟、人物各科，工笔、写意、水墨、没骨、白描、界画等技法，找寻并放大不同画风作品背后的图像学意义与社会历史价值，将它们“混搭”成一部古画中的岁时记，从中亦可窥见中国传统绘画以意境取胜的独到表现力。

《虢国夫人游春图》摹本

有的画未必是画史上的主流，却承载着大量社会历史信息，为人们掀开中国古代特定岁时、特定风俗的鲜活一角，如《明宪宗元宵行乐图》还原了明代宫廷欢度元宵佳节的盛景；清代宫廷画师徐扬的《端阳故事图册》以册页形式描绘清代端午时节的民间风俗。有的画找不到对应的现实场景，却以气韵为不同时节留下印记独特的心相，如隋代画家展子虔的《游春图》定格了大好河山盎然勃发的春日气息，南宋画家赵伯驹《江山秋色图》将秋天的山色变化演绎成富于节奏的交响乐。有的画聚焦四季“限定版”物象，以小见大，激起人们对于某个特定时节的向往，如清代画家恽寿平笔下春日的桃花灼灼、清代画家任伯年笔下秋日的醉蟹与菊花。有的画俨然将镜头推向时光流转之下的人，不经意间洋溢着老祖宗们在日常生活里的智慧与诗意，如宋代佚名画家笔下夏日的莲塘泛舟，《胤禛行乐图册》中冬日的围炉观书。无论画面的写实程度如何、与社会历史的匹配度如何，它们都无法脱离现实世界而独立存在。并且，写生亦是中国绘画自古以来的传统，有如荆浩之《笔记法》、黄公望之《写山水诀》为证。

徐扬《端阳故事图册》中的一幅

本书特地没有循着传统佳节或二十四节气的推进顺序来行文，而是分春、夏、秋、冬四个篇章，在每个篇章中用若干关键词串起古画，以及古画所映照的这个季节的节日、节气、风物、风俗，凝聚起特定时节的精气神。作者别出心裁地用“启”“萌”“争”“游”“暑”“荫”“漾”“丰”“满”等动感十足的单字作为章名，凝练出春、夏、秋、冬人类活动的特点，希望把读者“拽”到“现场”，与画中的那些古人对话。