在平潭举办的第三届IM两岸青年影展上，《香魂女》4k修复版进行了特别展映。距离这部电影1993年在国内公映，已经过去了整整30年。放映后，导演谢飞和现场观众进行了一次映后谈。谢飞今年已经81岁，中国第四代导演中最有国际影响的导演之一，而除了“导演”之外，谢飞更重要而长久的身份，是北京电影学院导演系的老师。

长期在豆瓣撰写影评，参加各地青年影展活动，被青年人称为“中国最早的电影节玩家”。在本届IM两岸青年影展上，谢飞依旧延续了自己一贯的风格，以平等的姿态和青年创作者们交流，这样交流的过程，正是一代代中国电影人珍贵的接力与传承。

在《香魂女》中，香二嫂因自幼被卖作童养媳而受尽苦难，而当她成为母亲后，又为了儿子买媳妇，让儿媳妇环环掉入和自己相同的深渊，“很复杂的人物，这个人身上有善良，真善美的东西，但是当她为了自己的利益，她又开始去欺负别人，所以假丑恶的东西又爆发了。好的艺术作品不仅是说故事，更重要的是塑造人，要触及到人性，每一个人的人性中的那种复杂的存在状态。不是简单的定义一个人好一个人坏，而是这个每人身上都有真善美与假丑恶，性格带动情景，它就不会沦为一种比较庸俗通俗的情节。”

关心历史、关心时代，向来是电影创作绕不开的主题。

和大多数第四代导演一样，谢飞的电影创作灵感大多来自农村，对苦难的刻画和对人性的解读，是谢飞电影中相当重要的部分。这是第四代导演们在当时时代背景下的选择，“丢掉戏剧的拐杖”后，农村的生活逐渐成为了创作的核心。

在映后谈中，谢飞也提出，青年导演必须关心社会、关心历史、关心更复杂的东西，“短片作业或者是第一第二部长片，你写自我，我没意见，有点自传体的一些回忆。但是你不能仅停留在这，你必须要依靠剧作，依靠文学，关心社会，关心历史，关心更复杂的东西，视野要再开阔一些，这样你才能登得高走得远。”

与其他同行相比，谢飞职业生涯中留下的导演作品并不以数量取胜，但其中有不少经典蜚声国际。相较于创作，谢飞在教学上花费的时间和功夫也许更多，他长年关注青年导演的成长，曾在多个场合对青年导演的发展给出诚恳建议。

这次在IM与青年导演交流创作心得时，他首先提到的是阅读量，“要大量地看片、读书、了解时事，一定要增加自己的戏剧和文学素养，如此才能提升自己的鉴赏力”。

谢飞直言，“ 现在是条条道路都想当导演了，就造成导演的整体素质并不太高。但是作为你个人，你是可以选择你的东西，所以我是希望各行各业你都要干一年，不要一门心思从18岁就是要当导演。”例如乌尔善、杨磊、郭帆、辛爽这几位近年来崭露头角的青年导演，谢飞特别指出“非导演系出身”的共同点，他们来自各个专业，但都在漫长的岁月中积蓄自己的能量，在不同的领域汲取营养，最终把才华变成一段段影像，“作为导演来讲，你各个方面都要研究管理，经验越丰富，拍的效率越高，质量越好。”

此次IM两岸青年影展放映的4k修复版《香魂女》是由爱奇艺与厦门大学电影修复联合实验室共同完成，除了《香魂女》之外，本届电影节还放映了由郑君里、蔡楚生导演的《一江春水向东流》4k修复版。老电影的数字化修复到底有何意义？在这个不缺影像与故事的时代，我们为什么仍然需要让老电影重生？

谢飞从很早就开始思索并实践这个课题，上世纪90年代中期，他就自费对自己的电影进行了数字化修复。在他看来，优质老电影躺在库房里，是华语经典电影“走出去”的一个困境，要延长优质老电影的生命，拥抱互联网技术和融媒体时代的到来，数字化修复是十分有必要的手段。

然而，数字化修复仅仅只是技术手段，在本届影展的第二届影视产业发展论坛上，谢飞的发言也重点提及了电影产业发展与新互联网时代的关系，他说，“我们一定要积极拥抱技术和时代发展的潮流，促进多媒体的融合发展”，最大的平台已经不是影院，而是网络，“我们需要培养的，就是这种融媒体多元的制作人才”。

为了了解当下流行的影视与文化，他以80+的高龄开始在网上追番“恶补”动漫，追《狂飙》，追韩剧……用一个老电影人的实际行动告诉人们：转变，不仅要从技术和管理方式上，最根本的，还是人的观念。