“小众文化”和“大众娱乐”相辅相成 耿明明 号称是《红楼梦》二百余年出版史上最优质版本的青春版《红楼梦》却在出版圈与读者之间引起轩然大波并被称为是娱乐业的产物而并非文化产物。《红楼梦》还是那本《红楼梦》，其两种版本造成的不同影响归根到底是“小众文化”与“大众文化”的交锋。 世间的艺术、文化都能分为小众与大众。譬如对日常器物的选择，前者会使用某个角落里匠人的作品而后者更倾向于某个大牌。一个是纯文艺，一个是市井文艺。 小众文化恪守传统但其辐射面太小，难以广泛传播，甚至于墨守成规都是有可能的。大众娱乐将文化以娱乐的形式输出，转化为一种更符合社会上大多数品味的简易理解方式，然而期间也无法忽视因要符合大众要求而“走了味儿”的情况出现。交锋带来多元，当二者相互结合，集其精华，弃其糟粕，才能让二者相辅相成创造力量的最大化。 台湾著名漫画家蔡志忠将中国经典著作以漫画的形式展现出来，让难以懂得的文言文化成一幅又一幅的漫画，赢得了大众的青睐，好评如潮。以辩证的角度来看蔡志忠先生的创作，在从文字转化为图像的过程中或多或少会有部分不同，但《中庸》、《大学》的内在本质灵魂未被改变。不可否认它有作为大众娱乐产物之嫌，可是从客观的角度来看，它对于国学经典在中国乃至世界的推广简单化起到了不容置疑的积极作用。 铜器艺人苏英敏说过：“艺术终归艺术，商业终归商业。”然而没有商业化大众的推广又何来对于小众纯文化艺术的坚守呢？ 以一种积极乐观的角度去看各式各样社会出现的“青春版”文学经典名著，应该相信的是会有许许多多的人在看了“青春版”后会对原版产生兴趣，进而走进书店捧着原版书籍回家阅读，其在阅读过程中发觉“青春版”的不足可以给以校正、补充。如此看来，二者相互促进的效果就十分清晰了。 小众文化和大众文化同属文化，它们似平行线一般共同推动着人类文化业的发展。这个社会应当以一种更为包容的态度来看待二者以及二者间的关系，莫要忘记，它们能够相辅相成。