明清书法史

明清时期,官方书法流行“台阁体”或“馆阁体”,即一种体现了上层官僚审美趣味的楷书。写好官楷,也是科举考试的敲门转,当时读书人“日课”所练的本事就是写一笔中规入矩的官楷书。有这样的记载,明代“吴门四家” 之一的文徵明,年少考诸生时字太差,卷子被考官奚落,从此发愤学书,“临写千文,日以十本为率,书遂大进”。


明《永乐大典》内页 中国国家图书馆藏

明初官修的大型综合类书《永乐大典》,就是用官楷“台阁体”抄录的,也是我们如今了解明朝官楷书法的重要来源。这种字体的流行,有得有失。一方面它将书写技巧重新提到规范的轨道上来;另一方面也对当时人们,至少对士大夫的审美意识起到固化的消极作用。只要对照魏晋楷书,就会觉得明清的官楷单调,丧失了“楷书”的艺术品味。 

“书者,散怀抱也”。书法是一门艺术,而标准化和单一评判标准是艺术的大忌。在这样的背景下,到了明代中叶,在商品经济发达,有着悠久历史和丰厚文化背景的苏吴地区,出现了著名的“吴门书派”,还涌现出如徐渭这样另类又叛逆的文人,他们带着一种奔走呼喊的激情和生命力的爆发,给当时沉滞的书坛带来了全新的风貌。徐渭认为“世间无物非草书”,也就是把世上的一切看成草书,他借由书画将内心的苦闷和不幸的生活际遇宣泄,带着睥睨一切、全身心投入的态度,创作出了令人惊叹的作品。后世的人们常常把他和荷兰画家梵高做比较,他们生前都是同样地默默无闻,而艺术上的绝对才气,使得他们都获得了身后盛名。

明代 徐渭《草书七律诗轴》(局部) 北京故宫博物院藏

到了清代,尤其是中后期,伴随着金石学的盛行和碑学兴起,篆书和隶书也迎来了久违的中兴。仅以篆书为例,出现了邓石如、吴让之、吴昌硕等风格迥异的大家,或古朴典雅,或婀娜妩媚,或雄浑刚健,各自将篆书之韵表现得淋漓尽致、美不胜收。


从左至右:邓石如《赠肯园四体书册》、吴让之《吴钧帖》、吴昌硕临《石鼓文》局部

明清时期商业发达,艺术品市场空前繁荣,出现了如中堂大轴、扇面等新颖多样的书法作品形式,直至今天,仍为今人的书法学习、借鉴和创作提供了极为有价值的参考。

明代 倪元璐《行书五律金面扇页》  苏州博物馆藏

每个时代都有自己专属的独特气质,同样每个时代的书家都为书法不断传承、发展和突破,做出了各自的尝试和贡献。通过梳理明清两代书法发展历程,对今人学习和欣赏书法,加深对于书家和作品的理解,颇有裨益。


实践环节:仿作练习

介绍并欣赏书法作品中的手卷、册页、匾额、对联、挂轴等各类幅式,讲述布局落款的基本要点,对照原作,完成仿作练习。当然也欢迎您带上你心中闪闪发光的好词句,进行创作。欧阳修曾言“学书为乐”,在学堂浓浓的文化氛围中,我们一起面对古人法帖,品味书法魅力,并享受审美和创造的快乐吧。


练习作品参考


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