朱力平是《梅宁的选择》这部长篇小说的作者，读者的我们，会不会在梅宁与朱力平之间画上等号？

一切虚构如果像煞有介事，读者的我们就会偏于窥探，且认定事实：正因为“窥探”建立起“作者”与“读者”之间的亲密关系。

而现代作者，既尊重与读者的亲密关系，也享受对这种亲密关系的摆脱与拒绝（过程）。

读者的我们企图窥探，作者的他偏偏设置障碍，不让读者的我们得逞。

而读者的我们心有不甘，继续窥探，甚至还在小说的床头安装针孔探头，作者的他早有预料，在针孔里穿线——安排下虚虚实实、隐隐约约、犹犹豫豫、咿咿呀呀的情节线，请君入瓮：来吧，到我文字的迷宫中来。

……所以，“她听到里面有一种类似抽打湿毛巾的声音，‘啪，啪，啪，啪’一下一下……她似乎意识到了什么，把水壶放在门口，转身赶紧走了，像是自己做错了什么事”，在“反窥探”面前，读者的我们都是宾馆女服务员，但未必有她的教养。

有教养的读者，遇到文本不解之处，首先止步，像是自己做错了什么事，然后，再作决定。

《梅宁的选择》，长篇小说，读者的我（从现在起，不是读者的我们）认为是一部具有现代意义的小说。

“现代的，必须现代！”兰波在黑暗里高呼。那么，一部现代意义的小说和一部非现代意义的小说区别在哪里呢？

现代意义的小说：反“窥探”。

非现代意义的小说：欢迎“窥探”。

而作者的他或许有过单位工作经验，他在反“窥探”的现代意义的小说和欢迎“窥探”的非现代意义的小说之间平衡关系。读者的我心想梅宁的选择，或者说读者的我更想把梅宁的选择看成是作者的他文本的选择。

《梅宁的选择》，作者的他选择身份。首先，作者的他选择了身份：“我”，一位“一再推迟真正意义上的写作”的写作者。“推迟”，在读者的我看来，是《梅宁的选择》这部长篇小说的关键词，不仅仅是对身份的交代（如果看作虚拟的填充可能形态更为复杂，对了，我喜欢复杂、别扭、拧巴、胡扯及其他），也是这部长篇小说的叙事节奏。

《梅宁的选择》，“推迟”，是这部长篇小说的叙事节奏。作者的他是如何“推迟”的呢？因为在写作中，“推迟”就不能停留于“观念”，它必须是一种行动，甚至是一种先入为主的“行动”。

“她的被子外面只露出一头乱发”“法律批准我们睡在一起”“这无非还是观念而不是行动，那是一本比太极拳教程还要薄的《T.S.艾略特诗选》”……作者的他用太极拳“推迟”T.S.艾略特，这是行动。

《梅宁的选择》，作者的他用词语和视角“推迟”了这部长篇小说的“……的……的……”叙事节奏，在读者的我看来，由两方面相辅相成，一是词语，二是视角。当然，还能找出三或四，小三或小四，有诗为证：“一二三四五，上山打老虎，老虎不在家，打死数学家。”

读者的我算术不好，只说个一二。

一、这部长篇小说最吸引读者的我的是词语——仿佛大湖，一波连着一波，其词语呈现，往往通过比喻完成。

比喻在长篇小说里节外生枝，于是避免这部长篇小说长成一棵直筒筒的椰子树，让读者比猴子还方便地爬上树顶。

读这部长篇小说，就像长安街散步，走几步遇到警察——在《梅宁的选择》里，读几行遇到比喻。会打比喻的作者很多，但打出新鲜比喻的作者凤毛麟角。

作者的他真会比喻，“推迟”了到达（目的地，但，是不是真有目的地呢？存疑），让读者的我一不小心走岔道，等绕回来，天色已晚，而这正是作者的他苦心经营的障碍。

二、这部长篇小说的视角之自由，就像一个人坐在电视机前，按着遥控板，不停地转换频道，但读者的我并不觉得散乱，因为“电视机”做了框架，这可是一台顶呱呱的彩色电视机，不是只闻其声的收音机，这话的意思是这部长篇小说视角的转换是非常图像化的：“图像，贫富互文的口粮。”

《梅宁的选择》，梅宁选择了什么？读者的我心想作者的他可能一开始就不打算作出选择，这部长篇小说或许也可以叫《梅宁的不选择》。

（车前子）