网络时代，诈骗狂起；

一旦中招，没命逃亡；

拯救狂澜，在于一念。

现实主义题材正在成为新的票房的保证。电影《孤注一掷》之所以“一掷而起”，是因为现实版的“孤注一掷”正在缅北上演。电影正式上映才3天，票房就突破了10亿元（注：据最新报道，截至8月28日，该片票房已突破34亿元）。

这部影片的“跨国反诈骗”元素，使它带有纪录片真实性元素，使得受众具有“共情、共鸣、共振的代入感”，不再是以往同类型影片带着一种纯粹的欣赏视角切入影片；同时，把网络热点拍成电影，成为最近的一个潮流，题材自带热度，观众自然能够同频共振。

观众通过网络上各种视频，事先得知一些零碎片段的、表面的情况，但是全部的、真实的、内在的情况到底如何？影片以讲故事的形式满足了观众的观影心理。

另外，“全民反诈”的宣传声势浩大，各种宣传形式都要发动起来，电影作为最受观众欢迎的艺术形式，可以通过这个“诈骗、逃亡、拯救”的故事，起到“吹哨者”“警醒者”的作用。

“善—恶”“强—弱”二元对立是这部电影的模式，一开始处于劣势的“善”最终化险为夷战胜“恶”是影片的结局。在影片中，“恶”太强大了，以致于观众的大脑神经一直紧绷，影院里不时传来沉重的叹息声和惊恐的低呼声。绝望感、幻灭感时不时从大银幕渗透出来，传递给了观众。

其实，与现实情况相较而言，电影导演已经显得克制了，但观众还是不能接受这样的血腥和暴力。或许，对于导演来说，如何把握这个“度”，对这部影片很重要。

因为电影题材源自真实，导演在情节和人物的处理上又有一定的艺术加工。在真实题材和艺术加工之间摇摆，对拍摄而言是一个难点。显而易见，导演在细节上作了大量的刻画，试图用细节还原真实。从某种程度上说，这种尝试是成功的。

对于“善”的一方，影片设置了两组人物。一组是潘生和安娜，他们被骗去境外做网络诈骗，以此呈现诈骗内幕；另一组是受害者阿天，陷入网络诈骗的深渊。导演认为，仅凭潘生和安娜的视角，无法呈现整个诈骗产业的生态，所以才设置了阿天这个人物，形成了“弱小人物”的互补，让观众看到“弱小人物”多样性，从而切身感悟到“反诈”的重要性。

由于塑造阿天这个人物的想法是后来产生的，所以这个角色的设置略感突兀。从整部电影来说，弱小的一方一直被诈骗、在逃亡、被拯救，惊心动魄，充满曲折，过程也出乎意料，没有常见的预设套路，体现了真实的一面。这种真实迸发出来的力量，震撼人心。

影片结尾，兀然出现一张圆形筹码被人把玩的一幕，影片戛然而止——暗示诈骗团伙依然逍遥法外，伺机卷土重来。诈骗危机时刻潜伏在我们身边，这是绝不能回避的真实。

作者：王旭东（浙江省杭州市钱学森学校，浙江省电影家协会会员，杭州盟员）

来源：中国新闻报