作者：倪自放   齐鲁晚报文化和旅游新闻事业中心副主任

来源：《全媒体探索》2023年6月号

文化新闻评论专栏的定力、表现力与影响力

——以山东新闻奖、泰山文艺奖名专栏《新片放眼瞧》为例

摘　要：新闻评论专栏如何历久弥新？新闻如何做到“不易碎”？本文以开办20年、目前仍在持续更新的《新片放眼瞧》专栏为例，从新闻视角、文化价值、文艺批评等方面入手，尝试探寻文化新闻评论专栏保持定力、表现力、影响力的路径。

关键词：新片放眼瞧；定力；批评；文化价值；前沿

2023年3月1日，齐鲁晚报文化新闻评论专栏《新片放眼瞧》迎来20岁的生日。自2004年创办至今，《新片放眼瞧》已在齐鲁晚报报纸版面发表电影评论文章800余篇、超过100万字。该专栏曾获评山东新闻奖名专栏奖、山东省文艺最高奖泰山文艺奖，单篇作品曾获全国晚报都市报好新闻奖。

经过20年的探索实践，《新片放眼瞧》专栏已经成为齐鲁晚报重要的子品牌之一，总结其在定力、表现力与影响力三方面的经验，可为名专栏的培养与发展提供新思路。

定力：20年坚守与主流观点

《新片放眼瞧》的定力，一方面体现在主笔者二十年如一日对新闻评论的坚守；另一方面也体现在该专栏坚持的“激浊扬清”原则，即“除去坏的，褒奖好的”，做到“批评”有道。

(一)超越“一万小时定律”的坚守

知名记者、作家格拉德威尔在《异类》一书中提出了“一万小时定律”的概念，大意是：要成为某个领域的专家，需要10000小时。按每天工作8小时、一周5天来算，成为一个领域的专家至少需要5年。

每年都有新的新闻评论专栏被评为“名专栏”，但大多数新闻评论“名专栏”却因为种种原因无法持续更新。据笔者初步梳理统计，相当多的新闻评论专栏在获得“名专栏”当年就停止了更新，有的“名专栏”则因为主笔者岗位的变动而荒废，能坚持5年以上的少之又少。

从2004年3月1日刊发第一篇评论开始，《新片放眼瞧》专栏已经持续更新了20年，持续不断地保持对新闻评论、对电影的热情与定力，是《新片放眼瞧》成为一个“名专栏”、持续更新20年并且还将继续更新下去的主因。作为以笔者个人名字命名的文化新闻评论专栏，《新片放眼瞧》20年来一直保持着主笔者的稳定，20年间主笔者虽岗位微调，但对新闻评论和电影评论的定力让《新片放眼瞧》一直保持高质量的持续更新。

齐鲁晚报编辑部也对新闻评论专栏保持着足够的定力和支持，除了《新片放眼瞧》，齐鲁晚报另一个“名专栏”《天天娱评》也持续更新了近20年。《新片放眼瞧》专栏是一名主笔坚持高质量更新20年，《天天娱评》专栏则是十余位优秀编辑记者接力或同时主持。

(二)激浊扬清，“批评”有道

激浊扬清，本意是冲去污水，让清水上来，比喻清除坏的，发扬好的。激浊扬清一直是《新片放眼瞧》专栏在文本方面坚守的原则，即言之有物，对评论对象的缺陷不回避，对优质的内容不吝啬褒奖。

《新片放眼瞧》在发展过程中拥有了无数粉丝，但一度有种声音认为，这个栏目不够犀利，但偶尔也有读者说评论过于犀利。什么样的电影评论才算好的评论？

对媒体电影评论专栏来说，除了是一个好的评论，还要照顾到读者的感受。这就涉及中国的文艺“批评”问题。在很多人甚至业内人看来，“批评”必须得说不好，再明确一点说，就是必须抨击。这是一种误读，而且被广泛误读。

在媒体评论领域中，这种误读更甚，因为媒体面向公众，在日渐喧嚣的媒体环境里哗众取宠比较盛行，如果不批评，似乎你的评论就“跳”不出来，没有所谓的“爆点”。

《新片放眼瞧》一直是在做“批评”，但这个“批评”是回归到“批评”本意的“批评”。所谓“批评”，一是批，即批阅；二是评，即点评。批阅点评只是发表你的看法而已，并非是一定要说好话，当然并非是一定要说坏话才是“批评”。[1]

比如，电影 《集结号》 在济南举行路演时，有记者问， 《新闻联播》报道了《集结号》，你有什么感想？影片导演冯小刚答：说明我们的电影被关注了，很高兴。这样的报道引发了网友的热议，甚至有“六成网友不满《集结号》上《新闻联播》 ”这样的声音。针对争议，《新片放眼瞧》 及时刊发 《〈集结号〉为啥不能上〈新闻联播〉》，不仅回答了争议，而且对主旋律电影的内容及价值进行了解读。

旗帜鲜明地弘扬主旋律，用正确的价值观引导文艺创作方向，是《新片放眼瞧》专栏激浊扬清创作原则的题中应有之义。这体现在三个方面的内容评论，一是旗帜鲜明地解读主旋律内容，二是客观公正地解读中外影片的对比，三是评述影片摒弃“唯票房论”。

解读主旋律电影方面，针对电影《你好，李焕英》，刊发《我们为什么喜欢李焕英》，从自传体电影、戏剧概念上悲剧的定义、小品式结构等方面，解读了这样一部亲情电影与观众达成共情的方式和意义。

中外影片对比方面，刊发过《“复联”本质上是粉丝电影》《李安获奖无关中国电影》等站在客观立场评价好莱坞电影的评论，不仅关注热点现象，而且专业分析文化现象背后的本质。

另外，《新片放眼瞧》专栏20年来一直坚持的一个原则是，票房不是评价一部影片的唯一标准。专栏曾发表《捧杀和棒杀都是毒药》的评论，指出上映10天票房5亿的《大鱼海棠》正在遭受棒杀，而上映3天票房300万的《路边野餐》正在遭受捧杀，棒杀和捧杀对于中国电影而言都非常有害。

表现力：花样形式与文学情境

新闻与文学(文化)价值兼具，是《新片放眼瞧》专栏一直以来的追求。在具体的专栏文本表现上，《新片放眼瞧》除了采用常规新闻评论的形式，也尝试书信、沙龙实录等形式，甚至会借鉴文学的表达形式进入文学情境。

(一)表现形式不拘一格

关于文章的形式及需遵循的法则，业内有“定体则无，大体则须有”的说法，是说文章表达形式要不拘一格，但一定的原则还是要有的。对于《新片放眼瞧》专栏而言，除了惯常的新闻评论的行文，笔者还尝试了书信、沙龙实录等形式。专栏形式不拘一格，但坚持的原则必须是新闻的原则，即新闻视角切入，激浊扬清，明辨是非。

《新片放眼瞧》专栏有一篇《周瑜写给吴宇森的信：世间知我者，唯宇森耳》，就比较明显地体现了文化新闻评论文章的“定体则无，大体则须有”的特点。所谓“定体则无”体现在，这是一篇文化新闻评论，却是书信的形式，以《新片放眼瞧》主笔者代笔的形式，模仿周瑜的口吻给吴宇森写了一封信。“大体则须有”表现在，虽然评论的形式是书信，但通过书信的内容，对电影《赤壁》引发的方方面面的争议逐一进行了解读，比如有观众认为影片内容不符合《三国演义》，这一点在专栏文章的编者按里有解读，说明“《三国演义》也不是历史”；比如观众对周瑜形象的质疑，这封信里说吴宇森的电影直指周瑜的内心世界；这封信还以周瑜的口吻，回答了周瑜和诸葛亮、周瑜与孙权的人物关系。

(二)新闻与文化价值兼顾

新闻视角是《新片放眼瞧》专栏与一般影评文章的本质区别。《新片放眼瞧》的新闻视角体现在两个方面，一是时效性，专栏文章一般在电影上映当天或第二天刊登；二是新闻视角切入。

以新闻视角切入的《新片放眼瞧》专栏文章，在内容上兼顾影片引发的争议，不回避影片引发的新闻话题，甚至追踪一个新闻事件多年。

比如，专栏文章《因为世界很圆，我们终再遇见——写在〈失孤〉上映的第2307天》，就是对《失孤》电影本身及原型进行追踪6年后写就的文章。文章中写道：“作为一部有原型故事的电影，6年前上映的《失孤》仍然是一部非同寻常的让人温暖的电影。有的电影以票房闻名，有的电影以艺术精巧闻名，也有一些电影有其独特的社会价值，它抚慰了我们受伤的心，改变了一些人的命运，改变了一些人的人生，比如《失孤》，它让我们温暖地‘终再遇见’。”

业内常说新闻是“易碎品”，即指新闻具有时效性，昨天的新闻，今天就可能成为历史。以新闻视角切入的文化新闻评论如何“不易碎”甚至成为“耐用品”？

《新片放眼瞧》专栏具有的文化价值，是文化新闻评论专栏的内容“不易碎”甚至成为“耐用品”的关键。在新闻视角的前提下，《新片放眼瞧》的部分篇章会通过描述进入文学情境，从而让文章有文学的价值。

比如，对于电影《投名状》中苏州守将这一角色，《新片放眼瞧》的专栏文章写道：“他在书画中游走，在吴侬软语低吟浅唱中颓废亮相。他说过，苏州城就是一个牢笼，外边的人想杀进来，里边的人其实也已经弹尽粮绝，而他的妻子，也埋在城外，他无法去看一眼。他的投降是一个男人的投降。他是主动冲破牢笼吗？也许他已经没有别的选择，因为这是注定的悲剧。”这是小说(文学)的语言，但鲜明地论述了这部类型电影中的典型人物形象，点明了这个角色的悲剧人物特质。

影响力：专业观点与前沿概念

作专业独立的判断是《新片放眼瞧》专栏一直坚持的原则，即读者能够从评论中感同身受，专业人士也觉得你说得在理。因为专业而有前瞻性的评论，《新片放眼瞧》的部分内容不仅获得新闻奖项的认可，还领先了学界。

(一)专业观点获多方认可

《新片放眼瞧》是国内报纸持续开办时间长且仍持续更新的新闻评论专栏之一，专栏主笔者二十年如一日，不仅以较高的新闻素养主持专栏，而且专门学习电影学、市场学等专业知识，这让《新片放眼瞧》保持了较高的专业水准，获得了多方的认可。

为数不少的国内外影企、山东不少影院，将该专栏作为电影市场投放的参考依据之一；在学界，山东多家高校将《新片放眼瞧》专栏的文章作为教学案例；在齐鲁晚报多次的读者调查中，《新片放眼瞧》专栏都是最受欢迎的栏目之一。

《新片放眼瞧》得到多方认可，缘于该专栏专业评论观点的持续输出。

比如，2006年，电影《疯狂的石头》上映前曾举办媒体场，《新片放眼瞧》主笔者提前看片后写了专栏评论 《这就是所谓的“黑色幽默”》，对影片的艺术深度、市场前景进行了褒奖，并向山东市场影院经理进行了推介。事实证明，《疯狂的石头》是年度惊喜之作。一个月后，《新片放眼瞧》专栏又刊发评论《“石头”的经验无法复制》，此时正是业界热烈追捧《疯狂的石头》之时，《新片放眼瞧》的这篇文章为头脑发热的创作者提了个醒，提醒他们该片虽好但不能盲目模仿。随后两三年的电影市场也证明，跟风创作者都没有成功复制所谓的“石头经验”。

(二)领先学界的前沿概念

电影界广泛认同“新主流大片”概念的时间点，一般认为是2016年。2016年11月17日，在中国电影资料馆举办的“关于新主流大片的研讨会”上，相关专家学者明确了“新主流大片”的含义。

其实，早在2010年，《新片放眼瞧》的相关评论就提出了与“新主流大片”概念基本相同的“新主流电影”概念，提出的契机是《唐山大地震》的上映。

电影《唐山大地震》2010年7月22日公映，齐鲁晚报记者提前十余天参加影片在唐山举行的首映，于电影公映前在《新片放眼瞧》专栏评论《中国新主流电影的诞生》中明确提出：“ 《唐山大地震》这部影片，为中国的新主流电影确立了样板：表达这个时代的主流价值观，艺术水准在高位上，有观众的认可和不错的票房。”这篇评论指出：“ 《唐山大地震》在历史性和个体性的阐述之间达到了一种平衡。这是大手笔的做法，也标志着中国新主流电影的诞生。”

专业而审慎的论断让《新片放眼瞧》的不少评论具有了前瞻性。早在2018年初，《新片放眼瞧》专栏就曾刊发《走向末路的超级英雄片》 的评论。该评论指出，此前不错的票房表现掩盖了好莱坞超级英雄片的乏力，《银河护卫队2》《星战8》等好莱坞续集缺乏创新，让超级英雄片危机凸显。好莱坞大片不再是第一选择的趋势在2021年之后渐渐成为现实。

2022年之后，众多媒体开始以好莱坞大片“不香了”、好莱坞大片遇冷为题进行报道，《新片放眼瞧》专栏的前瞻性可见一斑。

［参考文献］

[1]李敏.文化新闻评论专栏的“四梁八柱”——以齐鲁晚报“新片放眼瞧”栏目为例[J].青年记者,2018(05):77-78.

《全媒体探索》杂志是由大众报业集团主管主办的新闻传播类专业期刊，国内统一连续出版物号CN 37-1526/G2，国际标准连续出版物号ISSN 2097-048X。2021年8月创刊。

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