2023年

第11期

▲封面人物：项堃

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大家 ⁄ MASTER

项堃

项堃

项堃塑造的部分电影幕形象

项堃塑造的一系列电影形象，对一众国民党“风流人物”的刻画入微。借用今天网络上常见的一种表达，可以这样说：项堃既塑造出了国民党人眼中的自己，又呈现出了人民和历史眼中的国民党人。就前者而言，其实不乏形式美感，甚至还是按照英武帅气、洋范儿摩登的形式来精心打造的一套“民国美学”。挺括的军装制服、美式进口的军械装备、宽敞阔气的会议室，无不透着一股民国的现代化想象。它是高度精致的、理想化的，却又是全然脱离中国社会实际和广大民众的。

◌ 老骥伏枥，志在千里——纪念项堃先生百年诞辰

◌ 聚焦项老

◌ 追思项老

◌ 艺缘

◌ 一代宗师项堃

◌ 周恩来总理与我的一家

◌ 我们心中的父亲——著名话剧、电影表演艺术家项堃

流金岁月 ⁄ THE GOLDEN YEARS

电影反派

王献斋在电影《金银世界》中饰演郭敬亭（右）

刘江在电影《闪闪的红星》中饰演胡汉三（右）

反派形象，又称反面人物形象，是指电影中那些与正面人物形象相对的角色。反派常常站在道德的对立面，为了衬托正面人物，反派往往无恶不作，从反面呼应影片所表达的价值观，揭示大众心理的劣根性，表现善与恶的对立、好人与坏人的斗争。20世纪20年代，经过大浪淘沙和优胜劣汰，最终胜出的几家电影公司使早期中国电影的产业化初具雏形，电影创作也在产业化发展过程中呈现出明显的类型倾向。反派形象在中国电影中的出现与其类型化的发展密切相关。

◌ 王献斋与早期中国电影中的反派形象生成

◌ 革命历史叙事中的反面肖像——论演员陈强与他的反面角色

◌ 解构反派：刘江在电影中的角色剖析与形象研究

◌ 武术演员计春华的金牌反派人生

◌ 忘掉自己：探析吴镇宇在香港电影中的反派之路

春华秋实 ⁄ THE MATURITY OF ARTISTIC WORK

赵志田

赵志田

赵志田 《大庆工人无冬天》 纸本设色 142cm×202.5cm 1973年

20世纪80年代，当以西方现代派为参照系的中国新潮美术兴起的时候，作为中年画家的他不可能没有困惑和彷徨，甚而因为他偏爱讲述自己心中的老故事而被冷落，遭遇冷嘲热讽。但他还是他，还是用他写实的水墨语言说他心里要说的话。当然，他的艺术思维像所有同时代的人那样，带有20世纪五六十年代的社会印痕，但当艺术观念发生分化的时候，他仍然坚持自己的观念，说明在他的灵魂和血液里还有一种一般的时代思潮不能涵盖的稳定的素质。他坚信，艺术需要的是真诚，每个艺术家都有他自己的精神热土，都有他自己的情结，都有他自己的美学。任何艺术家如果只是一个时辈的逐浪儿，不可能耐得住艺术必要的寂寞，不可能揭示一个自我的本真，也不可能走向艺术的成功。正是带着这个问题，我比较系统地观看了他的代表作，和他一起走进了生他养他的故乡，和他一起寻觅着他热衷的情结。

――刘曦林（中国美术馆研究员、中国美术家协会理论委员会原副主任）

◌ 赵志田：丹青逐梦，韵染中华魂

◌ 一个时代的记忆——众家评说赵志田

（完）