“曹州牡丹甲天下”之说，古已有之。曹州，即是菏泽的古称。如今，“牡丹之都”菏泽依旧以花名世，而在菏泽东部的巨野县，近年来也凭工笔牡丹画成功“出圈”。日前，“两幅农民画让省委书记大吃一惊”的话题登上热搜。随着更多目光关注到这座鲁西南小城，众人惊奇地发现：这座县城有画师1.1万人，且绝大多数是农民，主画工笔牡丹。全国艺术市场销售的手绘工笔牡丹画，有80%来自巨野。另有一组数据，目前巨野全县书画产业从业人员达2万余人，年创作品120余万幅，年综合产值超20亿元。　

一个疑惑或已抛出：为什么是巨野？巨野是怎么做到的？

巨野四日，山记者试图通过个人所见，以及当地人的讲述，在这座小城里寻找答案。

画一种“生活”

在巨野，从城区到乡村，从你身边擦肩而过的路人中，很可能就有一位民间“画师”。以山东商报·速豹新闻网记者在当地的见闻，这一形容并非过度夸大。

从公园出来的花甲老人，骑车接送孩子的家庭主妇，乃至于刚放暑假的初中生……只要有时间，他们就安静地坐在一张平整的桌子前，把一张宣纸铺好，取笔、蘸墨，一手同时持两支笔，一浓一淡，笔尖飞舞、勾勒涂抹间，一朵牡丹花便在白纸上绽放开来。

在巨野县书画院，记者先后走进几间大厅，那里就像是当地民间画者的“画室”，每间屋子里基本都有十几位伏案画画的人。经交谈，画者多是附近的居民，晨练后，或者送完孩子，就来这里画会画。他们中多以家庭主妇为主，有上班族，也有退休职工。他们所画的，正是色彩各异的工笔牡丹画。

“我画起画来，没法说一天几个小时。一有空就画，画得高兴了觉都不想睡了。”48岁的刘玉梅刚学画两月有余，如今已然能够比较熟练地完成一幅画作。她从小喜画，却鲜有机会系统学画。人到中年拿起画笔，对她来说，是一种梦想成真。受她影响，她的女儿也走上了绘画之路，“在大学学的是国画专业。”

据透露，当地农民画师的工笔牡丹画作品，从几百、几千到上万元，年收入几万到几十万不等。一个事实是，更多人通过挥动画笔实现了增收致富。

2003年7月，徐凤秋在董官屯镇刘官屯村创办了鲁西书画院。从最初的十几个学生，到后来的上百个，多年来，仅这一家扎根乡村的私人书画院里，便走出了几千名农民画师。徐凤秋告诉记者，若把10天的短期班与长期班加起来，鲁西书画院“平均每年能培训500人左右”。

立一个“品牌”

2000年，巨野县被中国文联命名为“中国农民绘画之乡”。时隔12年后，巨野县再度被中国工笔画学会命名为“中国工笔画之乡”。在这两项命名以前，这座县城已经沿着一条艺术道路走过了近30年。

“当年，县文化馆也免费培养了一批画家。每年组织培训两三次，我担任主讲，辅导大家搞创作，去参加省、市展览。”年逾七旬的巨野美术名家黄恩涛说，正是在县文化馆从事的相关工作基础上，让他萌生了推动申报“中国农民绘画之乡”的念头。

“描绘牡丹本身也是一种文化”，这种文化是广大老百姓所喜闻乐见的。作为当年巨野县申报“中国农民绘画之乡”的推动者，巨野美术名家黄恩涛告诉记者，巨野工笔牡丹画“是一批农民身份的人画的画”，但又不能简单地将其归入“农民画”。

中国工笔画学会会长陈孟昕在接受采访时曾说，巨野工笔牡丹画来自中国绘画中的花鸟画的方法和程式，“这一点就决定了它的品质是东方趣味的，是具有中国审美精神特质的这样一个方式”，同时它还有另外一面，即它是民间的，是很质朴的，“有原态性、有原发性。”

在巨野，记者清晰地感受到，巨野人并不满足于现在取得的成绩，他们希望更多人见到巨野工笔牡丹画的独特性。就像推动巨野工笔牡丹画品牌化，是巨野县书画院院长程军伟心里一直在思考的“大事”。“我们现在已经初步实现了一个品牌的雏形。”程军伟说，下一步，如何让巨野工笔牡丹画这个品牌提档升级，推动巨野工笔牡丹画的品牌化、专业化和产业化，“我们还有很长的一段路要走。”

溯一枚“彩蛋”

如今，一张工笔牡丹画的“艺术之网”，已经在这座鲁西南小城全面铺展，并持续蔓延开来。各级画院以及数以万计的农民画师，构成了巨野工笔牡丹画品牌的坚实基础。据统计，截至2023年5月底，巨野县引导农民成立镇村书画创作室600余家、装裱店300余家、购销网点1000余家。

若追溯巨野工笔牡丹画的艺术滥觞，很多人不约而同地向记者提到了一个名字，那便是“巨野县美术厂”。据当地人介绍，这个建于20世纪70年代，为出口创汇而兴办的美术厂，正是那片滋养了巨野工笔牡丹画产业的土壤之一。

关于美术厂的建立，画家黄恩涛对记者提起了一个名字——刘昌杰，以及当时美术厂的主要产品——彩蛋。记者了解到，彼时，当得知西方一些国家在过圣诞节时喜欢把彩蛋作为装饰后，刘昌杰专门从微山湖购买了鸭蛋，用针管抽出蛋黄、蛋清，然后洗净，尝试在鸭蛋壳上作画，制作彩蛋。

后来，刘昌杰作为发起者，成立了美术厂，带动了一批农民参与到彩蛋画的创作中来。据悉，除了彩蛋，美术厂也绘制屏风等产品，工笔牡丹是当时的主要表现题材。随着美术厂的员工不断增多，通过这种刻画牡丹等题材的工艺美术创作，工笔画得以在巨野民间进一步普及。

20世纪90年代，美术厂因经营不善倒闭，其培养出的众多工笔画从业者，却成为后来发展巨野工笔牡丹画产业的重要力量。

画工笔牡丹的人越来越多，同时也需要有人把画带出去。“上世纪80年代，美术厂的姚桂元开始背着画到处售卖。经过他的带动，县里有几十个人开始背着作品，跑到全国各大城市的画廊、艺术市场售卖，就逐渐把咱的画推出来了”，美术厂建厂时7位“元老”之一的高观凌说。

山东商报·速豹新闻网记者 许畅