剧版《繁花》结局以后，小说《繁花》的热度还持续处于沸腾状态，一边是“原著党”十年来走不出《繁花》，忆起这部“白月光”，愈发沉醉；一边是“上头剧粉”纷纷在原著里寻找更多的“不响”与“答案”。

知名读书博主谈亦默则兼具这两种身份，他既是“原著党”，也是“上头剧粉”，这段时间，他在社交媒体“疯狂上分”。文艺君今天为您节选几篇谈亦默读《繁花：批注本》的短评，一起来分享这位原著迷的“双厨狂喜”吧！

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  沈之注解，像一个过来人，

带你看故事发生地的前世今生

王家卫的再创造，是补足小说的空白。阿宝的童年，我们很了解了。阿宝成为宝总之后，我们也很了解。所欠缺的，正好是他如何成为宝总。这是戏剧性部分，人人可以想象，王家卫的创造，算是其中一种。

反过来，看过了电视剧，众人肯定对宝总之过往感兴趣，他童年的白月光蓓蒂，与他一同荡马路的沪生和小毛，都可以作为补足电视剧的内容。

此为互补，所以，电视剧和原著，于我，真是双厨狂喜。

补白一句，我这一年读《繁花》，读的沈宏非的批注本。沈之评点，句句指向小说好在何处；沈之注解，则如同给小说配上旁白，像一个过来人，带你看故事发生地的前世今生。

文字尽头，不过如此

《繁花》剧版上线了，我看了，虽然和小说区别大，但形神俱足，我很喜欢。

我推崇小说《繁花》，视为近二十年中文长篇天花板，《白鹿原》《活着》《檀香刑》，都是二十年之前的。

今天根据沈宏非的《繁花》批注本讲小说细节。

剧版《繁花》主商战，可以理解，电视剧嘛，要曲折蜿蜒。小说没有商战，即或有，也是碎片：李李开了至真园，请阿宝去捧场是有的；阿宝做外贸和汪小姐有业务往来也是有的（后来业务被梅瑞抢走），并无更多算计和博弈。

小说《繁花》，两条线索，一是阿宝的童年，一是宝总的90年代，写饮食男女，世俗生活，悲怆藏于欢愉，命运起伏隐于推杯换盏。

童年线，从阿宝十岁写起，遇蓓蒂，再遇沪生，又带出小毛、姝华。慢慢成长，感情渐起，友情渐深，质朴美好；进入六七十年代，暴风骤雨，蓓蒂失踪，姝华下乡，众人星散，让人怅然。

90年代，阿宝成了宝总，陶陶、李李、玲子、汪小姐等人出场，小说变轻快了。许多酒桌戏，推杯换盏，人物呼之欲出，个个绝妙。

李李开至真园后，请阿宝等人吃饭。其间，李李陪一男人来敬酒，阿宝看到男人肉手，搭在李李后腰。这“落手一搭”，金宇澄仔细写来：

“一只陌生手，无言滑过来，眼镜蛇滑过草地，灵活游动，停留，保持清醒，静静一搭的滋味。两个人，究竟是几年里一直有默契，还是今夜发出的询问与暗示，无人会懂。这种小动作，程度比一般绅士派头超量，时间延长，指头细节如何，春江水暖，外人无可知晓。”

又讲李李、阿宝的反应，竟千余字。文字尽头，不过如此。

这种细节，遍地都是。

沈宏非批注本之妙，一是解释结构，从大处让人有数；二是增方言之韵味（方言本无阻碍，批注更让人明白妙处）；三是提点人情、局面。

汪小姐是悲情人物，一次出游，和徐总怀上孩子。在至真园吃饭时，徐总家苏安来闹，李李心里有数，阿宝心里没数。等苏安杀到，沈宏非批注众人情态，如同现场解说，括号里为批注：“包房门开了，一阵小风（有杀气），进来一个人。李李不动（知情者不动）。徐总与汪小姐忽然变了颜色（当事人自动）。苏安走进包房。阿宝起来招呼说，苏安呀（不知情者乱动）。”

《繁花》小说的文笔，和电视剧的镜头一样美

《繁花》电视剧播出，镜头语言，简直是降维打击。

小说《繁花》的文笔，我很推崇，有多好呢：就像电视剧《繁花》的镜头。

好的文笔，以“准确”为首要。准确，就是把话说清楚。堆砌词语，浓妆艳抹，本色尽失，相当讨厌；寥寥数语，不施粉黛，清爽干净，才算高明。这样的语言，在古典散文里，在《红楼梦》《水浒传》里，在废名、沈从文、汪曾祺的语言里，也在《繁花》里。

《繁花》的语言准确，一在对话，一在叙述。对话有方言调和，暂且不表。今天只说叙述语言。

金宇澄词语使用，惜墨如金，却不枯涩，这是对古典语言的高明化用。有一情节，写阿宝、陶陶去苏州，和苏州范总通宵在外游荡：

“四个人说说讲讲，发一阵呆，也就坦然。月轮残淡，天越来越明，鸟鸣啁啁然，逐渐响亮，终于大作。半夜出发，无依无靠，四个荒唐子，三更流浪天，现在南依古园，古树，缄默坐眺，姑苏朦胧房舍，苏州美术馆几根罗马立柱，渐次清晰起来，温风如酒，波纹如绫，一流清水之上，有人来钓鱼，有人来锻炼。三两小贩，运来菜筐，浸于水中，湿淋淋拎起。大家游目四瞩，眼前忽然间，已经云灿霞铺。”

这是可以背下来的语言。

叙事语言，像长镜头，场面多静态，当代作家，毕飞宇、贾平凹，都是好手。金宇澄另一厉害处，是写动态，类似电视剧里卢美玲扇阿宝耳光、夜东京大乱斗这种歇斯底里，金宇澄尤其擅长。

小说里针尖对麦芒，多在至真园。一是汪小姐怀孕，苏安大闹；二是梅瑞在大宴宾客，夜东京玲子大闹。

两场闹戏，金宇澄场面调度，堪称大师。要细写，五千字也不够。尤其汪小姐怀孕一场，众人情状，栩栩如生，篇幅有限，我引沈宏非在《繁花》批注本里的批注来说明吧：

短短数行之间，出场八人，竟分为挑事者、当事者、和事者、避事者、预先知情者、临时知情者以及临时也不知情者，分别做出六种不同情状：或只身砸场，或贸然暖场，或挺身救场，或试图圆场，或集体冷场，或借故离场——如此紧锣密鼓密不透风之局面，竟然还强行顺利插入两道上海点心，“眼睛骨碌碌”以及“拉拢手袋拉链”之类小动作，至于汪小姐脸上，更有从“假笑”到“凛然”再到“僵硬”之三变。上下有俯仰，左右有顾盼。白描巨椽在此。

|《繁花：批注本》内页截图

《繁花 : 批注本》

金宇澄著，沈宏非批注

姜庆共排版

长江文艺出版社2023年6月出版

682页

| 内容简介

《繁花：批注本》脱胎于金宇澄的茅盾文学奖获奖作品《繁花》，特邀作家沈宏非批注，著名设计师姜庆共排版设计。

《繁花》穿插于六十年代和九十年代之间，人物在两个时空交错叠替，以独特的沪语和话本式表达，书写了一部上海的繁华传奇。《繁花：批注本》在原著的基础上，对其中的方言词汇、特殊表达、重点情节加以批注和鉴赏，解构《繁花》一书的精巧结构和艺术细节，带领读者深入感受《繁花》的美妙世界。