陈曼生，本名陈鸿寿，字子恭，号曼生、老曼、曼寿、曼公，浙江钱塘（今杭州）人。擅长古文辞，精于雕琢，以书法篆刻成名，其作品取法秦汉，擅切刀，纵肆爽利。

▲《煮茶洗砚图轴》 清 钱慧安 上海博物馆

提起陈曼生，许多紫砂壶爱好者谈论最多的莫过于他设计的紫砂茗壶：“曼生十八式”。

陈曼生在溧阳做县令时，对紫砂壶产生了浓厚兴趣，结识了宜兴制壶名手杨彭年、杨宝年、杨凤年兄妹。

他对杨彭年制的壶十分欣赏，自己也有制壶的爱好。但作为地方长官，公务繁忙，每把壶都亲手制作不太现实，于是陈曼生与杨氏兄妹合作，由他设计（画出图样），由杨氏兄妹等人制作。

▲《菊花紫砂壶图》是陈曼生画的册页之一。这幅画既可见其绘画、书法及印章的风格，又可见其对紫砂壶的兴趣。

设计这些壶时，陈曼生取诸自然生活，从日用器物、古器、植物形态等方面获得灵感，改进创新了众多壶式。

后来，人们将这些陈曼生参与设计制作的壶称为“曼生壶”，世称“曼生十八式”。“十八”只是泛指，实际上陈曼生设计紫砂壶远不止十八把。

“曼生壶”一改当时紫砂壶的繁琐装饰及陈旧样式，务求简洁明快。

壶身多留白，上刻诗文哲句。这些诗文大部分为陈曼生所作，也有其友江听香、郭频迦、高爽泉、查梅史等所作。

这其中，由他设计的“井栏壶”造型就取自古代汲水井外的石栏。

▲曼生井栏，铭文：汲井匪深，挈瓶匪小，式饮庶几，永以为好。

井栏壶造型简洁古朴，壶身微曲挺拔，壶底圈略大于壶肩，流畅沉稳。耳把方中带圆，壶盖采用嵌盖，密封性好。壶钮是壶身的缩小模型，与壶身相呼应。俯视整壶，壶盖与壶身形成的同心圆如井中涟漪，利落中又显灵动。

关于井栏壶的创制，还有一个小故事。一日，杨彭年与陈曼生在庭院小聚，交流茗壶心得。庭院南有一深井，有人来井边汲水，栏高水深，汲水的人弯腰提桶，身体弓得像一只虾。

陈曼生看着井栏与汲水者腰身构成的弧线，突然有了制壶灵感，当即拿纸笔在桌上描绘开来，数遍而终成一壶。杨彭年说：“此壶命为汲水壶如何？”陈曼生摇头说：“此壶天成，唯曰井栏。”井栏壶由此得名。

取型自古代围筑井口石井栏的井栏壶，其形制古朴、敦厚，素器稳重，刻绘器雅致。它的造型简洁，口大易投茶、易清洗，实用性强，兼顾赏玩及日用。

其简洁的造型，也让它在流传演化过程中有了“自由发挥”的空间，辅以诗书画印等装饰手法，又可锦上添花。

杨彭年制，陈曼生设计，仿古井栏壶，南京博物院藏

自创制后，井栏壶衍生出仿古井栏、高井栏、低井栏和方井栏等不同壶型，让敦厚古朴的井栏壶愈发韵味无穷，成为广受喜爱的经典曼生壶之一。

井栏壶简约古朴、敦厚大气，兼顾赏玩及日用。观复博物馆紫砂系列，取优质降坡泥料推出了【井栏紫砂壶】

“此壶天成，唯曰井栏”。此壶式即向‘曼生井栏’致敬而作。整器端稳自然，流畅得趣，直承曼生壶简朴无华，静水流深的理念。

采用优质降坡泥泥料，色古质坚，抚之无粗涩之感。壶盖，衔接自然；壶把，端拿平衡，把握舒适；直冲嘴，暗接于壶身，出水畅利。

壶身，以隶书镌“汲井匪深，挈瓶匪小，式饮庶几，永以为好”为临刻曼生壶铭，其书风清劲潇洒，结体自由，意趣天成。