编者按：
1938年1月11日，《新华日报》在抗日战争的烽火硝烟中诞生，作为我们党创办的第一全国性政治机关报，85年来，《新华日报》不仅肩负起党媒的使命担当，积极投身于新闻事业中。通过对《新华日报》报史的挖掘，我们还发现《新华日报》同样见证了江苏文艺事业的发展，一大批著名书画艺术家的作品曾刊登在《新华日报》版面上，《新华日报》为广大文艺工作者提供了很好的展示平台，通过党媒的力量助推江苏文艺蓬勃发展。
因此，江南时报特别开设“重读文艺经典”专题，精选《新华日报》老版面中与文化艺术相关的内容，用当代人的视角，与读者一起重读那些经典，以文化人，以艺润心。
从《新华日报》走出去的艺术家——高马得、陈汝勤
追忆“老夫子”与“可多莫”的艺术人生
“我在简历上常写自己是自学，所谓自学，可不是按美术院校的正规方法去自学的。如画素描、学构图、讲透视那样的学；那时是抗战时期，也没有这种条件，但也不是无师自通，我是向民间学习，具体的说是向泥玩具、剪纸、年画、砖雕、木刻去学。”这是高马得在2006年于《新华日报》上刊登的一篇文章《老画重提》里对自己的评价，谦虚又真诚。
七品芝麻官 高马得 作
1917年，高马得出生于江西赣州。在没有搞美术之前，二十多岁的他曾经在天津河北省立水产专科学校学习渔捞专业，后因患病，便在病中自学了美术，不想就此奠定了后来从事美术专业的基础。1942年至1944年间，高马得担任贵州省贵阳市民营《国民画报》主编，1945年加入中华全国漫画作家抗敌协会，作品在重庆参加争民主反独裁反内战漫画展，在延安参加延安、重庆木刻、漫画联展。其间，曾受到著名艺术家叶浅予、张光宇、廖冰兄等人的指导。高马得在贵阳一待就是七年，后听友人的劝说，辗转去了重庆，与相伴一生的陈汝勤结下了缘分。
田间除草送菜来 高马得 作
陈汝勤可以算是高马得的学生，因为想投考当时的国立艺专，在亲戚朋友的介绍下，千里迢迢到重庆找高马得研习绘画。陈汝勤曾在书中回忆与马得的初识：“上上下下爬了数不清的梯坎，我在南岸海棠溪找到马得的家，那是一个被淡淡的雾笼罩着，用竹篱笆围着的大院，在竹林和芭蕉掩映的小楼里，在楼梯上见到了这位戴着黑边眼镜，穿着深蓝色大褂，温文尔雅的老夫子。”当时马得才26岁，因为天性沉静，在陈汝勤眼里就成了“老夫子”。而在马得眼里，18岁的陈汝勤还是个孩子，干脆叫她“可多莫”（日语“小孩”的意思）。
补天（国画） 陈汝勤 作
抗战胜利后，高马得来到南京，不久后陈汝勤因闹学潮被杭州的学校开除，便也来到了南京，两人就此喜结连理，展开了长达数十载的浪漫艺术人生。
上世纪五六十年代，高马得与陈汝勤都在《新华日报》担任美术编辑，当时与他们共事的还有艺术家柯明、田原。
全家上阵（插画） 陈汝勤 作 1959年
高马得在《新华日报》任职期间，创作了大量的漫画、插画，刊登在《新华日报》版面上。后醉心于中国戏曲，以中国画形式描绘戏曲人物，形象生动传神，妙趣横生，耐人寻味。马得说，他画戏曲速写，从1957年开始，是因为当报社美术编辑的工作需要。除了需要，不能排除个人的爱好，不然就画不好，也不能持之以恒。马得最大的兴趣就是画画，当然，这个兴趣他也坚持了一生。
“看了马得的戏曲速写，其独到之处，在于用心追踪剧情的发展，从中抽出关键性形象，不是孤立地只抓一鳞半爪或切取个别片段。另一个特点善于捕捉小人物的特殊身份与性格，如探马报军情，贪官显窘相，媒婆说风情，小卒翻跟斗，个个精到入神。这些生动形象，不懂戏的人肯定画不出来。由此可见，速写这一门技术，不仅是锻炼造型能力的基础，而且是记录生活的尖端本领。”艺术家叶浅予曾经这样评价高马得的画。
工农联盟力量大（插图） 高马得 作 1952年08月23日 《新华日报》第02版
高马得把漫画艺术表现上的夸张特点和中国画技巧结合起来，并借鉴了中国京剧艺术的程式，随意点染，形成了独特的风格。所绘人物以生动多趣见长。形神兼备，雅俗共赏。1951年起，高马得的漫画、人物画极受大众欢迎，成为雅俗共赏的艺术精品。1978年，《三打白骨精》彩墨连环画在联合国教科文组织亚洲中心ACCD（在日本东京）举办的儿童读物插图评奖会上获儿童读画物首画奖并出版。日本出版的《获奖作品集》收其八幅作品。《三借芭蕉扇》彩墨连环画在江苏省儿童文艺创作评奖会（1957-1979）上获一等奖并出版。《鬼趣图》参加了全国第一次漫画展，选入《东风压倒西风》漫画集。其后又出版有彩墨组画《十五贯》。彩墨连环画《宝葫芦》《三借芭蕉扇》《东郭先生》《牛郎织女》《蛐蛐》由外文出版社以美、法、德、日文出版。五十年代创作的具有民族作风的漫画作品，如《鬼趣图》、《郭列仙酒粹》、《民间卦签》等多组作品，获1993年漫画“金猴奖”。
血酒 高马得 作
陈汝勤则是早年学习西画，后对中国传统水印木刻产生兴趣,她在《新华日报》工作的时间更久一些。“1952年我调入《新华日报》美术组，为党报宣传服务。领导提出报纸要图文并茂，我除了画版面上需要的插画、报头，写大标题，还要到全省各地去采访好人好事画成报导画，运动中要画漫画宣传画，在报社大大小小画了有成千上万幅画，成了‘万金油作者’，得到了很大的锻炼。”陈汝勤如此回忆在《新华日报》的工作。由于对木刻版画的喜爱，上世纪六十年代以后她创作了大量木刻作品，得了不少奖，在她创作的版画作品中，也不乏对马得戏曲人物作品的木刻重现。
波斯猫（国画） 陈汝勤 作
《新华日报》记者王蕾曾经采访陈汝勤，写过一篇题为《高马得陈汝勤夫妇——高山流水，唱随60年艺术人生》的文章，发表在2010年2月25日的《新华日报》B07版上，三千多字的文章通篇读下来，让人意犹未尽又感动不已。其中有一段内容这样写到：
“马得除了画画凡事不留心，家里家外都是陈汝勤主持。两人同在新华日报工作时，陈汝勤做美术组组长，领导马得；陈汝勤一生做编辑，马得的书都由她编辑；办画展、做交流也都是她操持。陈汝勤从1960年代开始木刻创作，首先用木刻的形式重新表现苗歌漫画，圆了马得年轻时的夙愿。在贵阳，苗族情歌令马得着迷，他想用木刻或剪纸加以表现，但工作繁忙，没有条件。到南京后，他还是驾轻就熟，以漫画的形式表现苗歌的意境。他哪里想得到以后有个陈汝勤会去图书馆翻检旧报纸，搜集他的苗歌漫画，一一复印，再用木刻做出来。当然，她要加进自己的趣味和手法，但正因为如此，她的木刻和他的漫画相映成趣。唱随是他们生活的主题。”
牡丹亭·寻梦 高马得 作
杜丽娘（版画） 陈汝勤 作
两位艺术家相处了六十年，从来没红过脸。陈汝勤真算得是高马得的知音。
高马得 作品
2007年9月21日，高马得仙逝，享年90岁。马得去世后，陈汝勤便整天闷在家里整理他的画作，替他编书。三年间，她一共编了3本书，包括获评“中国最美的书”的《连理集》。《连理集》里不仅整理了二老的艺术作品，也记录了他们一生与艺术相伴的故事，更倾注了陈汝勤对高马得无尽思念。在陈汝勤的文章《说马得》里，她曾写到：“我应该庆幸,我有一个美好的家庭,幸福的婚姻。报刊上写我‘不仅自己吃上画画的饭,还嫁了个画家高马得,做了一辈子的烟霞伴侣,这些怕是她最大的幸福。’这话真说到我心坎里去了,我这一辈子与马得这样人品画品清清白白,干干净净的人陪伴一世,我生足矣!”
2007年9月25日《新华日报》整版忆高马得的文章
2020年初春，95岁的陈汝勤也离开了。“老夫子”与“可多莫”的浪漫故事就此完结，但他们一生留下的数不清的优秀美术作品依然继续感染着无数人。
（徐曦）
宣传毛泽东思想小分队 陈汝勤 高马得 作
2004年初秋，上世纪五六十年代就职于新华日报美术组的四位老美编（右至左）柯明、高马得、陈汝勤、田原如约相聚南京，留下了珍贵的影像。
艺术家简介
高马得
高马得，男，(1917-2007)，祖籍南京，著名国画画家。金陵画院院长，享誉全国的漫画大师，“三大戏曲人物画大师”之一。在漫画、儿童读物画、国画均有显著成绩。
多次在国内外举办个展，由北京、上海、江苏、香港、台湾等地出版个人画册，出版了《画戏话戏》、《画碟余墨》、《马得水墨小品》等，获国务院专家待遇，获漫画“金猴奖”，1993年在江苏省国画院离休。1999年出版个人大型画册。2007年因病去世。
陈汝勤
陈汝勤，女，1926年出生，北京人。1948年毕业于杭州国立艺专（现为中国美术学院）西画系，业余对中国传统水印木刻深感兴趣。早期作品《北固山下》、《黛玉焚稿》等多次参加国内外展出。先后在新华日报、江苏美术出版社等单位长期从事新闻及美术出版工作。离休后，仍继续版画创作，作品《李慧娘》、《兰瓶》、《梅瓶》等均多次获奖。近年来又热衷花卉题材创作，尤其喜欢画不知名的花草，朴素淡雅。现为中国版画家协会会员、江苏省版画院高级美术师、江苏版画家协会理事。