一

北宋神宗熙宁四年(1071)六月，早已蜚声文坛的曾巩知齐州。“曾子文章众无有，水之江汉星之斗。”这样一位文人来做“市长”，在一般人的想象里，应该当即与满轩的山色与绕舍的泉声同频共振。

而事实上，知齐州的曾巩，步入仕途后首度出任地方长官之初，与湖光山色全然风马牛不相及。

齐州之前的曾巩身上，也不易觅到诗意的影子：做过太平州（今安徽当涂县）司法参军，在京师从事过馆阁校勘、集贤校理，外放越州（今浙江绍兴）通判，忙的都是需要枯坐冷板凳的活，或是急难险重的民生项目。

以诗人身份拥湖光山色入怀，以侧耳倾听的辨识，忘情的牵动与抚慰，直至完成恣意欣赏的迷醉，与当下无关。

何况当日的齐州，并无几分诗意。齐州从来诗意满满，完全是一个想当然的误解。

二

周高和“霸王社”的土豪团伙，不会让齐州和曾巩想到诗意。

甫一到任，曾巩就进入“无忘夙夜，免尽疲驽”状态。“野有群行之盗，里多武断之家”的危局之下，“横纵淫乱，至贼杀平民，污人妇女”“力能动权贵”的周高，贴面长久骇怖的标签，正义和愤怒在囚笼中披挂上枷锁，本该随剑出鞘的英雄气被挟持；除了周高，还有杀人越货、啸聚作恶的“霸王社”的土豪团伙。

暴力施虐之下，诗意之于齐州定然是一个非分之想。意识到非以硬骨搏命不能突围的曾巩，愤怒伴一腔英雄胆气搭在弦上并拉弦满弓,放手制造一击穿心，周高倒掉了，“霸王社”的土豪团伙倒掉了，正义庆生的悲喜交加一目了然。危机四伏之后的齐州，“奸寇屏迹，民外户不闭，道至不拾遗，狱以屡空”。于齐州和曾巩，这一大尺度主流回旋的荣光加冕，与诗意无涉。

看不出有做诗人打算的曾巩，于这两大战役后写下一首《秋怀》：“为州讵非忝，即事亮何成?幸兹桑麻熟，复尔仓箱盈。闾里凶党戢，阶除嚣讼清。”这一于齐州首度穿胸而过的诗情，以噼啪爆破的民生之音开笔，字里行间，没有一滴湖水的湛蓝，没有一小片山色的亮度。在齐州写诗，抒情与湖光山色这一自然而然的迷醉纤毫无犯，殊为不易。

等曾巩入梦的山水，尚在视域之外。

三

本应诗意盎然、占比齐州城三分之一的西湖（大明湖），当日时常泛滥。无人关心水的来龙去脉，无人想着怎样让水变得性灵，更谈不上助力诗情画意，水只好变成四处冲撞的野水、污水。

在地势南高北低的齐州，安置来自南部山区和城内泉群的水流，引导毫无节制的水按下喧嚣，变身温情表达，过程严峻。自水利建设和市政建设入手搭界齐州山水综合治理，全面规划大明湖建设，打造山水名城的曾巩，有着不可解缚的急切。

在熙宁五年(1072)三月之前，这一与山水搭界的工程，不妨视之为诗意逆袭最初的风声。

这一充满挑战的大手笔，有赖曾巩的为民情怀与担当，规划与改造才一直走在正确轨道上：修筑堤堰，疏浚水道，开挖新渠，修建水闸，终于熙宁五年(1072)三月，完成北水门(今大明湖内)落成这一核心工程，“视水之高下而闭纵之”的闸门，发力泄洪与调节水位，城北平原水患频仍的困局为之一扫。

至此，事关一座城的整体规划与建设，从诗意的大目标看，化害为利的曾巩，一举打破浊浪与蔚蓝的森然壁垒，开始显性关联下一步的诗意指数。水患呼啸而过的午夜惊魂就此消失，吐纳有序、水澈清明的大明湖，就此名副其实。

四

初搭诗意大框架的齐州山水，不再将诗意置之度外的曾巩，至此有了同酿诗意的相知与自觉。

局部及细节的诗意一一起身：打造贯穿湖区南北的“百花堤”与“七桥风月”环湖工程，涉及更加具体而微的点线面，频频迭现诗情画意，已然凸显日后爆点的征兆。

名之为“百花洲”的大片水塘，作为日后花木扶疏、小桥流水之地，岂能是荒草淹没的水渍之地？完美清淤之后，曾巩利用湖泥筑起纵贯大明湖南北的百花堤，将其一分而为东西两湖。这一为百姓名之为“曾堤”的南北主线，“笔直平坦，可驰骏马，两边植花草，间以绿柳，清露芳风，怡情兴怀”。

同为“水浪萦堤”设色添墨的，自北向南，南丰、竹韵、凝雪、百花四桥依次诗意排列，而于百花桥西望，即是诗意进一步浓郁的“七桥风月”。同为文人市长的杭州知州苏轼，苦于西湖淤塞，遂效仿“曾堤”而筑“苏堤”。遥隔千山万水，千年之后，二堤仍是诗情徜徉的最美幽径。

从百花洲离船登百花堤的曾巩，一路行至北岸，登临北渚亭，在大尺度降临的滂沱喜悦中写下《百花堤》：“如玉水中沙，谁为北湖路。久翳荒草根，未承青霞步。我为发其枉，修营极幽趣。发直而砥平，骅骝可驰骛。周以百花林，繁香泫清露。间以绿杨阴，芳风转朝暮……”

是时候在文朋诗友中奔走相告了：齐州一众山水与曾巩，开始以诗意的眼光相互打量，与诗意的邂逅成为二者的陶醉常态。

于齐州，于曾巩，皆为幸事。

五

“平生深于经术，得其理趣；而流连光景，吟风弄月，非其好也…”这一对曾巩的评价，来自同为江西南丰老乡，卓荦不群、工于诗文的刘埙。事实上，一生以古雅、冲正、平和的“明道”散文名世的曾巩，存世的大多是为文所掩的纪实、咏史及离别诗。而在齐州满城的湖光山色里，诗思泉涌的曾巩，一举写下70余首的诗作，题咏齐州山水的就有五六十首，不能不说是令人惊奇的蝶变。前人有论曰：“(曾巩之诗)多齐州所作，有欣然安之之意。徙为他州，所不作。虽作，不乐之。”

与职业文人不同，曾巩对湖光山色的吟咏，更多着眼历史文化与泉水文化的挖掘与推送，这酷似当代市长以形象大使身份为治下属地造势。基于这一视野，名泉之首的趵突泉，在曾巩笔下陡然焕发出与众不同色彩。

六

“一派遥从玉水分，暗来都洒历山尘。滋荣冬茹温常早，润泽春茶味更真。已觉路傍行似鉴，最怜沙际涌如轮。曾成齐鲁封疆会，况托娥英诧世人。”（《趵突泉》）有赖对源头及其先明后暗走向的寻踪与考据，趵突泉直通齐州文化脉源。在因循转抄过程中，此诗曾出现妄为点窜、以沙溷金的差错，文史兼通的编辑家也大多疏于详察与校正，不能不感慨曾巩当日追根溯源之可贵。

疏浚、挖掘、打造、升档之后，相看两不厌的齐州与曾巩，任一牵手都以喜悦互为彼此的生活背景，二者的任一脉动，都是可以入诗的传情达意。

“问吾何处避炎蒸，十顷西湖照眼明。鱼戏一篙新浪满，鸟啼千步绿阴成。虹腰隐隐松桥出，鹢首峨峨画舫行。最喜晚凉风月好，紫荷香里听泉声。”（《西湖纳凉》）万家灯火同在完善与夜色摄人魂魄的心醉，伴曾巩纳凉的大明湖，终于斟满光影里的静谧、幽深，今夜初始形成的新浪，没有了耽搁与错过的惆怅，唼喋的鱼戏与最轻的鸟啼直译彼此的心事，流波之上的虹桥与画舫同步释放醉意，灯火明灭处，失真于本色的荷，紫色之于叶片，涂层叠加的吻合无意留痕。

齐州的山水从来不乏有才情的歌咏，缺的是能够真正融入生命的激情。“玉瓮常浮灏气鲜，金丝不定路南泉。云依美藻争成缕，月照寒漪巧上弦。已绕渚花红灼灼，更萦沙竹翠娟娟。无风到底尘埃尽，界破冰绡一片天”（《金线泉》）。理解了齐州与曾巩的诗意呼应，再读“云依美藻争成缕，月照寒漪巧上弦”这样凸显灵异与美质的句子，该带动多少蓄势已久的诗情喷涌啊：月下的金线泉，云在水中因藻而“争成缕”，长浮水面的波纹形同韧性的金线，擅长箭一般拖着追赶影子的鱼，轻盈表达无痕飞翔的初衷；如弓的月在池内凭漪而“巧上弦”，找准最搭的一缕为弦，需要的仅仅是以钟情的视角随意截取。

七

北宋神宗熙宁六年，公元1073年六月的一个夜晚，大明湖东湖西北端的“北渚桥”一侧，挤满了自发而来的一众百姓，一声吆喝之后，老老少少随即拥上桥头拉起吊桥，早早地关闭了城门。“绝桥闭门”的动机是，千方百计挽留任职不足三载即被朝廷调任襄州的曾巩。

仅仅带着书卷的曾巩最终悄然乔装出城。“从此七桥风与月，梦魂长到木兰舟。”在离开齐州月余的赴襄途中，曾巩的吟咏持续添加，迢递指向湖光山色里诗意的齐州。

千载之后，万脉奔涌的泉城，仍在读一直以诗意倾情相守的齐州和曾巩……