梅花，是中国十大名花之首，与兰花、竹子、菊花一起列为“四君子”，与松、竹并称为“岁寒三友”。
梅花，在严寒中开百花之先，独天下而春。因此，梅花成为了传春报喜的吉庆象征，吉祥之物。
清乾隆 紫檀百宝嵌梅花纹插屏
观复博物馆藏
梅花，色白雅洁，古代文人认为它是高洁的象征，同时也兼具坚强谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。
古人欣赏梅花，早在先秦时期就已开始。比如，《诗经》中就出现了“山有嘉卉，候栗候梅”的描述。
清康熙 素三彩喜上梅梢纹凤尾尊
观复博物馆藏
晋代清商曲辞《梅花落》有曰：“梅花落已尽，柳花随风散。叹我当春年，无人相要唤。”——感叹春光易逝。
唐代，咏梅之风更为盛行。上至帝王、名臣，下至布衣文人，都以不同的心态和审美观写下了流芳千古的咏梅佳句。
“送寒余雪尽，迎岁早梅新”
——唐·李世民
“梅蕊腊前破，梅花年后多。”
——唐·杜甫
“来日绮窗前，寒梅著花未？”
——唐·王维
宋代 梅花纹花口金杯
上海观复博物馆藏
宋代，梅花文化的发展进入兴盛时期。《全宋诗》中，梅花题材的文学作品有4700多首，《全宋词》中咏梅词1120多首。其作品之多为历朝历代之最，梅花也于此时确立了百花独尊、群芳之首的地位。
墙角数枝梅，凌寒独自开。”
——宋·王安石
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
——宋·陆游
“年年雪里，常插梅花醉。
挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。”
——宋·李清照
“百花头上开，冰雪寒中见。”
——宋·辛弃疾
……
清道光 粉彩梅花纹碗
观复博物馆藏
直到明清两代-民国，咏梅之风都是有增无减的，大量文学书画作品数不胜数。
“不求大士瓶中露，为乞孀娥槛外梅。”
——清·曹雪芹
“檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。”
——清·郑板桥
……
清代 郑板桥《梅竹图》轴
故宫博物院藏
琴棋书画是文人们精神寄托和输出情感的渠道，除了用诗词文学咏梅，也会在宣纸上画梅，腊梅题材的书画名作并不罕见。
当然，人们也在琴弦上抚梅。琴曲《梅花三弄》流传千百年，经久不衰，到今天依旧是习琴者必学的曲目之一。
清康熙 铜胎画珐琅梅竹纹渣斗
观复博物馆藏
除了附庸风雅，梅也在美妆界开了花。传说，南北朝时期宋武帝刘裕的女儿寿阳公主化了“梅妆”，那妥妥是站在当时的时尚前沿了，不知道令多少美妆博主羡慕不已。
清乾隆 紫檀满浮雕梅花纹长条桌
观复博物馆藏
《太平御览》中记载：“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时。经三日洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。”
此后，“梅花妆”也不断出现在后世文人的诗句中：
金代 青玉巧雕白梅绶带纹发簪
观复博物馆藏
“若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆”
——唐·牛峤
“清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆”
——宋·欧阳修
“梅妆堪点额，觉残雪、未全消”
——宋·刘应雄
……
不过据史料记载，宋武帝刘裕有十个女儿，都没有过“寿阳公主”这个封号。
刘裕称帝时，封嫡长女刘兴弟为永兴公主。宋文帝刘义隆即位时，晋封长姐为会稽郡长公主。
并且宋武帝除了把已故的发妻（刘兴弟的生母）追封为皇后之外，再也没有立过其他皇后，遂《太平御览》中所言的“皇后留之”也就不好解释了。也许，“梅妆”的由来为后人虚构或篡改错传，但它的美艳确实在。
观复猫花神系列 画中文物
明晚期 紫檀百宝嵌梅花文字椭圆形小盒
观复博物馆藏
寒冬腊月，大家看了郑板桥的书画，读了梅妆的故事，念了咏梅的诗句，听了《梅花三弄》的琴曲，或许也去楼下公园赏了盛开的梅花……那么，要不要再来观复博物馆看看梅花的文物呢？想必定会让您大饱眼福。