傅抱石先生的绘画创作往往洋溢着巨大的激情，通过水与墨的浑融、喷涌倾泻出来，得水墨之性灵。傅抱石无论用水、用墨，几乎都达到了中国画的极致，中国绘画史上鲜见象他一样如此用水运墨的画家，在水墨世界里展现出了全部的才华和深邃的内心世界。傅抱石的绘画得水墨之助。在绘画技法方面，他不惜大规模地用水、用墨，不断加重水法、墨法在中国画技法中的使用比重。傅抱石认为这是宋人画法的遗存，应该很好地继承发扬，他创造性地将这种用水、用墨技法从绢上移植到了皮纸上，收到了意想不到的奇效。从而使他确立出了鲜明的绘画风格特色。当然，适合笔墨淋漓、尽情挥洒的自然景物，也成为傅抱石非常钟爱的绘画创作的题材和主题，如松树、芭蕉以及梧桐类的阔叶乔木尤其柳树等，都将其纳入画面，作为山水画、人物画的重要组成部分，在绘画中深得用水、用墨、用色的精微与魂魄。在傅抱石丰富的绘画题材和绘画创作主题中，有关“柳荫仕女”题材和主题可以说是颇能反映傅抱石用水、用墨、用色技法的绘画创作题材和绘画创作对象。在这类绘画题材和主题上，呈现出了傅抱石驾驭“水魄”、“墨魂”的过人才情。
柳树的绘制在我国山水画中一直都是颇为画家所关注的重要问题之一，一直有“画人难画手，画树难画柳”之说，绘制柳树的成功与否更见画家的才情和掌握笔墨技法的水平高低。历史上有不少画家致力于这一题材的创制，试图从中获得新的拓展与突破。傅抱石在这一领域显然有相当的突破，他创制了不少有关柳树为主题的绘画作品，如《月落乌啼霜满天》《王维渭城曲诗意》《春风杨柳万千条》《柳荫渔舟》《柳波渔艇》《四季山水•春》《初春》《水阁观棋》《北戴河词意》《蝶恋花》《水产养殖场》《太阳岛》《陕北风光》《玄武湖》《春雨西湖》《秦淮柳荫》《玄武湖一角》《江南春色》《风雨归舟》……一些题材甚至一绘再绘，乐此不疲，从而在他笔下诞生出了让人难忘的柳林、柳烟、柳絮、柳叶等鲜明的艺术形象，创造出了不同于传统绘画中柳树的一系列新形象，在其中寄托着画家不竭的动人情思。在这一类绘画题材中，傅抱石进一步将柳树审美意象与我国传统的仕女审美意象有机地整合起来，确立出《柳荫仕女图》系列，给人耳目一新之感，为他具有如此的创造性拓展出来的人物画新题材和创作手法所激动。《柳荫仕女图》是傅抱石人物画作品中颇具自我个性特色的绘画亮点之一，《唐人诗意》《春光图》《柳下抚琴图》《丽人行图》《柳荫仕女图》《柳色迎春图》《玉人何处教吹箫》《江皋拂柳》《柳荫微步》《黄莺啼梦》等，都是傅抱石柳荫仕女绘画专题的精品之作。
傅抱石对柳荫仕女绘画题材由衷地喜爱，留下了大量此类绘画作品，1945年其夫人罗时慧生日，为表达深厚的伉俪之情，傅抱石创作了一件《柳荫仕女图》，在其中倾吐自己的一片深情，成为这一专题系列中的经典之作。此幅作品仕女作回首前行之状，人物形象俊美，其呈现出来的精神状态颇有“林下风气”的气概。面容爽朗清俊，当为画家心目中理想的女性形象。柳树枝条勾勒柔韧而轻盈，画面用水、用墨、用色亦呈现出清润、明净、沉著之感，烘托出明亮、舒畅的画面基调。画中人物开朗、明亮、俊美的形象以及画面呈现出来的特有的舒缓安详情调，均表现出此时傅抱石内心的喜悦，以及对妻子充满感激、对温馨的家庭生活充满爱怜的心情，画面总体调子开朗而明快。全幅作品用水、用色、用墨有着绘画创作时画家情感的酝酿和表达，情真意切，不愧为傅抱石的柳荫仕女绘画题材中情、景交融最为成功的作品之一。另一件傅抱石的《柳荫仕女图》亦属其精品得意之笔，曾经得到了傅二石先生的激赏，一再允其为其父傅抱石此类作品的经典之作，再三推荐在南京博物院所出《傅抱石信息资料》中刊出。此幅作品笔调较为沉郁、凝重，柳条的勾勒低缓而迟涩，稍作勾勒挥拂后便不惜以冷调水墨、淡色调进行画面的多层次渲染，呈现出颇为沉寂、凝郁的笔触感受。画面作一古装仕女手拿枯柳枝，向远方静静凝视，眼神沉郁而不安，透露出心中的微微隐忧。整个画面境象较为抑郁、低沉，充满着忧伤忧愁的精神情调。这件作品或为画家依据屈原《楚辞》湘君、湘夫人形象而创制的一件绘画作品。通过对柳荫下“湘君”、“湘夫人”形象的塑造，传达出画家自己内心深沉、微妙的感触。从画面呈现出来的笔墨变化以及画中人物的神态，此件作品应属于傅抱石冷调系列的柳荫仕女类作品。在用水、用色、用墨上，有着颇为丰富的变化，颇为耐看。
傅抱石确立出来的“柳荫仕女”绘画题材和主题非常适合傅抱石大幅度用水用墨、酣畅淋漓充分发挥其主观性情的最为重要的绘画题材和绘画创作主题之一。在“柳荫仕女”绘画专题中，他非常成功地表现出了用水、用墨的非常微妙而丰富的变化，或以冷调渲染气氛，或以明朗的用水、用色、用墨塑造出不同画面、具有不同情感内蕴的柳荫面貌，以之来表现画中人物的心境和精神内涵，或以暖色调来调色运墨，表达画家自身的主观感受、自我愉快或抑郁的内在情感体验……种种不一。傅抱石选择这一绘画题材进行创作，不仅充分发挥了他极为擅长的用水用墨之法，而且对于塑造特有绘画对象的固有景物特征和不同季节、气候条件下的画面空间氛围，都起到了相当重要的作用，同时通过特有的用水、用墨技法，使画面更加水气动荡恍漾，墨色更加淋漓尽致，集中体现出了傅抱石秀美典雅、奇幻清丽的绘画审美格调。傅抱石“柳荫仕女”绘画题材和创作主题的确立，非常适合傅抱石作为南方画家阴柔灵秀主观气性的充分发挥，秀丽幽雅的审美情调在他的这一类绘画中得到了集中的表现。傅抱石在“柳荫仕女”题材中表现出来的新的绘画特色，与他深得用水之妙、用墨之妙有相当的关系，傅抱石确实不愧为“得水之性，得水之灵，得水之魂”的一代杰出画家。
（赵启斌）