【艺术简历】
李宽，安徽人。毕业于中央美术学院壁画研究生班，现为中国传媒大学教授，硕士生导师、中国美术家协会会员、北京美术家协会会员。
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《众志成城——98抗洪》完成稿 215cm×650cm 2022年
《众志成城——98抗洪》创作谈
李宽
我的绘画作品众志成城的创作总结，这次创作可以说是对我绘画艺术的一个总结。我将从以下几个维度进行表述：
一、作品的创作背景。我的这组画是以98年抗洪为创作背景的，任何一幅作品要有历史厚度和积淀，人物画本身从一开始出现是就承载了记录历史的责任。这也是画家的使命，故而我以作品的形式来记录下那场可歌可泣的历史事件。历史将永远铭记公元1998年那个极不寻常的夏天。在中华民族的抗洪史上，这是最值得记忆的一年。我们经历了一场重大的考验和洗礼。面对百年难遇的特大洪水， 全国军民团结一心，顽强拼搏，夺取了抗洪抢险斗争的巨大历史性胜利。我们用血肉之躯，编织了一幅气壮山河的光辉画卷!
《众志成城——98抗洪》局部
在这次巨大的自然灾害面前，中华民族不仅充分显示了不可战胜的坚强意志，而且也具体展示了决心、军心、民心汇于世纪之交的强大凝聚力。江水汹涌，洪魔肆虐。当年6月入讯开始，中国诸多地区暴雨频频，水患连连，南北夹击。长江，发生了自1954年以来又一次全流域性特大洪水，嫩江、松花江都暴发了超历史记录的特大洪水。南方，长江干堤经受了八次洪峰的轮番冲击，连续60多天超警戒水位；北方，浊流一浪高过一浪，惊涛拍打着蜿蜒千里的仅能抵御50年一遇的洪水。仅长江流域，就有5个省区被推入抗洪抢险的重点前沿，数千万人民的生命安全受到洪水的严重威胁，泱泱大国汛情四起，98整个汛期，全国洪涝受灾省(区、市)总计多达29个。
《众志成城——98抗洪》局部
世纪末的这场灾害，是对我国综合国力的一次考验，是对改革开放20年物质技术储备的考验，是对中华民族凝聚力的考验。洪水无情人有情，众志筑就新长城，科学决策，坚强领导，遇险不惊。广大军民舍生忘死，与洪魔展开殊死搏斗。大量感人场面和英雄事迹层出不穷，我的作品便是以这些英雄事迹为原型进行创作的。
作为一名画家展现历史进程中的重大事件是我们的责任和使命，画家要有家国情怀，这也是时代的担当。用我们的画笔歌颂我们伟大的祖国，是时代赋予我们的任务。
《众志成城——98抗洪》局部
二、作品艺术性的构成
作品《众志成城》是我艺术的结晶，也是我这几十年来的一个艺术探索。首先我谈一下艺术与生活的关系。这是一个老生常谈的话题，但我认为这是艺术的根本所在。生活是艺术创作的源泉，艺术的形象是从生活中提炼出来的，生活是艺术取之不尽的素材库。我所创的人物就是从抗洪中收集出来的形象，才会表现出浓郁的生活。一方面，人物形象的塑造，在生活中才会显示出瞬间的美感。进入生活会让我们能及时捕捉生动的形象，尤其是人物画。进而让我们提高锤炼形象的能力。另一方面，走进生活，才能体会生活中真实的情感。艺术需要有充沛的情感，否则就是静止的，没有活生生的气息。
《众志成城——98抗洪》局部
走进生活是艺术家汲取情感因素的重要方式，只有深刻体会，才能产生心灵的共鸣。我这幅绘画取材于抗洪中发生的故事，人民子弟兵为保护人民生命财产安全奋力战斗在抗洪的第一线，不顾个人安危，展现出一切为了人们，生命至上的时代感。从而使人们产生对军人的敬意，被军人的行为而感动，也为有这样的人民子弟兵而骄傲。在危难的时候总会有人站出来，为岁月静好而守护着我们。这些人物形象是我们民族的脊梁，每当在重大灾难面前都会有这样的英雄人物出现。这才是时代的主旋律，是我们艺术家讴歌的对象。艺术的情感也正是在对这些人物深入了解下才会产生，这是激励我们进行创作的源头所在。
《众志成城——98抗洪》局部
其次是艺术的加工。上面谈了艺术形象要从生活中来，但其形象不能直接搬到绘画中来，还需要进行艺术提炼。这样也才会高于生活，形成丰满的艺术品。任何艺术都有自己的语言形式，我在探索中国水墨人物画方面也逐渐形成了自己的语言特色。我从以下几个维度进行一个小结，当然艺无止境，这也我探索之路上的一个阶段性总结。
《众志成城——98抗洪》局部
1、人物形象的处理。《众志成城》人物形象众多，每个人都有自己的故事。在这些情节的选取上，我选取典型的事件完成叙事。人物以组为单位，各自在叙述这抗洪中发生的总总故事。而且对发生故事的背景进行渲染，比如有在水中救人的，有填堵缺口的，有运送物资的，有累极休息的，等等。他们发生的背景都不一样，但也要交代清楚。人物环境的渲染是为了更突出人物性格，在激流中拼搏的坚强毅力和为保护人民的大无畏的精神。在人物刻画上我特别注意细部的刻画，比如每个人物不同的动作和表情。这是展现人物性格和内在精神的重要之处，不能千篇一律，每位人物的形象迥异。这也是人物画创作的难点，画不好就有雷同的弊病。而对不同人物的细节进行有序的处理，方显不同人物形象的个性，也就是说对人物个性于共性的把握要准确，细致。该放松的地方放松，该细节刻画的要准确无误，有的突出动作，有的突出神态等等。
《众志成城——98抗洪》局部
2、画面的处理。要把抗洪的精神表现好，需要的场面太多。画面上要呈现出恢弘的气势，故而要充分考虑画面的构成性。怎样把丰富的内容有机统一在一个画面上，是我重点考虑的问题。在这方面我进行以下有益的探索：第一，采用“蒙太奇”的艺术表现手法。中间部分内容为战士们肩扛沙袋奋力堵住缺口。左联则表现出战士在洪水中抢救人民生命，怀抱小孩，头顶幼儿，后背老人，船载群众等等。右联表现战士们极度疲倦下短暂的休息。我采用三联式的组合将不同场景组合在一起，共同完成《众志成城》的组画。选用这种表现手法是因为表现内容多，故事情节多样，人物众多。用“蒙太奇”手法更能将冲突放在一起，会更加丰富、突出抗洪救灾的主题。同时使画面的信息量增加，避免了单调雷同的弊端。充分运用现代构成要素有机统一画面。
《众志成城——98抗洪》局部
中国人物绘画要发展就要积极吸收有益于自身发展的合理因素，对于现代构成意识的吸收是对中国人物画发展的有效途径。我在《众志成城》绘画中吸取了西方现代派的一些创作理念，比如人物塑造，画面构成等。在画面构成中我将不同面积的块面进行合理分割和组合，形成黑白灰和色彩的统一。在画面最上方的天空大胆的使用了黑色统一了整个画面，这是构成元素在画面中的重要体现。在美的秩序中形成自己的语言样式，在节奏变化中体现水墨的韵味。又与传统水墨有根本的不同，形成一种视觉形式的冲击力。这样处理才会凸显抗洪的恢弘气势和大无畏的勇敢精神，有别于个人情怀的小情趣，而是史诗级的篇章。这也是人物画中最难处理的地方，突破小我成就大我。
《众志成城——98抗洪》局部
3、中国人物画最为讲究笔墨的表达，墨色丰富，方能体现出中国水墨的味道。这也是我所坚持的中国绘画元素是根本，西方绘画元素是补充，来丰富自己的语言。在黑白灰的跳跃中形成有韵律的节奏感。笔墨的味道是中国画的灵魂，这是不能丢掉的优秀传统。这也是我积极努力的奋斗方向，在增强文化自信的今天继承我们优秀传统文化的精髓也是我们画家的历史责任。
《众志成城——98抗洪》局部
最后，《众志成城》在这组作品中人物形象众多，深入刻画不同姿态的人物形象，且相互关联。在布局谋篇上综合考虑，从局部到总体精心设计。在整体画面上以西方构成意识统一整个画面，将不同人物和情节都聚集在不同的色块之中，使整个画面充满了形式的美感和强烈的视觉冲击力。
《众志成城——98抗洪》局部
以上便是我在创作《众志成城》上的一些创作感悟。要想在新水墨人物画上走的更远就要在很好地继承中国优秀的传统文化后，以新的表现形式和审美视角来展示中国画韵味，以美的形式表现劳动人民、英雄人物，向生活汲取艺术创作的营养，塑造出许多活生生的人物形象，接地气。这种艺术创作的审美倾向是因时代审美因素的变化而形成的，同时更是要学贯中西，积淀深厚艺术养分而成。
《众志成城——98抗洪》局部
中国画不能脱离中国的水墨语言和表现制式，积极吸收外来文化是发展本民族绘画的重要途径，但不能完全西化，还是要突出自己的艺术语言。我在这方面进行了一些有益的尝试，用线条的质感和墨的味道来体现着中国画的精髓。每一笔都是有交代的，每一块墨都是有意安排的，不仅仅是对人物形体、神态的表现，更是对笔墨的审美元素的体现。将传统绘画的精华与现代审美要素融为一体，在不断探索的过程中逐步形成了自己的语言形式，拓展了人物画新的审美因素，为中国写意人物画的发展添砖加瓦。
《众志成城——98抗洪》局部
《众志成城——98抗洪》局部
《众志成城——98抗洪》局部
《众志成城——98抗洪》局部
《众志成城——98抗洪》局部
《众志成城——98抗洪》局部
《众志成城——98抗洪》局部
《众志成城——98抗洪》局部
《众志成城——98抗洪》局部
《众志成城——98抗洪》局部
《众志成城——98抗洪》局部
《众志成城——98抗洪》局部
《众志成城——98抗洪》局部
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《众志成城——98抗洪》局部
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