清 费丹旭 芭蕉美人图（局部）
弗利尔美术馆

“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余清。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。”

李清照有一首词《添字丑奴儿》，非常独到地写出了芭蕉的双面韵致。晴日的芭蕉，乐得其荫蔽；雨夜的芭蕉，惹无限离愁。

芭蕉生长于温暖湿润的气候，中国北方并不多见，孤身南渡后的李清照，在雨打芭蕉的阵阵滴落声中，只觉得曾经的故人和故乡变得更加难以触达。

一句“点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听”，道出了多少复杂的心绪。

清 吴心来 蕉叶题诗图轴（局部）
故宫博物院藏

有着丰富情绪表达的“雨打芭蕉”意象，可以一直追溯到中唐，此后成为文人越发喜爱表现的对象。

唐人杜牧《芭蕉》诗曰：“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留的故乡梦。梦远莫归乡，觉来一翻动。”写尽了思乡游子的辗转反侧。

明代沈周有《为友人写蕉》：“便欲开船去，因君更写蕉。要知相忆地，叶上雨潇潇。”提醒分别在即的友人，不要忘了曾经共听芭蕉叶上雨潇潇的美好时光。

明 陈洪绶 蕉林酌酒图（局部）
天津博物馆藏

元、明、清时期，芭蕉的庭园种植已十分广泛，许多书籍和插图中均可见。

明末清初文人李渔在《闲情偶寄》中曾写，“幽斋但有隙地 ，即宜种蕉。蕉能韵人而免于俗，与竹同功。”久而久之，于山石之畔、或窗棂之下、或院落一角栽种芭蕉，营造出“蕉倚孤石”、“蕉影当窗”、“满庭幽姿”的诗情画意，成为了文士君子们追崇的雅致空间。

清顺治 青花麒麟纹筒瓶
观复博物馆藏

古人对芭蕉如此喜爱，自然也不会忘记在器物上进行装饰。宋代，蕉叶已成为定窑、龙泉窑器物上的常见装饰题材。至明代，一端尖锐、一端较宽、作蕉叶样式的蕉叶纹使用更多，常饰于器物的颈、足等部位，其画法为后来各朝所继承。

清乾隆 青花芭蕉玉壶春瓶
台北故宫博物院藏

明清瓷器上亦常见竹石芭蕉纹，多装饰于碗的中心或瓶的腹部。芭蕉的高直之德、竹子的虚心有节、洞石的玲珑天然融汇一处，颇能彰显文人的格调和气质。在中国的传统民俗文化中，因芭蕉“叶大”谐音“业大”，有着“家大业大”、“事业宏大”的吉祥寓意。又因叶大成荫，还有着庇护子孙、庇护众生之意。

清乾隆 粉彩婴戏图盖罐
故宫博物院藏