从沈门七子展上知道刘京闻的，他是七子之一。见的最多的算是其行书吧，其它的书体没怎么见过，写得怎么样当然也不知道。书家有五体皆精者，也有独擅一体的，亦有以一两体为作为主打的书家。当然这与个人的喜好与才情有关，一些偏于安静的人，大多很难去写我们当今那些所谓的大副的大草狂草之类的东西，当然这也是性格使然。

刘京闻行书好像从王羲之《圣教序》出，当然我只是说好像，因为有时候可能因为其太有自己的面貌吧，我很难从其作品中寻得更多关于大王《圣教序》的一些消息。能学自然是好事，当然更重要的能化才更为重要。脑子突然闪现一个画面，马大师的奇幻五连鞭与接、化、发。

能化当然是好事，化成什么样子那要看自己的才情审美学养了。书家也都想在传统的基础之上去建立自己的风格，最好是出类拔萃的那种，一不小心还可以流传千古，就算不流传致少也能卖个好价钱。看看当今书法人的现状无不如此，你用拖把，咱就用针管。你乱书，咱就敢盲书，就问你服不服？说是群魔乱舞，无所不用其极一点都不为过。

最难得的就是还有很多一些书家，在浮躁喧嚣的当下还能安安静静地去书写，刘京闻便是其中一位。

刘京闻行书在王字的典雅流丽中，添加了自己的一些理解，比如结字上的这种趣味性。把一些笔画作一些变形，从笔画形态、方向、连断、开合、大小……等作了一个新的安排，把字的这种生动动态给逗引出来，还有是舍弃了些笔意上的这些连带关系，把字中笔画作了一些小的分割，看起有种萧散疏朗之意。观刘京闻书法觉着每一个字都有一个这种动势，几乎每个字都有这种矛盾对比，尤其是倚正、相背、错落等之间的关系。

当然有所有探索都是值得的，并且是缓慢的且充满不确定的。一艺之成不说千锤百炼，也可以说费尽半生心血，书法更是如此。

还是老一套，说说我的理解与看法。

追求趣味的同时往往会走向一个极端，忘了书写的初衷，为趣而趣为生动而生动，最终可能会成为乱动，书写的最佳状态不是刻意的安排，是书写中的不期而遇。一味的求活求趣往往离自然的状态越来越远。行草书讲连贯通畅，如常山之蛇击头尾应，击尾头应，击中则两头应。说明点画笔画之间的关系的重要性。刘京闻作品中偶尔能看到一些琐碎的支离破碎之感。

当然这算不算批评我不知道，更多的是自己对书法理解，我看到的我说了出来。

期待更好的刘京闻。