古代的“青”大概是最令现代人迷惑的颜色之一。

比如说，它可以是绿，是“青草”“青山”的颜色：“花落长川草色青，暮山重叠两冥冥。”

它也可以是黑，是“青丝”“青鬓”“青须”的颜色。李白在诗里写“朝如青丝暮成雪”，青丝就是黑发。

它还可以是蓝，周朝战国时期荀子在《劝学》有言：“青，取之于蓝，而胜于蓝”，北齐刘昼在《崇学》中亦写道：“青出于蓝而青于蓝，染使然也”。他们所说的“蓝”，指的是一种用来染色的植物，“蓼蓝草”。（其根即著名中药‘板蓝根’）

古人习惯将蓝色颜料叫作“某某青”，例如从蓝草里提炼出来的叫“靛青”，用蓝铜矿加工而成的叫“石青”，还有用来制作青花瓷的钴蓝颜料“苏麻离青”“石子青”“平等青”等。

“青，取之于蓝，而胜于蓝”，意思就是从蓝草里提炼出来的“青颜料”，颜色比蓝草本身还要明丽饱满。

▲《清院本 清明上河图》中的染布工坊。

青山的绿、青丝的黑、青出于蓝的蓝，这些颜色在古代都是“青”。

古代的“青”涵盖了“绿、黑、蓝”，其意义多元且宽泛。还有一些不同程度的深色暗色，古人一并称作青色。这也是青花瓷为什么看起来是“蓝花”却叫“青花”的原因。

▲宋代 王希孟《千里江山图卷》局部 故宫博物院藏

在中国诗词、绘画、瓷器、服饰中，存在大量变幻莫测，乃至无法严谨定义的青色。

纷繁的“青”色家族，或青葱活泼，或典雅内敛，在中国文化中从涓涓流淌，点染着我们的文化和生活。

而青花瓷，恰如歌词“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”所写，白地绽蓝花，将素雅与浓烈，含蓄与飘逸，毫不违和地结合在一起，是中国瓷审美理念的卓绝代表。

▲元 青花缠枝牡丹纹罐 故宫博物院藏

白瓷为地，青蓝作料，白色与青蓝交相辉映。青花之色，有近处的墨黑，也有遥远的幽蓝。在颜料浓淡、笔势转折、构图留白间......仅凭“两色”，实现了视觉的丰富表达。

▲元 青花鱼莲纹罐 故宫博物院藏

元代青花瓷，鲜妍深翠，气质卓异，即使间隔漫长岁月仍莹莹动人，是中国瓷器艺术璀璨卓绝的瑰宝。

观复博物馆秉承“与古人对话，与文化同行”的造物理念，以自身馆藏及国外所藏元青花瓷器为依据，取元青花诸多代表纹饰，联合优秀匠人在胎土、青料、画意等多个方面精研构思，设计制作了[幽蓝神采·元青花系列]瓷器，力求还原元代风貌向经典致敬的同时，让经典融于日常生活中。

为最大程度接近元代青花韵味，此文创系列所用青料并非轻易可循的普通青料，而是经由无数次烧制试验，从多款青料层层筛选得来的优质青料，只为尽可能接近元代青花雅致之色。