年末的荧屏上好不热闹，前有《庆余年》掀起古装剧新潮流，后有《精英律师》聚焦律师日常，可谓是精彩纷呈，让诸多观众目不暇接，也让同时期的诸多剧集黯然失色。不过，还是有一部剧作从中脱颖而出，虽然它的网播播放量不高，话题热度也远不如《庆余年》等剧，但它的口碑却十分不错，收视率也是经过广电认证的破1的存在，它就是《澳门人家》！
而《澳门人家》能够成为同时期剧集中较为闪亮的存在，其根本的原因在于它触及了当下观众内心最柔软、最温暖的地方。在一切皆快节奏的当下，压力大、责任重，众多观众很难静下心来好好的欣赏一部剧作，但《澳门人家》用它平淡、贴切、温馨的镜头和内容给诸多观众描绘了一个“温馨的家”。
开篇梁鼎文抱着罐子闻自己捣的杏仁时，脸上幸福、满足的表情是快餐时代下大众久违的“细嚼慢咽”的感觉；而宋曼琴带着女儿在街上蹦蹦跳跳的快乐时光现在也成为了大多数家庭的一种奢望；还有梁家摆放的“福禄寿”都是科技至上的年代里不曾见到的怀念；以及梁家与郑大冠等街坊邻里友好相处的和谐场面，都令观众深感亲切和放松。
当然，单从这些小事还不足以支撑起整部剧。《澳门人家》作为一部澳门回归20周年的献礼片，它没有直接描写那恢弘庞大的回归场面，而是以梁家这个放眼整个澳门都很渺小的“小家”的几十年生活的变迁来反应澳门回归前后的诸多改变，以小见大，从平民百姓为切入点，更加真实贴切，更令人有所感触。
或许很多人在追剧时因为梁鼎文一角的设定而有所气愤，认为他赶走了宋曼琴。但要知道的是，这部剧的背景设定是在1987年，而当时很多人的思想还比较传统老旧。换言之，这部剧的每个角色看似不合理，却再现实不过。
且开篇就曾多次点出祖宅的重要性，而宋曼琴虽是为了治病，但依旧违背了梁家传统；而当宋曼琴想要回抚养权，梁鼎文坚决不让时，何曾想过她也十几年没回来看望过孩子们。所以梁舒文对宋曼琴的厌烦不无道理，毕竟在孩子心中，大人的苦楚她不清楚，她只知道自己的身边十多年都没有妈妈的影子。
简而言之，这部剧中每个人物基本都与当时的年代特点相吻合，而这也是“以小见大”的一种手法，不单单只通过生活环境的改变来反应澳门回归，更重要的是思想上的转变。
三十多集的剧作，李立群饰演的梁恒第六集便早早下线，而当时的剧情已经发展到了澳门回归之后，但梁恒心中所想的“回内地给祖宗磕头”却依旧成为了永远的遗憾，这一幕让观众深感悲痛和气愤，为什么不安排一个完美的结局？但现实不就是这样吗？现实中很多人也都没能等到回乡的那一刻。而当梁恒下线时，这部剧便更加的切合了主题，把那份遗憾呈现给观众，也让观众感受到了“回归”的不容易。
总而言之，对于《澳门人家》的走红，“献礼片”这个因素占比并不重，更重要的是它给这个浮华年代下的观众带来了“家的温暖”；更是深深地触及到了很多人内心以前曾有过，现在却隐藏在最深处的幸福和满足。再加上对“澳门回归”这件大事以小见大、真情实感地描写，都令观众不自觉地沉浸其中。
另一方面，就像是最近突然在短视频平台上爆红的1982年的老电影《牧马人》，它里面有当下最需要的纯真、质朴、真诚，一针见血地戳中了观众最真情实感的需求。同时，老片的走红也反应了当下市场需要这样的作品，而《澳门人家》虽与《牧马人》的剧情和设定大不相同，但前者就像是后者的“删减版”，内容不同，但情感都保留了下来，令人向往！
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