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年底冲业绩，贺岁档不给力。

截止到目前，没有一部10亿＋体量的爆款。

赵薇监制，葛优主演的《两只老虎》跑得慢。电影公映20天，票房只有2.2亿。

影片成本5000万左右，这个票房，确实吃到肉了。

但就葛优的影响力来说，这份成绩单有英雄暮年的味道。

贺岁档第一人，国民影帝，葛优的票房号召力，被业内广为称颂。

孙红雷就说，葛优是国内唯一有票房号召力的演员。

2011年，葛优成为英皇签约艺人，老板杨受成高赞葛优，

“一个人可以扛起15亿票房，真是前无古人，内地有这样票房吸引力的男艺人真的不多。”

2010年，贺岁档中，《让子弹飞》《非诚勿扰2》和《赵氏孤儿》，三部电影狂揽15亿。

这才有了葛优一人能扛下15亿票房的说法。

但是，它的可复制性并不高。

毕竟三部影片的导演是姜文、冯小刚和陈凯歌，都属于第一梯队的国产导演。

15亿票房是强强联合产生的化学反应。

如果没有这些导演的加持，葛优能用个人力量拉动二三梯队的导演吗？

即便给我五百万，我也不信。

1.被高估的票房号召力

成为英皇艺人后，英皇答应为葛优主演的三部电影投资五亿。它们分别是《罗曼蒂克消亡史》，《决战食神》和《断片之险途夺宝》。

三部电影的票房分别是，1.22亿，1.21亿，0.54亿。

豆瓣评分依次是7.7分，4.6分，2.8分。

票房越来越低，口碑越来越差，再没有好电影加持，葛优可以退出娱乐圈安心养老了。

你们算一下，三部影片的总票房都弥补不了5亿投资的成本，葛优的票房号召力像他的青春岁月一样，成为过去时了。

和它们相比，《两只老虎》还算得上葛优的回春之作，毕竟以小博大赚到钱了。

葛优参演《老虎》，是因为英皇。

英皇投资李非的《两只老虎》，英皇副总宣小鸿把剧本给了葛优。

三天后，葛优才答应参演。

这里面当然有还人情的成分。想当年英皇用天价签葛优5年，三部作品的票房都不尽如人意。

然而，《两只老虎》依旧可以看出葛优的票房号召力日渐颓势。

是葛优老了吗？

恐怕不是。

对比同样是国民影帝的黄渤，正在青壮年，他也会出现票房失灵的尴尬。

在商业口碑上，黄渤更加亮眼，十亿票房第一人，百亿票房领军者，这些属于黄渤的光环，别人都难忘项背。

就在上周，黄渤主演的《被时光抓走的人》，票房被肖央主演的《误杀》按地摩擦。

两者在豆瓣上的表现可见高下，《误杀》7.7分，《被光抓走的人》7.1分。

也不能只用口碑来解释黄渤新片的失利 。

因为同档期的《天·火》，4.7分，票房却能碾压黄渤新片。

最怕空气突然安静……

只有颜值没有演技的流量，扛不起票房，我们能接受。

高口碑的演技派参演的电影市场遇冷，似乎让人难以理解。

这或许是演技派的不幸，也可以看出，电影爆款的大方向从主演中心制像口碑中心制转移。

演员只是作品的一环，是为作品本身服务的。他们的表演能为作品锦上添花，但不能盘活整部电影。

这也需要演技派们在挑选剧本时，拿出更高的鉴别能力，找更靠谱的创作团队。

2.票房扛把子败在了哪里

无论是《两只老虎》中的葛优，还是《被光抓走的人》里的黄渤，他们都在尝试不同维度的银幕形象。

这份努力值得点赞。可惜的是，选的电影文本配不上他们的演技。

先说《两只老虎》。

前文也提到，葛优接演这部电影，是看在老东家英皇的面子。

葛优扮演暴发户也没大问题。他和乔杉用对话就能喜感十足，喜剧才华罕见对手。

葛优和乔杉搭戏，幽默风格有反差，一个冷，一个热；演员形象，一个胖，一个瘦；角色设定，一个富，一个穷。

演员阵容形成《两只老虎》喜剧风格的筋骨。
这种创作喜剧片的方法论，我们在其他喜剧片中也能看到。
比如《人在囧途》中徐峥与王宝强搭档，用都市感和土气碰撞出喜剧色彩。

大家都知道，王宝强的土憨气质。徐峥的都市感却很少被留意。
他出生于上海，老家在安福路法一带，正是法国租界区，一看就是祖上阔过。
让徐峥扮演成功人士，和土气的王宝强一起搞笑，就是让他们的气质碰撞出喜剧色彩。
《两只老虎》分别从爱情、友情、亲情出发，完成救赎与被救赎。剧作无法洗净的匠气，演员也成了编剧手中的木偶。

葛优是被绑架的成功人士，尽管他的表演松弛有度。

但是，他被绑匪感化，我们看不到他内心的起承转合。打个比方说，这个成功人士就像栩栩如生的标本，本身是没有生命力的。

《两只老虎》的失败是剧作的失败，是导演的失败，也是葛优选择剧本的失败。

再说黄渤。

《被光抓走的人》是黄渤扶植新导演计划的第一步。

和黄渤以前拥有自尊心的卑微底层小人物不同，黄渤饰演的是小知识分子武文学。

他有小知识分子常见的性格，自尊心极强。感情亮红灯，依旧喜欢展示恩爱的形象。

在一次聚餐上，黄渤就撒狗粮，说妻子如何贤惠，却因为照片被爆出其妻子出轨的事实。

此刻他是强颜欢笑的尴尬，

老婆愤怒离场后，欲言又止的难堪，

这些戏份都能很好地展现黄渤的演技。

但剧本却没有很好地配合这场戏。

在餐桌上，武文学畅聊的热情非常高，他主动展开话题，去和同学交流。

事实上，人到中年，同学间的差距越来越大，没有金钱撑腰，很难有热情去打开话匣子，高谈阔论。

影片中也确实有人不把武文学当回事儿，主动打断他的话。

通常在这种情况下，人都会不再主动说话的。明明知道大家漠视你，还自以为自己排C位，这是少年心境。

这与一个对职称充满焦虑的中年人是不匹配的。

这就造成了，武文学婚姻名存实亡带来的尴尬是一种强打强卖的戏剧冲突。

黄渤的表演是在线的 ，但他的动作并非合理的。

中年人的餐桌戏，可以对比一下《男人四十》，同样是事业失意的小知识分子，张学友扮演的民办教师，在老同学餐桌上，被激发的动作反应都是合乎人物处境和身份的。

一直在侃侃而谈的都是有钱有势的同学，他在这个餐桌上是没有话语权的，同学捐款，他插不上嘴，同学买单，他坚持AA制。

这种主动同样是被请客压抑出来的动作，把小知识分子的自尊心和中年人的失意拍得极好。

当然了，无论是《被光抓走的人》还是《两只老虎》，票房失利都不能给黄渤葛优盖棺定论。

他们是国内一流票房扛把子，值得更好的剧本，更靠谱的创作团队。

只有好导演能够让他们有广阔的发挥空间，而不应该是让他们却带动新人。演员不是盘活电影的灵丹妙药，导演才是。

打个比方说，演员不能为作品雪中送炭，只能为好作品锦上添花。

在娱乐方式越来越多元的当下，除了死忠粉才会为演员看一部电影。如果影片口碑不能打，大牌如葛优黄渤，也无能为力。

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这不是明星的好时代 ，却是好作品的好时代。

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