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新一期《吐槽大会》的主咖，是内地摇滚圈的领军人物郑钧，大张伟一句“摇滚精神虽高端、认怂才能保平安”的精辟语录，用他一贯的“贱酷风格”摆明了他的妥协。

摇滚音乐真实、思考、有深度，相比于大众流行音乐，能够给人以启迪，但是这些并不能成为它被市场接受的理由。

大张伟在脱口秀上真的很有天分，“圆规正转”的梗切中了所有人的笑点，连主持人张绍刚都忍不住吐槽“有病吧这”，他将自己完全活成了大家喜欢的样子。

“我今天就是来为新专辑做宣传”，看起来，没心没肺的大张伟在世俗的成功里如鱼得水，乐不思蜀。

秉持着“不怕吐槽不怕黑，人间精品大张伟”的强大精神力量，大张伟在《吐槽大会》的吐槽席上，唾沫横飞间谈笑风生，嬉笑怒骂中尽是通透，语言技能极度发达的大张伟，再一次游刃有余的hold住了这场秀。

提及大张伟，我们大多数人的印象应该大都集中在京腔、搞笑和嘻唰唰上，是一个唱着口水歌的综艺咖，搞笑比唱歌在他身上更扎眼，对于他的音乐人身份，包括你我在内的所有人，可能都缺乏一个真切的认识。

这位曾有“中国第三代摇滚继承人”之称的音乐天才，这些年的经历，在世俗眼里就是一步步沦为所谓的综艺咖。

直到现在，很多人对大张伟的批评都不绝于耳，原因有很多，大张伟本身就是“毒舌”，跟人怼来怼去实属正常。

还有人对他抱有“伤仲永式”的微词：早年歌坛上荣光无限、大家对他期许太高，现在常年驻扎在综艺节目上“卖笑”。

人家大张伟活得这么通透，照样还得挨网友的骂，没办法，这就是“少年天才”的宿命。李小璐和韩寒，莫不如是。

Part1:天赋异禀的少年天才，pop-punk界不可磨灭的亮点

十四岁写出《静止》，被台湾著名歌手杨乃文收录于专辑《Silence》.

“寂寞围绕着电视垂死坚持，在两点半消失，多希望有人来陪我渡过末日。空虚敲打着意志，仿佛这时间已静止，我怀疑人们的生活有所掩饰”。

这首歌直白、戳人，但在思考。

1997年的某天，在北京地下摇滚如火如荼的忙蜂酒吧，大张伟等人用7首原唱作品征服了包括崔健、窦唯、丁武等一众内地摇滚的领军人物，当天在场的人当中，还包括此后他们的音乐伯乐，时任麦田音乐企宣的付翀。

当时，所有人都惊讶于一个未成年孩子卓越的唱作能力。

在忙蜂酒吧一战成名，不光让大张伟在摇滚圈儿站稳了脚跟，也让他自己从中感受到了前所未有的力量。从此，他便将自己所有的精力和热爱都投入到了摇滚音乐的创作中。

“就让我挥洒鲜血，来填补这虚无的世界。就让我彻底发泄，来证明我仅有的一切。”

即便这些歌放在现在，也是很难想象，它来自于一个未成年小孩儿对这个世界发出的嘶吼。

受到来自圈内殿堂级人物的褒奖和赞扬，十四岁的大张伟“音乐天才”的人设，就此货真价实的立住了，他雄心勃勃，想要做真正的中国摇滚，他初生牛犊、意气风发。

Part2:与张楚、窦唯并列入《中国火III》专辑，花儿乐队的春天来了

1998年，Newbees老板付翀签下大张伟等人，带领花儿乐队以“中国第一支未成年人乐队”的超级荣耀出道。

至此，心怀音乐帝国梦想的付翀找到了千里马，充分运用他麦田音乐企宣身份多年积攒的资源，带花儿乐队以最快的速度开疆拓土，一时间风头无两。

他们的歌曲《放学啦》被选进《中国火III》专辑，同时入选的，还有“魔岩三杰”里头的窦唯和张楚。

当年这支平均年龄只有16岁的乐队（大张伟14岁/王文博15岁/郭阳19岁），被外界寄予厚望——“最有前途的摇滚乐队”、“中国新音乐的希望”、“世纪末华人乐坛的奇迹”。

当时大众对花儿乐队的喜爱程度，足以比肩目前的“帝国三子”TFBOYS，他们的音乐给了青春期的迷茫和怅惘一个发泄点。

不同于三小只养成偶像式的讨巧，玩摇滚的花儿乐队，意识和思维更尖锐、情感表达更直接，这样的大胆和成功，切中了那个时代年轻力量的G点，他们毫不意外的成了那个时代的代言人。

第一张专辑《幸福的旁边》狂售五十万张，商业成功和万众追捧将他们送上神坛。

然而，人间盛景，有时候转瞬即逝。

Part3:“我因环境而自废摇滚功能”

进入二十一世纪，流行音乐和网络神曲的兴起，让摇滚乐逐渐走向没落，而彼时的社会文化环境，也不利于摇滚音乐的发展:

“现在GREEN DAY的演出有时候还会因为什么不高兴就砸琴、骂街，他们歌词里本身就有脏话，但中国大众也很难接受一个歌手有脏话，宣泄愤怒，摇滚乐的歌词里没有那么多“你真美”，直接就是“你不喜欢我，你就是多余的”，都是这种态度，所以它不适合中国大部分人的审美。”

这是媒体采访的时候，当记者问到大张伟“为什么不做摇滚音乐了”时，他给出的答案。

他热爱摇滚，所以了解摇滚，也深知摇滚的诞生需要怎样的土壤。

后来，魔岩三杰彻底走向衰败，教父崔健被钉在历史的功勋簿上无人问津。大张伟一口咬定，在当时的中国市场环境下，选择做摇滚只有两条路：颓废，或者是转行。

他能选的，只有最后一条。2009年，花儿乐队解散。

在《嘻唰唰》爆红之后，有人吐槽这曲子根本不是什么摇滚乐，他毫不避讳的回答，“这歌儿没有摇滚声儿，但有钱声儿，石头你不是想买宝马么？在这样下去别说宝马了，咱们连歌都唱不了，集体转行糊口吧。”

他最明白，目前的音乐环境，养不活摇滚乐，也养不活他们自己。

Part4:被批评是表达者的宿命

2009年花儿解散以后，大张伟便选择了大众音乐。

之后的几年，他出新歌、上综艺、搞怪模仿，乐此不疲，出场费逾百万，在世俗的概念里，他无疑收获了巨大的成功。至此，15岁就出道的大张伟完成了摇滚青年、文艺青年、二逼青年的三重转化。

天才过、风光过、绝望过、放弃过……历经世事的大张伟，在综艺舞台上似乎是一台X光射线机，秒破真相、毒舌拆台，在他面前，就没有现不了形的妖孽！

因此粉丝有多粉他，有人就会有多恨他。

毕竟实话不是时时都能说的，然而大张伟似乎并不在意这个，又酷又贱又真实，不装不怕不在意。他将自己的一切都完美和市场喜好契合，然后追捧和诅咒中，攫取自己需要的部分。

在知乎上有个问题“大张伟和薛之谦有什么不一样”，最高赞的回答是“大张伟躲避深刻，而薛之谦反之”。

每一句看似诙谐的语言，都表达着他通透的处事哲理，在这个浮华的娱乐圈，他比任何人都活得明白。

韩红说：“大张伟的音乐从来没有失掉音乐性”。

毛阿敏说：“你看他无论在台上怎么蹦跶，音都是准的”

Ella曾说：“他是有绝对音感的人”

洪涛曾说：“只要他愿意来，他随时可以来歌手”

有太多的专业音乐人表达过他们对大张伟音乐属性的赞赏和认可，尽管眼下的大张伟选了一条比较好走的路，但他说过等他安定下来的时候，会重新开始做摇滚乐的，我们心怀期待。

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