2019上映的几百部电影里，有惊喜就会有失望。
当我们为许多新导演处女作作品叫好的同时，也有一些之前令人较为期待的导演和作品在上映之后没有得到观众的肯定。
这个最令人失望的国产电影榜单，不全都是烂片，更多的是原本期待值很高，但却在公映之后不如人意的作品。
这个榜单里有我们熟悉的导演和演员，如果列入的某些电影你觉得有争议，欢迎交流。
TOP 10 《只有芸知道》
年过花甲的冯小刚，越来越注重自己内心的表达，不再为了票房而折腰，所以这些年里，我们也看到了《我不是潘金莲》和《芳华》这样私人化的影像，而《只有芸知道》是他这种私人化表达的延续，也是他想要慢下来的开始。
所以，我们期待慢下来的冯小刚抛弃他擅长的喜剧元素，耐心地讲一个好故事，《只有芸知道》则承担了他的这份期待。但从最终呈现的结果来看，《只有芸知道》看起来更像是一部优缺点都非常明显的新人导演作品，而不是出自拍了20年电影的冯小刚之手。
节奏问题可能是电影最大的缺陷，作为一个成熟的商业片导演，冯小刚几乎没有处理《只有芸知道》的节奏，我不知道是刻意为之还是真的无心之失，130分钟的电影里，前面一个小时几乎是没有任何推动剧情的作用，完全是20分钟就可以讲完的事情。
而结构的处理也不高明，因为在剧情上是说不通的，一起生活了15年的夫妻，丈夫却还不知道妻子有先天性疾病。而冯导先用一个小时为我们展示了他们15年的温吞婚姻生活，再用后面一个小时去追溯妻子去世的真正原因，在情感共鸣上是打动不了观众的。
TOP 9 《两只老虎》
《两只老虎》是李非导演的处女作，李非之前更为人知的身份是编剧，王小帅的《闯入者》和姜文的《邪不压正》都有他的参与，所以毫无疑问，他确实是一个好的编剧。而《两只老虎》在剧本层面上几乎也是没有什么问题的，问题其实还是出在导演的身上。
剧本很简单但新意十足，绑架者乔杉为了得到富商葛优承诺的一百万，帮助葛优实现三个人生遗愿的故事，完成亲情、友情和爱情的救赎。其实剧本本身的立意是很好的，结构的铺排也中规中矩。
问题在于风格的捉摸不定。导演是有意想往黑色幽默风格上靠的，无论是葛优还是乔杉，以及客串的范伟闫妮，都能达到这种效果。但文邹邹的台词和略显拖沓的节奏又像似是而非的文艺片，两种不同的风格的混搭就非常奇怪，所以最终只能给观众留下遗憾的长叹。
TOP 8 《新喜剧之王》
如果《喜剧之王》有多好，那么《新喜剧之王》就有多差，这真的一点都不夸张。不论是早年创作旺盛期，还是如今封神期，周星驰从来都不吝啬于对“纯”的表达和追求。
《新喜剧之王》也延续了这种纯，小人物想要通过奋斗和坚持来表现自己对表演的热爱，最终如愿成功。先不说这种主题的重复与过时，单就周星驰在表达的形式上还停留在上个世纪的做法，就已经不能让观众买单。
电影几乎没有任何结构上的铺陈和人物动机的刻画，所有情节几乎都是为了发生而发生，于是各种讽刺和煽情的段落都显得无比尴尬，以至于星爷想要表达通过努力而成功的命题都显得虚伪。
或许从这部电影最终的票房成绩上看，我们对周星驰的追捧也该到或已经到了尽头了。而对周星驰本人来说，面对春节档沈腾和黄渤的围剿胜利，也应该反思一下新喜剧之王的头衔，到底该属于谁。
TOP 7 《保持沉默》
一般来说，一部定档又撤档然后推迟了几年才敢上映的电影，几乎都不是什么高质量。但2019年，这种被压了好几年的片子都扎堆上映了，除了《保持沉默》外，还有范伟和宋洋主演的《长安道》、宋佳王千源主演的《你是凶手》和李少红导演白百合主演的《妈阁是座城》等。
《保持沉默》之所以受到这么多的关注，除了有周迅和吴镇宇的加持外，导演周可是一名在话剧圈非常有影响力的导演，她不仅参加过多个国际戏剧节，还是白领戏剧的引领者和票房纪录保持者。
但话剧和电影始终是不一样的，即使是周可这样的话剧导演，在拍电影时也呈现了水土不服的状态。当然，其实这部电影和《两只老虎》一样，在剧本层面是没什么问题的，只是导演不懂得处理悬疑片的结构和节奏，人物动机和细节处理等方面的刻画就缺少了信服力。
此外，电影的话剧感很重，室内戏尤为明显，在调度方面，导演可能都是按照话剧的方式来的，几乎看不到什么电影语言的运用，就单纯想靠对话来推动情节，整体显得苍白。
而周迅一人分饰两角也并没有想象中那么出彩，看到她全然不存的灵气，还是有点心疼。
TOP 6 《被光抓走的人》
和《两只老虎》的导演李非一样，《被光抓走的人》的导演董润年也是编剧转行做导演，同样是处女作作品，同样有顶级的资源和强大的明星阵容支持，但同样也都让人遗憾。
其实《被光抓走的人》的设定还是很有意思的，一道光抓走了一些人，而传言说被抓走的人都是相爱的人，于是留下的人开始陷入慌张，为了证明自己是有爱的人，他们开始和生活做斗争。
在伪科幻的包裹下，这是一部想要探讨爱情应该是什么样子的爱情电影。概念非常好，但影像化表达却很糟糕，董润年的导演思维显然没有跟上，或者说是电影导演思维的没跟上。许多情节设计过于电视剧化，当然这是探讨婚姻和爱情的电影容易陷入的困境。
还有许多无意义的镜头，比如王珞丹和黄渤在街边躲雨的那场戏，没有任何推动情节和塑造人物的作用，反而显得拖沓和无趣，而导演在后期剪辑时舍不得剪掉，这也是他对电影节奏不太敏感的表现。
TOP 5 《吹哨人》
薛晓璐+汤唯的组合应该算是华语电影中的一个女性大IP吧，在吴秀波翻车之后，《北京遇上西雅图》的故事可能继续不下去了，所以薛晓璐玩起了悬疑，把吴秀波换成了雷佳音。
如果说前面几部电影都在剧本上没什么大问题，主要是导演的能力问题的话，那么《吹哨人》就是剧作和导演的双双失败。悬疑的外衣下是一个狗血的三角恋故事，而且这个三角恋故事最终还喧宾夺主，所谓的吹哨人制度也变成了辅助戏份。
于是剧本本身就有很大的问题，再加上这么多这么满的元素的堆积，导致薛晓璐在处理的时候完全无从入手，接近140分钟的时长，让电影绝大多情况下都处于一种无趣和苍白的状况。
薛晓璐老老实实拍个爱情片不行吗？
TOP4 《烈火英雄》
其实单看主演黄晓明的话，大家可能都不会对这部电影有什么实质性的期待，可搭配了博纳之前的主旋律大片的成功案例，以及消防员题材本身的吸引力，《烈火英雄》确实还挺值得关注的。
作为一部爆米花商业片来说，它确实是有看点的，精彩的轰炸场面以及消防员的个人情怀，兼具了爆点和泪点。但电影最大的问题就是这个爆点和泪点都太满了，从影片一开始就一直爆炸到最后，几乎是没有给观众留有喘息的空间，请问导演你是师从迈克尔贝吗？
然后就是刻意煽情，这一点确实值得诟病，欧豪的角色要死了，你们快哭；消防员要做人墙挡火，你们快哭；黄晓明坚持到最后，你们快哭...玩命地催泪和煽情，不仅达不到目的，也让电影缺少了真实感。我相信消防员们看了也不会觉得感动吧。
TOP 3 《小小的愿望》
其实这部电影还算命途多舛，它是暑期档被撤下的那一批中唯二已经上映了的，另一部是《少年的你》。但就这两部影片而言，我愿意相信《少年的你》是因为审查原因而推迟上映，《小小的愿望》可能只是借审查之名，实际上本身质量不过关不敢上映。
其实我们还是能够看得到电影改动之后的痕迹，把“我想破处”活生生改成“我想谈恋爱”，直男破处这个“伟大的愿望”由“小小的愿望”最终被阉割成不能实现的愿望，倒也是独属于我国电影作品里的魔幻。
但抛开敏感的审查不谈，电影本身也是粗制滥造的，已经烂到无话可说的地步。牵强的逻辑，立不住的人物，低俗不堪的笑点，至于节奏、结构和调度等等技巧基本为0，看到最后还是蛮让人生气的。
田羽生真的不会拍电影，《前任3》只是营销的胜利而已，和导演并没有太大关系。
TOP 2 《妈阁是座城》
前面就已经提到，李少红导演的这部电影也是压了几年才上的，但李少红+严歌苓+白百合的组合缺少不太敢让人相信这是一部烂片，所以观影前是会有期待的。
但很奇怪，李少红不再是20年前的李少红，严歌苓也不是跟着张艺谋和冯小刚的严歌苓，白百合更不是小妞电影里的白百合，于是我们就看到了一部不知所云的《妈阁是座城》。
严歌苓的剧本莫名其妙，男女主如何相爱毫无根据，女主角的人物设定也不太经得起考究，大段对话冗长琐碎。李少红更可气，十多年没有拍电影，简直是着了电视剧的道，节奏拖沓，大量旁白的运用真的不适合电影的表达，许多重要的背景蜻蜓点水带过，真的怀疑李少红的电影叙事能力。
而白百合的表演也少了她擅长的小妞电影里的灵气，她身上是有都市感的，但她担不起这样一个大背景下的人物，而且她的表演痕迹很重，算是一个失败的塑造吧。
TOP 1 《攀登者》
这本来是许多人的年度期待，猫眼想看人数很早就突破了100万，本来在国庆档的三部电影里预售最高，但却是最先掉队的。登顶珠峰的题材，确实是之前的华语电影都没有触碰过的。还有吴京、章子怡、张译和胡歌等大明星的加盟，本身就看点十足。
但坏就坏在了李仁港导演，这个导演身上的黑历史可不少，《鸿门宴传奇》、《盗墓笔记》和《锦衣卫》等好题材，都被他拍成了烂片。
《攀登者》本来是可以拍成很好的类型片，创国内此类型电影的高峰，但是爱情元素的加入，就让这部电影显得非常造作。尤其是当爱情的副线在某种程度上超过了攀登的主线时，观众当然不会对此买单。大家都只想看你们怎么攀登，不想看吴京和章子怡两个毫无CP感的人谈恋爱。
于是在爱情作为另一条线索加入叙事之后，整部电影的节奏就开始慢下来，结构也变成了谈谈恋爱攀攀珠峰，再谈谈恋爱再攀攀珠峰，这些功劳真的要归功于李仁港。
和我的《2019年度盘点之十大国产佳片》中大多数是新人新作不同，这个令人最失望的十部国产电影榜单里，有太多我们熟悉的导演，比如冯小刚、李少红和薛晓璐等，他们之前有很出色的作品，所以在他们的身上我们也寄予了更多的期待，但最终影片呈现的效果不如人意，也就有了这个榜单。
但好的导演和好的演员不会因为一部作品的失败而让观众对他们失望，相反，观众们都希望他们能在失败的状况下反思，下次能拍出更好的作品。
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