说到童年阴影，你会想到谁？
《少年包青天》的干尸，《还珠格格》的容嬷嬷，《至尊红颜》的徐盈盈（挖了小太监的眼睛那个），《名侦探柯南》的小黑人……写下这些字的小十君，手都在颤抖。
▲眼神锁定你
但是对很多人，包括小十君来说，杀伤力最大的还是那个斯斯文文的外科医生安嘉和。
他一旦收起笑脸，开始直勾勾地盯着镜头，小十君就觉得十分胆寒。
可能是因为跟前面那些角色比起来，安嘉和太接近我们的生活了。
我们或许认识、孰知一个“安嘉和”般的人物。
我们不敢联想，他是不是也有“安嘉和”般的故事。
冯远征老师也因为对这个角色极出色的演绎，成了家暴者的“形象代言人”。
只要是家暴，新闻配图都找他，人家不要面子的啊！
今天，小十君就来带大家再重温一下这部十六年前的“阴影”之作。
着眼于家庭生活的《不要和陌生人说话》（以下简称《不》），不是我们所熟知的家长里短的那种电视剧。
丈夫安嘉和（冯远征 饰）开始家暴妻子梅湘南（梅婷 饰）的契机，看似是因为得知妻子童年时被强暴过而受到打击。
梅湘南也是这样安慰自己的。
然而后面的几次家暴告诉她，安嘉和，不正常。
▲极端多疑
在表现家暴场景时，编剧巧妙的设置了一个“偷窥者”叶斗的角色。
叶斗以拍纪录片为由，为他在对安家进行偷拍制造了一个看似合理的解释。
在屏幕这边窥视叶斗生活的观众，又通过叶斗的镜头看到了安家的生活场景。
这样的拍摄手法，既满足了观众的窥私心理，又使家暴场景如纪录片般真实地呈现出来。
▲偷拍视角
编剧在访谈中说过，偷窥这一设定的来源是希区柯克的《后窗》。
叶斗在自家偷拍的场景也与电影里的十分相似。
▲《后窗》中的偷窥视角
叶斗的偷拍后来被安嘉和发现。
从两人正面接触开始，剧情走向了悬疑风格。
一方面，安嘉和开始反向偷窥叶斗的生活。
将他灭口后既要一直观察着警察的动向，又要看住试图反抗的梅湘南。
▲这里也有《后窗》的影子
与此同时，梅湘南也开始策划出逃。
梅湘南的第一次出逃可谓是全剧最精彩的部分。
安嘉和追到福州之后，编剧故意让他跟梅湘南有数次的擦肩而过，身为观众的小十君，每次看心都提到了嗓子眼，生怕小南又被抓回去（虽然还是回去了）。
第一次出逃被抓回后，梅湘南无意中发现了安嘉和前妻的真正死因——她是因无法忍受暴力而自杀的。她开始设计第二次出逃，最终重获自由。
把家庭剧活生生演成悬疑大片，结局还有《肖申克的救赎》式的励志——能把如此丰富的剧情，编排进仅有23集的长度里，不得不佩服编剧的功力。（顺便一说，本剧的编剧姜伟也是《潜伏》的编剧）
加上冯远征和梅婷两人被“附身”般的演技，你说这剧能不好（xia）看（ren）么！
“安嘉和”之所以能对观众造成巨大冲击，不完全是因为这是一个暴虐的角色。他是对传统观念的颠覆。
如果剧中呈现的是一个游手好闲、成天酗酒的邋遢男人形象，我们也许不会对他“打老婆”这件事太过吃惊。
因为我们在认知中更能接受“暴力是为了掩饰无能”这个逻辑。
反过来说，安嘉和这样的“有能男人”，实在不像是个“反派”。
浓眉大眼的朱时茂，怎么能叛变革命呢？
▲小品《主角与配角》
这种不适感来源于我们对于某种职业，甚至某种长相的人，天然持有的刻板印象。
当安嘉和的性格与他温柔体贴的外科医生形象发生错位时，观众就会觉得很难受。
其实在《不》中，形象与内在的“错位”处处可见：女主角梅湘南外表柔弱内心坚强；叶斗的偷窥是为了主持正义；正直纯良的警察安嘉睦对自己的嫂子产生爱慕……
▲失神般注视着梅湘南的安嘉睦
▲见证了家暴而无能为力的叶斗，时时都在拷问自己
这种看似矛盾的设定不光是为了增加戏剧性。
事实上，与我们的直觉相反，一个人的外在与内在是没有什么必然联系的。
弗洛伊德的“冰山理论”认为，人表现出来的人格（即“超我”）仅仅是冰山浮于海面的一角。剩下的绝大部分潜藏在人的无意识中——这才是对于人生的发展有决定性影响的一部分。
因为受到外界环境的制约，人总是要进行一定程度的伪装。
之前嚎叫着“人设崩塌”的迷妹们，可能是体会最深的吧。
《不》中没有现在的电视里那种形象单薄的“纸片人”。
安嘉和、安嘉睦、梅湘南、叶斗，他们都是鲜活的、立体的、生活化的“常人”。
安嘉和内外的巨大反差，也引起了观众的思考。既然“无能”不是他对妻子暴力相向的理由，那什么是呢？
作为中国第一部表现家庭暴力的电视剧，《不》走得非常远。
在触目惊心地控诉暴力之外，它对家暴者心理和家暴的社会现状的挖掘深度，在国产剧中前无古人，后无来者。
婚姻给安嘉和带来的是一个可以发泄压力的对象。
妻子是他的所有物，安嘉和想要的不是一个伴侣，而是一个“理想的”爱人形象。
这个“理想的妻子”必须是忠贞的，纯洁的。
所以当他发现妻子有跟别的男人说话这种“放荡”的行为时，他就会用暴力来“矫正”她。
这和他是否“无能”无关，而是源于其内心极端的占有欲。
这种病态的占有欲，让安嘉和已经不把梅湘南当成一个“人”来看了。
梅湘南对安嘉和的第一次暴力选择了原谅。
但到了第二次、第三次，她就开始警惕起来，为自己寻找退路。
《不》大胆地表现了社会对于家暴问题的冷漠态度。
多少人会用一句“清官难断家务事”，一句“家和万事兴”，把所有责任推给受害者。
小十君印象比较深的一个情节是，梅湘南把家暴的事情告诉了好朋友刘薇。
刘薇的第一反应是“你有没有先从自己身上找原因？”
说实话，在梅湘南第一次被打时，小十君和她一样在想，她是不是哪里做的不好？
安嘉和打她，是不是也有自己的苦衷？
但这样的思想，其实是非常危险的。
“他打你，一定是有原因的；你被打，那是因为你该。
”所谓的，“被害者有罪”论。
▲梅湘南一直在从自己身上找原因
对于加害者要表示理解，对于受害者要陈列其“罪证”。
人性的冷漠不过如此。
安嘉和是一个不幸的人。
他少年失孤，一个人把弟弟带大，为了生存，尝尽世间冷暖。
为了迎合大家对他的社会形象的认知，他又不得不装出一副好男人的样子，把狂躁、多疑的本性深深埋藏在心底。
▲他的矛盾之处，也是他的可怜之处
但是《不》一剧十分克制，对于安嘉和的过去只是匆匆带过。
因为暴力就是暴力，过多的渲染施暴者的悲情只能误导观众。
剧中还有一个值得回味的情节。
梅湘南和保姆一起去买东西。
梅湘南想要买一个保温杯，保姆不许，后来打电话给安嘉和事情才得以解决。
▲“安医生说了”x1
这个细节透露了两个信息。
一来家暴者多会在肉体上和经济上限制受害者的自由，以增强对其的依赖。
依赖大了，自然就不会想要逃跑了。
比如梅湘南本来在学校当教师，在安嘉和的哄骗下辞职后再也没能继续工作。
再比如在她残疾后，安嘉和为家里装上了铁门，又请来了个保姆，时时观察着梅湘南的一举一动。
▲“安医生说了”x2
旁观者常会问受害人的一句话是“为什么不逃走？”
看看梅湘南吧，哪有这么容易。
二来这个情节也暗示我们，恶行的实施往往是合作的结果。有作恶的人，也会有助纣为虐的人。
就好像想要整倒小燕子和紫薇的明明是皇后，那些折磨她们的馊主意却都是容嬷嬷出的。
这个面相上很像容嬷嬷的保姆可以说是不二之选。
她足够不近人情，足够唯命是从。
她丝毫不觉得安嘉和对梅湘南的管束有多么异常，她甚至乐于参与其中。
▲“安医生说了”x3
尽管生活在暴力和管制之下，梅湘南还是逃出来了。
她有忠诚的朋友，爱慕她同情她的陌生人，还有自身的坚强和智慧。
虽然自由的代价，是她的亲生哥哥和腹中孩子的生命，还有母亲的疯狂。
▲已然不记得女儿的梅母
然而梅湘南只是不幸中的幸运者。
那不幸中的不幸者们呢？
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