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周星驰与甄子丹，从此二人的影片类型来看，似乎没什么完全相同之处，实际上两人风格又有着许多相似之处。

出现这一现象，皆因两人的表演才华归功于同一位启蒙老师—李小龙！

周星驰与甄子丹，分别多次在公开场合表示，李小龙是自己心目中唯一的偶像。

从周星驰作品来看，在他的大部分电影里，都能看到星爷以模仿李小龙经典画面形式，向李小龙致敬。

从甄子丹作品来看，更是以电视剧版《精武门》，以及电影版《精武英雄》向李小龙致敬，有关他的每部动作片，几乎都是拳拳到肉，将快、准、狠，以及将踢、打、摔、拿发挥到极致，用实际行动将李小龙的“截拳道”精髓发挥的淋漓尽致。

现如今，俩人作为当今中国娱乐圈的头号影视巨星，在面对社会各界媒体报道时，却面临着两种截然相反的舆论环境，周星驰获得亿万大众一致叫好，而甄子丹始终处于褒贬不一的尴尬局面。

针对这种奇怪现象，笔者作出以下分析，供大家赏阅：

一：出道时机

周星驰与甄子丹，俩人几乎是同时出道，星途也同样坎坷。

周星驰于1981年，出演个人首部电视剧《IQ成熟时》正式出道进入演艺圈，在首部作品后，便开启了长达七年的跑龙套生涯。

甄子丹于1984年推出首部电影《笑太极》正式出道，之后进入长达二十年半红不紫的尴尬状态，直到两千年后推出《杀破狼》，《导火线》，《叶问系列》电影之后，才正式迎来个人事业巅峰期。

值得一提的是，尽管周星驰与甄子丹看起来就像两个八竿子打不着的人，但两人也有过两次合作，他们于1988年共同出演过两部电视剧，剧名分别是《无冕急先锋》和《刑警本色》，自此两部作品之后，此二人似乎再无太多交集。

二，性格与风格

在此二人经过漫长的“跑龙套生涯”考验之后，诞生出两种不同的个人性格与作品风格。

周星驰，无论是对电影作品与现实生活，都进入“一根筋”状态，只要是自己认准了的最佳镜头，不惜得罪全天下，也要按照自己的意境拍出来，哪怕是属于配角的戏份，也要拍出最佳状态，在成全自己的同时，也力求成全他人，因此诞生出许多经典绿叶角色。

甄子丹，无论是对电影作品以及现实生活，都进入善于变通、处事圆滑的状态，整部作品“以打为尊”，只要打得劲爆富有观赏性，动作招数说改就改，剧情说变就变，为求真实，不惜放弃事先套招，怎么真实就怎么打，最终弄的大家都伤痕累累，一部电影拍下来，最后所能成就的角色，似乎也只有他自己，鲜有他人。

在周星驰电影，如《少林足球》和《功夫》里，以强大的感情刻画功力，几乎能让所有层次的观众，都能看懂电影中那纯洁的情感画面，并为之动容。无厘头搞笑看似幼稚，实则包含许多内涵，尤其是每部电影故事主题都含有各种隐喻，这又符合具有一定文化水准的上层人士审美观，所以，周星驰电影老少通吃受众面广。

周星驰电影向来以伏笔、隐喻、以及嘻哈逗乐风格著称，以讽刺手法影射现实生活中所存在的现象，以超强代入感一下子拉进自己与亿万观众之间心与心的距离。

在甄子丹早期电影作品里，如杀杀人跳跳舞，洗黑钱，直击证人，以及后期杀破狼，导火线，一个人的武林，冰封侠系列，叶问系列等作品，只是单纯的动作华丽极具观赏性，个人色彩较严重，除此之外似乎没啥其他富有内涵更深层次的东西。

一句话概括，甄子丹电影，虽然观赏性超强，但也只能局限于观赏性，起到一时冲击影迷视觉效果的作用，无法深入人心与亿万观众思想联系在一起。

毕竟，对于亿万观影大众来说，“功夫”，是一门很奢侈的艺术，看看便行，与现实生活没太大联系。

在甄子丹生涯末期，虽然有《叶问系列》一炮而红，但这多半占了爱国主义情怀的光，但爱国主义题材电影，放在任何年代都不会缺乏相同题材，因此只能保障票房，难以形成自己的特色。

甄子丹在前有李小龙这位功夫片奠基人，后有成龙以及李连杰将动作电影拓展至全世界的情况下，其在动作电影里的表现力自然没那么突出。

于似乎，在甄子丹的电影世界里，只有功夫、耍酷、正义打倒邪恶。

而在周星驰的电影世界里，有隐喻、幽默、讽刺、教育、大爱，并以此形成周星驰电影独树一帜的特殊风格。

三，对作品的态度

周星驰与甄子丹作为同等级的戏痴，对作品要求是出了名的严苛。

周星驰对拍摄电影作品的态度，只讲究精益求精，不在乎圈内同行为他贴上戏霸”标签，更不不在乎同行专业人士怎么看，只在乎自己的“意境”，与作品的总体质量，只在乎亿万观众的观影体验，以及给全社会所带来的启发。

甄子丹在拍摄电影作品时，做不到像星爷一样的忘我境界，迫于自己霸道要强的性格，既想要拍出好电影，又怕被圈内外贴上“戏霸”标签，总是处于一种顾此失彼的尴尬状态，因为放不下，最后变得两边都不是人，为此没少为自己招黑。

一句话概括，做人，要么干脆彻底的走亲民路线，要么破罐子破摔变成一个彻彻底底的戏霸，反而没人有兴趣挑刺，就像星爷，成龙，姜文，哪一个不是戏霸？外界又能说上什么话呢？

归根结底，问题的根源就出在甄子丹性格上，想要大权在握又豁不出去，想要当好人又怕拍不出好作品，最终导致自己威望不足，始终处于被人说三道四指指点点的尴尬状态。

四，处世之道

周星驰在面对外界采访时，有一说一，哪怕遭遇尴尬环节，星爷不惜冷场也要坚守真理，极少做作，也极少有意装扮自己，不太在意自身形象，一脸沧桑之感，给大家还原了一个最真实朴素的周星驰。

在面对尖锐问题时，无论对错，周星驰几乎都以沉默示人，大智若愚，不争不辩，以不变迎万变，以有法化无法，问题从哪里来，就让它回到哪里去，做到忘我境界。

甄子丹在接受外界采访时，非常注重自己的形体形象，似乎又不懂得如何拒绝不够友好的提问，对方问什么，他就如数家珍般答什么，在表达个人观点时，又充分显示出处事圆滑、能言善辩的一面，言语总在不经意间流露出的一丝攻击性。

再结合在甄子丹形容事件时，他总是眉飞色舞、外加来自他嘴角的那一抹邪笑，总体上给人一种“此人不好惹”之印象。

从心理学角度来讲，作为电影人，在亿万大众心目中，在很多情况下，在自己陷入麻烦时，通常都是无声胜有声。聪明人都懂得不计较眼前对错，让作品说话，让时间还给自己一个清白。

而戏痴甄子丹，大概是因为大器晚成，太在乎自己的羽毛，始终无法像星爷一样为了作品质量做到忘我境界，再加上自己与生俱来的强势性格，在面对外界采访时，总会在不经意间以“圆滑”语言复述过往与其他同行之间的不愉快。

岂不知，许多事情，是你越辩越乱，越想自证清白，反而给了人一种无法清白的错觉。

其实，在人们的潜意识里，人们更愿意同情弱者，常言道，受委屈的孩子有糖吃，在星爷遭遇指责时，无关对错，只因他默不作声任由对方谴责的态度，给亿万大众留下一种“弱者”之印象，即使有部分影迷对星爷的表现心有不满，也不忍心在星爷伤口上撒盐，随即路转粉，对星爷遭遇纷纷表示出同情之心。

虽然，爱哭爱闹的孩子同样有糖吃，但那几乎都是大人们以孩子不再吵闹为前提所给予的贿赂，此举既不沾面子也不占理，即使事情最终得以平息，但从根源上来说，仍然是不受大人待见的熊孩子。

最终总结：在遭遇麻烦时，星爷总是输了道理，赢了人品。甄子丹则反之，总是赢了道理，输了人品。

于是，因两人性格因素，在各大媒体评论区出现了如本文所描述的一样，无论男女老少，偶遇周星驰新闻时，都会留下一句：“支持星爷”，“我们都欠周星驰一张电影票”等字样。

当大家遭遇甄子丹时，只会留下一句：“我战队某某桌”，“我支持某京”等留言。

也许，“天才”存在某些致命缺点，已经成为一种定律，以至于亿万大众对周星驰身上具有的人格缺陷，似乎更具有包容性，认为以周星驰之才华，有一定任性资本。

笔者认为，作品如人品，周星驰以作品与人品相结合，牺牲小我成全大我。

甄子丹恰恰相反，因性格差异，总是牺牲大我成就小我。

这大概就是周星驰堪称伟大，被一致称呼“星爷”的缘故。

对甄子丹而言，以目前综合成就，只能算得上优秀，距离“伟大”，似乎还有一段不小的距离。

星爷的伟大之处，在于他不拘一格敢于挑战整个娱乐圈同行们的权威，一心一意服务亿万观影大众。

甄子丹，因圈内与圈外兼顾，注重维护各方整体关系，最终因与星爷的思想格局有偏差，最终因性格原因导致圈内圈外两头不讨好。

五，成就对比

论社会成就，周星驰电影社会覆盖面广。甄子丹电影覆盖面一般。周星驰在喜剧领域属于独一档，无人能替代。甄子丹在动作片领域可替代性强。

星爷在慈善领域颇有建树，经常为患病儿童捐款捐物，为有缘人捐献骨髓，因此成为无常捐献骨髓华人明星第一人。

总而言之，以上两位影视巨星，仅国内影响力而言，周星驰优于甄子丹。论国际知名度，甄子丹远胜周星驰，综合两者实际影响力，属于势均力敌状态。

无论怎么说，无论是周星驰还是甄子丹，都堪称是整个华语电影圈里的名片人物，都为中国电影做出过不可磨灭的贡献。

文末结尾，新年将至，笔者祝愿周星驰和甄子丹身体健康，祝愿二位巨星晚一点老去，多为亿万影迷贡献更多优良作品。

亲爱的读者朋友们，针对此文分析结果，你们有什么要补充的吗？

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