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赫本的五官带有硬朗的线条，浓眉高鼻，英气十足，像是古希腊神像上雕刻出的那种美。

赫本与纪梵希的关系像另一种婚姻

奥黛丽·赫本和纪梵希相遇的时候，两人都刚在各自的领域崭露头角，赫本的电影《罗马假日》刚刚拍完，纪梵希方推出自己首个女装系列，两人都有一些名气，但都未站住脚。1953年，当奥黛丽·赫本来到巴黎为自己的新戏《龙凤配》物色服装，因为要忙于即将推出的新系列，纪梵希婉拒了赫本。“那就让我看看你已经制作好的几件衣服吧。”赫本坚持，而结果是那些衣服正中赫本下怀，就此促成了两个人一生的合作。

次年，赫本凭《罗马假日》拿下奥斯卡最佳女主角，身上所穿的便是纪梵希设计的裙子。而覆于裙面的蕾丝小花和《罗马假日》的那套公主裙不谋而合，让人恍然以为是电影里的公主走到了现实中，细微处的用心让人不由称赞。

到了下一届奥斯卡颁奖典礼，赫本再次以电影《龙凤配》闯入最佳女主角角逐名单，但这次获奖的不是她，而是她的衣服，《龙凤配》斩获了最佳服装设计奖。

电影《龙凤配》是赫本和纪梵希合作的起点，也是“赫本风格”

开始风靡的时候。其中最经典的两套服装分别是黑色无袖过膝裙和及踝白底黑花长礼裙。在那套黑色礼服上，我们已经可以看见后来那套经典小黑裙的影子了。剪裁利落，没有多余的设计，唯一的点缀是双肩上的蝴蝶结和一副黑色长手套，让优雅之中多了一分俏丽，庄重不失灵动。

纪梵希的现任总监卡多·堤西曾称赞他的设计，“从正面看雍容大雅，用干净的线条来架构服装。背部设计更有一番趣味......领口是跨越了隔阂的新型设计，在另一个层面将民族气韵与巴黎风情融合统一，这种罕见的柔和平衡感是同时代的设计师所不具备的。”而这点和赫本也是很相似的，两人都在看似经典的审美趣味里暗含着自己的冒险方式，在看似乖顺的性格里藏有自己的叛逆途径。

精致又优雅

不知道她为什么评价那么高，也许她的人和她的眼神一样纯良，有纪梵希作品加持，精致又优雅，才从众多美艳的女星中脱颖而出吧。外媒很少提及她的颜有多美，确实她颜在同期女星里不出众。相比之下，像个误打误撞入圈的女孩，但是一直能保持自己初心那种感觉。她和纪梵希真的很幸运，纪梵希遇到了能让他作品更完美的人，赫本是遇到了能让自己更接近完美的自己的纪梵希。

争相模仿的，我觉得很多都很车祸，这是个残忍的事实，在我眼里就是这样。前面说了，赫本和纪梵希，自己活成了最完美的自己，这个只属于个人的巅峰状态，怎么模仿？

单单说气质或长相，比她好或者和她差不多的，很多很多。还有一些只分析长相的，气质真的和长相不是一个概念，长相姣好会有些影响，但是，真的不是主要因素，气质是人生经历沉淀的感觉，言行举止，眼里眉间的优雅。

被挑选出来的娱乐偶像

当然出名的女神还有玛丽莲梦露，她和赫本都是美人，两个人出身不同，长相气质不同，但是男人对她们其实都很重要，她们都是战后美国好莱坞被挑选出来的娱乐偶像，分别代表具有传统欧洲风味和清教徒气质的淑女，打破清教传统的性感的欲女，代表男人的两种幻想。赫本算得上是一个破落贵族，一个真正的贵族去做舞蹈演员其实并不是什么传统的事情，而且那时候她是一个小演员，经济上不富有，如果看了她的那部蒙地卡罗宝宝，她在里面扮演一个卖烟的女孩，就不会有什么女神的感觉了。而且她的长相身材并不完美，只是美国人救了这位落魄的贵族子弟，让她扮演了一个具有清教徒风格的欧洲公主，而且她本人非常聪明，遵守男权社会的法则，从此飞黄腾达，其实她早年在欧洲和一个法国男演员交过朋友，也和英国富商订过婚，但是来到美国她需要一个真正美国男人的保护，开始她选择的是已婚的威廉荷顿，但是荷顿无法生育，于是她选择了梅尔费勒，一个不太出名但是著名大学的毕业生，成熟的能够在事业上帮助她的男人。

费勒和威廉惠勒，纪梵希一样是塑造奥黛丽赫本的男人。她最好的电影都是第一段婚姻里拍的。她息影的缘故其实是时代不再需要她这样风格的女演员了，并不单是婚姻家庭问题。至于梦露，人造的痕迹更重，好莱坞需要一个出身下层的女人来扮演这样的女性角色，一个看上去成功的美国梦。她和丽塔海华丝一样完全改变了外形，去扮演一个类型的角色，她也很聪明，也更舍得出去，她嫁给棒球明星，著名的作家，乃至快爬到位置，她就犯规了，于是神秘的死了。赫本就很知趣，晚年找个伴侣，参加慈善活动，完全遵守既定的社会规则，她就被无限的推崇。

世界上没有无缘无故的红与黑，如果你是一个稍有才华的普通人，想让上面提拔，最重要的不是你的才华，而是人家的需要，你的听话，一切自然好办，纪梵希的服装，夏奈尔的香水都会给你包装，让你从一个小演员变成女神。女神是金钱造的。

赫本在1993年因病去世，据传当时纪梵希赶飞机而来见赫本最后一面，而赫本最后留给他的是一件衣服，希望能够以此带给纪梵希温暖。最后，赫本的棺木由她的最后一位伴侣罗伯特·沃德斯和纪梵希抬向墓地，在他们的守护下，赫本走完了生命的最后一段路。

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