一说到张国荣的电影和他的演技，大家第一时间想到的是《霸王别姬》，豆瓣评分9.6的神作，陈凯歌导演到目前为止的巅峰之作。张国荣在《霸王别姬》里的表演自然完美，但是他的好电影绝对不仅仅这一部，我大概盘了一下，他的电影表演臻至化境大概是从《倩女幽魂》开始。
《倩女幽魂》豆瓣8.7，《胭脂扣》8.4，《阿飞正传》8.5，《霸王别姬》9.6，《春光乍泄》8.9，其实8分以上的还有好几部，但是比较经典的当属以上这几部。一般演员的巅峰可能是一部或者两部电影，而张国荣的电影巅峰我觉得是一个时间段，1987年-1997年是张国荣电影的黄金10年。
在这么多部电影里，商业片里个人觉得最好的就是《倩女幽魂》，文艺片里毫无疑问就是《霸王别姬》。《倩女幽魂》之后再无“宁采臣”，《霸王别姬》之后难有“程蝶衣”。
《倩女幽魂》的故事灵感来自于《聊斋》，人鬼恋的故事并不算特别新意的东西，张国荣一开始也是拒绝出演的，因为张国荣不喜欢穿着奇装异服演电影，用粤语形容就是有点“鬼五马六”。
但是徐克觉得张国荣是最合适演宁采臣的，所以直接把服装设计好拿给张国荣，慢慢才说服了张国荣做出了这个尝试。这也是张国荣的第一部古装电影。
《倩女幽魂》是有上下两部的，都是由张国荣和王祖贤主演。后来的第三部其实和原故事已经没有什么联系了，属于同IP的利润收割罢了。真正精彩的还是第一和第二部，因为是连续的故事。
如果没有张国荣和王祖贤，坦率地说，这部电影可能会成为一个俗不可耐的艳情故事，性感的女鬼和无脑书生的缠绵故事。但是因为有了张国荣和王祖贤，把整个电影的感染力提升了不止一个档次。
首先，《倩女幽魂》的前后两部具有一个比较完整的框架，这个还是要给编剧和导演点个赞的。《倩女幽魂》第一部，宁采臣和小倩走了一次阴间道，大侠燕赤霞就曾经说过，他要藏在兰若寺就是因为觉得鬼比人简单，做人并不一定比做鬼好。《倩女幽魂》的第二部，宁采臣遇到和小倩长得一模一样的清风走了一次人间道，看尽人间疾苦，一个人吃人的世界，人比黑山老妖还可怕。
所以这两部电影是有上下部的，建议连续观看，感觉会很不一样。
其次，之所以说张国荣和王祖贤把这部电影演出了另外一个境界，是因为看完电影你会深深地相信这个故事，相信宁采臣和小倩的人鬼情缘，为他们兴奋愉悦，也为他们伤心难过。
宁采臣和小倩的情，在这部电影里超越了电影的商业元素，什么恐怖元素、武打元素、港式幽默等等都被这种情感推到了一边。你会很神奇的发现，你看这部电影的时候没有一点点看鬼片的那种惊悚的感觉，也没有为最后大 boss被一顿揍之后KO的快感，你就是一直关注着宁采臣和小倩到底怎么样了。
在当年的港片里，出现部分激情戏码也是难免了，据说张国荣和王祖贤还有一大段的激情戏剪了没有播出。但是即使宁采臣和小倩之间有一种情欲关系，但是张国荣演的宁采臣至始至终都能保持那种无邪感，这个才是他的宁采臣最厉害的地方。
当宁采臣刚到了郭北镇的时候，没有收到账，傻傻地被人“指点”去兰若寺借宿的时候，宁采臣是毫无疑问地就信了。而当时的世道是真正的乱世，官兵在满大街随便抓人当钦犯，人人自危。而宁采臣对于这种乱世的态度是淡然，没有一点慌张，他似乎就是世间的过客。
所以当宁采臣第一次去兰若寺的时候，虽然也有害怕，但是他怕的不过是野兽，他既没有怕人也没有怕鬼，所以他才大胆地就在破寺庙里住下了。这个时候张国荣身上看到的就是一个最纯净的书生，不带一点尘埃的纯净气质。
当宁采臣误以为燕赤霞是坏人，要救小倩的时候，他的脸上是那种真挚的着急，而不是故作姿态。以至于小倩第一次告诉宁采臣她不是人的时候，宁采臣根本就不信。
但是当宁采臣真的意识到小倩不是人的时候，张国荣没有选择演那种没脑痴情男子的戏码，而是真的害怕。小倩是鬼，而且在兰若寺里诱杀了很多的人，这是实实在在的。所以宁采臣感到害怕，以及怀疑自己也是被欺骗之一，才是正常的逻辑，所以宁采臣这个时候并没有马上接受小倩。
但是宁采臣是一个很纯净的人，他从头到尾都相信所有人说的话也包括鬼的话，所以当小倩说出了自己的被胁迫的原委的时候，宁采臣又选择了继续爱这个女子，即使她是鬼。
后来小倩终归黄土，宁采臣一个人失魂落魄地回到了郭北镇。但是世界已经变了，世道变得更加的不堪，人间可能还不如阴间。到处都虎狼当道，人吃人随处可见，就是在这样的一个恶世里，宁采臣依然是那个宁采臣。这是张国荣时隔3年再演宁采臣，依然是那个无邪的书生，依然相信世间人、世间事。
但是见到清风以后的宁采臣的眼里除了无邪，多了一份痴情。清风长得和小倩一模一样，以至于宁采臣经常都失神错觉，以为清风就是小倩。
坦率地说第二部的人间道没有第一部的故事那么感人，毕竟没了宁采臣和小倩的真挚爱情，只剩下宁采臣对小倩的思念。但是张国荣的宁采臣依然是那么精彩，依然是那么无邪。
也正因如此，张国荣的宁采臣当得起“《倩女幽魂》后再无宁采臣”这句评语，所以一直都认为这部电影是张国荣最好的商业片，没有之一。那么我们再看看《霸王别姬》的程蝶衣。
《霸王别姬》的好是整体的，张国荣的程蝶衣自然是世间一绝，但是这部电影的每一个部分都可以说是完美契合。这部电影从20年代一直演到70年代末，横跨了半个世纪，而这半个世纪也是近代中国最为苦难的半个世纪。
这部电影里让人惊艳的角色太多了，尹治演的少年小豆子，葛优的袁四爷，英达的戏园老板，吕齐的关师傅，张丰毅的段小楼还有巩俐的菊仙。正是因为每一个角色都有堪称完美的表演，才会成就了独一无二的程蝶衣。
陈凯歌最初并没有打算找张国荣演程蝶衣，而是找尊龙，但是尊龙价格太高请不起。后来在原著作家李碧华的坚持下，才用了张国荣。而最有趣的是，据说李碧华的原著小说《霸王别姬》就是为张国荣写的，所以在这部电影里会让人恍惚，那是程蝶衣还是张国荣。
当你看完2个小时40分钟的影片的时候，最后看到程蝶衣的自刎，可能会忽然感叹，中国人的这五十年太不容易了。程蝶衣千苍百孔的心已经不堪重负也无法修复，他再也无法再演虞姬，那个从一而终的虞姬。
程蝶衣小时候叫小豆子，从小被送到戏班里学戏，因为天生六指，关师傅不收，小豆子的母亲（蒋雯丽饰）用菜刀直接切掉了小豆子的第六指，小豆子从此开始了戏班生活。
到张国荣出场的时候，他已经成角儿了，人称程老板，而他从小依赖的师哥段小楼也被人称段老板，是公认最好的霸王和虞姬。
因为小时候的经历，程蝶衣对段小楼的依赖很深，这种依赖准确地形容为依恋，但是显然在那个年代这种感情过于惊世骇俗，所以程蝶衣一直都在压抑这种东西。这个时候的张国荣所呈现的程蝶衣，只有在外人看不到，包括师哥看不到的时候，才会显露出那种对师哥的感情。
比如表演完了以后，程蝶衣在段小楼背后，双手环绕按段小楼的胃。这一段很妙，妙就妙在是双手环绕而不是抱，程蝶衣脸上的那种浓浓的依恋只有他自己知道。段小楼是个100%直男，根本就没有往这处想。
当袁四爷上门邀请他们小聚时候，袁四爷对程蝶衣的那种狂热眼神，任谁都能感到。但是这个时候的段小楼傲得不得了，根本就对袁四爷不屑一顾，而程蝶衣就像随着自己的男人一样，对袁四爷恭维两句就敷衍过去了。袁四爷是带着礼物来的，一箱子的珠花，张国荣演的程蝶衣刚开始看到那一箱珠花的时候是被惊到了的，说不喜欢是假的，但是这时候的他已经分不清自己是程蝶衣还是虞姬了，他只知道对霸王的从一而终。
事了以后段小楼要去青楼，这是段小楼的日常，青楼里有他喜欢的菊仙姑娘（巩俐演）。菊仙遇到麻烦，段小楼英雄救美，还夸下海口，说和菊仙已经定亲。这件事打破了程蝶衣和段小楼之间的平衡，程蝶衣的醋性大发，原来还可以压抑的东西，他已经压抑不住了。
在化妆间里程蝶衣忽然大发雷霆，他告诉段小楼想和他演一辈子的霸王别姬，少一天少一时少一刻都不行，要演一辈子。段小楼说他真的是一个戏疯子，说那是戏。显然流水有情花无意，这注定就是一个悲剧。
段小楼和菊仙真的结婚了，程蝶衣伤心欲绝，他心目中和师兄演一辈子戏的愿望也落空。从这一刻开始，程蝶衣的本心变得越来越外露了，他的心思和行为也变得越来越像一个女人，变得越来越像真实生活中的虞姬。
说到虞姬，确实精彩，张国荣的肢体、做手和眼神都让人无可挑剔。和张国荣搭戏的一位京剧前辈曾经问工作人员，张国荣学几年戏了，工作人员说从来没学过，让这位老前辈惊为天人。而张国荣在京剧扮相里我觉得最绝的还是他的眼神，那种看向霸王的深情和不舍，已经超越了戏剧本身，让人深深相信，他就是那位从一而终的虞姬。
日本人进城，段小楼和日本人发生冲突，被抓走了。程蝶衣因为被日本一位将领欣赏，他去给日本人唱戏，是救师哥唯一的办法。程蝶衣已经穿好衣服准备出门了，结果这个时候菊仙来催促他，这让程蝶衣的醋性再次大发，把穿好的大衣又挂了起来，开始了为一个男人的一番较量。这个时候张国荣又把程蝶衣的女性感再次升了一个层次，一个高傲、桀骜不驯的女人，当菊仙说只要救出段小楼，她就回去青楼不打扰他和段小楼的时候，程蝶衣不能自已地笑了。
但是命运总是喜欢捉弄人，段小楼被救出来以后不但没有感谢程蝶衣，还对程蝶衣给日本人唱戏的行为唾弃，这让程蝶衣呆愣当场。段小楼不唱戏了，程蝶衣依然是角，1945年日本人投降，霸王和虞姬又回来了。
日本人走了，程蝶衣被送上了法庭，原因是说他给日本人唱戏。这个时候的段小楼已经变得越来越圆滑，学会了委曲求全，所以他去求袁四爷救自己的师弟，在菊仙的帮忙下，袁四爷答应了。段小楼变得圆滑，但是程蝶衣还是那个从一而终的程蝶衣，在法庭上程蝶衣并没有说袁四爷为他准备好的开脱之词，而是说出了实情，日本人没有逼迫他演出，没有打他。
就在大家以为他要完了的时候，一位高官又救了程蝶衣，让他继续演出。不过这个时候很多东西都开始变了，段小楼已经慢慢变得不像段小楼，程蝶衣还是那个程蝶衣。
文革时期的大批斗，把段小楼、程蝶衣做了最后的人性撕裂，在巨大的压力之下，段小楼揭发程蝶衣给日本人唱戏，程蝶衣揭发菊仙是妓女，最终以菊仙上吊，段小楼和程蝶衣状若疯颠告终。这个时候的程蝶衣觉得自己的心被深深伤害了，他始终依恋、始终相信的师哥最终倒戈相向把自己逼入绝境，这个时候的程蝶衣活着，其实跟死了也差不多。这一段戏无论是张丰毅还是张国荣都演得入木三分，张国荣这个时候身上还是完整的虞姬装扮，愤怒伤悲的是程蝶衣，还有被霸王背叛的虞姬。
文革过去了，霸王和虞姬又回到了舞台上。但是对于程蝶衣来说，可能从师兄背叛自己开始，霸王就已经死了，他的内心早已撕裂成碎片。所以在开演彩排的时候，程蝶衣抽出了那把真正的宝剑，自刎身亡，结束了程蝶衣和段小楼的故事。
上文提到《霸王别姬》本身就是为张国荣写的，所以在看程蝶衣的时候，总是会恍惚看到张国荣的影子。那种在舞台上的魅力，对舞台的痴狂，在帅和媚之间的切换，这是程蝶衣，是虞姬，也许还是张国荣，让人想起在演唱会舞台上那个风华绝代的张国荣。
从《倩女幽魂》开始，张国荣就被大家称呼为哥哥。无论是《倩女幽魂》里的宁采臣，还是《霸王别姬》里的程蝶衣，当然还有《阿飞正传》里的阿飞等等其他的经典角色，都是哥哥张国荣。
戏疯子形容的是程蝶衣，也许某个程度上也可以形容张国荣，他人生如戏，带有一丝不羁的痴和狂，他不是在演这些角色，他是活在了这些角色里，所以才会有那不一样的风采。
我们一般形容一个演员演技好，都是说他把角色演活了。而我觉得张国荣不是把角色演活了，而是他就活在角色里，也许出于个人的希冀，还有对这个演员的喜爱，总觉得他好像还活着，一直就那样活在角色里，那个风华绝代的张国荣。
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