专访导演编剧:《庆余年》出圈,男频文改编终于找到出路?

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作者|徐 思

编辑|友 子


#郭麒麟承包庆余年的笑点#、#王启年 宝藏男孩#、#滕梓荆下线#……


在沉寂小半年后,古装传奇剧终于迎来了年底大放闸,其中《庆余年》以其独树一帜的风格闯入了大众的视线。这部剧11月26日开播,虽然定档当天低调上线,但还是很快地登上了热搜。



无论是从演员阵容还是从原著IP来看,《庆余年》都是年度最令人期待的古装剧之一。然而,这部品相看似一本正经的正剧,其台词和剧情却颇有向喜剧靠拢之势。


对于这样的风格转换,导演孙皓表示:“《庆余年》是我觉得在当今社会能感动我们自身又能感动观众的作品,当代审美趋向也更偏向于轻松化的作品。所以在诠释的时候,我希望能够厚重话题轻松讲。”


通过这样的喜剧化处理,许多观众在追剧时也更能感受到人物的特点和人性的一面。观众们磕着“饭碗(范闲林婉儿)CP”的糖、笑着范思辙的财迷范、萌着王启年的装傻充愣……越来越多观众入坑,带动该剧的热度节节攀升。



猫腻所著小说《庆余年》是典型的男性向作品,粉丝无数,改编稍有不慎,便有可能受到书粉的讨伐。然而这次《庆余年》虽然风格做出了大幅度调整,却得到了很多书粉的认可,在豆瓣也拿下了8.0的高分。


在成功改编《庆余年》的过程中,编剧王倦功不可没。在创作剧本前,他曾多次阅读原著。


在“书粉”王倦看来,《庆余年》并不完全是爽文。“我更多地想传达原著精神:现代人面对这个社会无声的反抗,到最后真正站出来。”



《庆余年》改编方法论:厚重话题轻松讲


小说《庆余年》自2007年连载以来吸粉无数。到了王倦的笔下,《庆余年》的主体故事转换成文学史专业学生张庆(张若昀饰)所写的小说:


张庆因为原本的论文命题不被叶教授(袁泉饰)所认可,为了让叶教授成为自己的研究生导师,他决定通过写小说(《庆余年》)参加科幻小说比赛的方式,进一步阐述自己想要表达的观点……由此,才正式打开《庆余年》世界。


而后的剧集大体走势较为贴近原著,因此不少书迷也接受了如此改编。


关于范闲参加科幻小说比赛的点子,导演孙皓透露是经过深思熟虑方才定下。“小说比赛的设定,一是增加正能量;二也补充了男主范闲在古代文采斐然的人设。男主现代的名字是张庆,庆之余年,如此一来,两代人生的展开更具现代气息。”



男频小说改编成影视剧,过去几年已经有众多尝试,但好评并不多。


相比之下,《庆余年》走出了自己的风格。从观众的评价来看,《庆余年》带有鲜明且独特的喜剧色彩:


“好玩,是这部剧给我的第一个印象。”

“庆余年是那种笑点很难转述,必须亲自看了才能笑的剧。”


“我看了王倦写的15集剧本之后,我感觉非常解渴,当时我们俩谈了一下午,达成共识增添了喜剧化的元素。”孙皓回忆。


数娱君观看剧集后发现,《庆余年》的“喜剧性”首先体现因时代和身份的错位导致的跳脱式荒诞色彩上。


以男主少年时期为例,少年范闲具有现代人的思维和成年人的智慧。在对待第一集中戏份比较多的费介上,少年范闲经过了误会其为刺客,最后转换成互相试毒的师徒关系,剧情虽然短暂却意味深长。



此外,《庆余年》也采用了大量网感词汇,加强时代反差性,从而使故事增添了不少趣味。



原著作者猫腻擅长刻画群像,编剧王倦笔下的群像戏同样精彩。在保证剧情节奏的情况下,王倦把庞杂的人物改编进影视剧空间中,人物性格鲜明出彩,辨识度极高,在强叙事和慢细节中找到很好的平衡。


事实上,剧版的人物性格也并非完全和原著相同,王倦曾在虎扑分享过改编人物的方法论:范闲是性格做微调,滕梓荆是完全重写,王启年是部分更具人情味。


这样的改编,使得人物性格荒诞不经又合乎常理,行为举止反差恰到好处,分寸拿捏准确。也难怪有原著党表示剧版《庆余年》抓住了原作好玩的精髓。


比如,通过剧本强化,郭麒麟饰演的范思辙在极短的几场戏内就展现出了人物特性,让观众念念不忘。范思辙给人的初印象是吊儿郎当、欺软怕硬、不学无术,但是后面情节中乖乖听姐姐的话、为了维护父亲与外人的争执、算计生意时的数学天赋等等,都让这个人物充满层次感,堪称没有废戏。



在思考如何让角色变得可爱时,王倦则代入了观众视角。


“观众第一眼看到角色时,关注到的一定是异于常人的地方,会记住他的特性。之后,再挖掘角色平凡、常人的特点,丰富其背后生活、人生、情感的层面,将人物做活,使其不再平面,观众自然会爱上这个角色。”


以程巨树为例,王倦并未将其按杀手的刻板印象处理。在剧里,程巨树虽然杀了滕梓荆,但仍感激滕梓荆儿子的善意。如此一来,程巨树的人物形象更为鲜明,难分善恶,观众观感五味杂陈。


“王倦把功能的人转变为了人生的无奈,这是很有意思的事。”孙皓表示。



(程巨树死前剖心)


事实上,如今剧集和原著的气质还是有不同的。


“节奏上基本是轻松占多数,在保持沉重主题上,剧集会处理尽量轻松,把想表达的东西只表达出一层。”王倦表示。


在调性处理上,孙皓表示:“我们最初诠释的时候都希望厚重话题轻松讲。轻松讲貌似简单,但其实也不完全是为了幽默而幽默。《庆余年》从庆帝到郭麒麟都是有喜剧色彩的,而当观众俯瞰时,就可以看到幽默感其实来自人物本身。我们俩都反对搞笑,‘搞’观众是不会笑的。”


王倦以王启年为例解释:在剧集中,王启年把滕梓荆和范闲带到滕梓荆妻儿家中,院子是他买下来安置滕梓荆妻儿的。王启年向范闲要钱,意为本来123两,给他130两凑个整。


“王启年看似是个贪财的人,这个情节是喜剧表现。但我们没有让范闲说破那句话,在王启年的观点里,滕梓荆已经死了,这123两从来没有想过有可能可以再拿回来。”




男频文改编如何吸引女性?


“写剧本不能太讨好观众”


男频IP剧扑街概率极高。在《斗破苍穹》《武动乾坤》等剧的多轮试错下,可以发现即使有流量加持,大部分改编之作都没有把握住男频网文的亮点。


数娱君跟多位编剧沟通后了解到,在他们看来,并不是所有的男频网文都适合改编成剧集,以升级流剧情为主的男频小说更加适合动漫形式的改编。


即使是网文界公认的因故事性强更为适合改编的猫腻所著小说,此前的改编也并不算成功。同为男性向作品的《庆余年》在创作时,又是如何考虑观众的不同偏好?


王倦表示:“写剧本不能太讨好观众,这并非不尊重观众,而是尽量做到立住人物,让情节好看。我没有太考虑要照顾哪方面的观众,写剧本也不会去考虑这句台词能让哪个年龄层喜欢或不喜欢。如果这样做,就不是从戏的角度出发做剧本了。”


因此,从《庆余年》的隐隐大爆,好评占主流的趋势可以发现,男频文改编最重要的,并非一味迎合受众,而在于维持住故事的“精气神”。改编并非乱改,是要在尽可能尊重原著下做出合理的改编。编剧的一切设计都需为核心思想服务,线索的合并调整永远不要偏离重心。



虽然剧集风格调整为轻松化表达,编剧和导演依旧致力于还原《庆余年》的内核——“现代思想烛照古代时空",即用人性的一面,从独善其身到慢慢挑战世界的过程。


不同于大众对网文的刻板印象,熟读原著的王倦不完全认为原著是爽文。


“我也是书粉,看了大半感觉是爽文,后来看不是爽文,后面所有的依靠最后都变成阻力,男主要做的所有事都被压着,被沉着,所以这是悲剧内核,不是爽文。前一半所有的光环都在男主身上,在后面一个个光环被抽走来面对最冷酷的世界。”


基于此,在创作剧本时,王倦更多做的是“在理想化和现实化之间做平衡”。


看完更新几集后,数娱君也注意到故事背后的宏大命题:范闲并非理想主义者,在了解到同样拥有现代思想的理想主义者母亲的宏大理想后,依然选择为自己而活。他并非英雄,而是在被裹挟的命运中,寻找着如何与自我的性格达成共识和自洽。


(范闲母亲叶轻眉的理想)


这样的故事下,《庆余年》暗藏着个人成长。以滕梓荆之死为例,编剧有效地通过其死亡升华了这个原著里较为平淡的人物,也把范闲骨子里的“不服”激发出来了,过渡到故事的主线上。


通过这段经历,范闲从一个善良的务实主义者,蜕变为继承叶轻眉的遗愿的理想主义者。这份理想主义,便是剧版《庆余年》的“情怀”。


“王倦写得最关键的一点:滕梓荆死了,所有人都说死的只是护卫,但对范闲而言,他是朋友。”孙皓强调。



(因滕梓荆被杀,范闲继承母亲遗愿)


除了坚持主线,对于原著的情节呈现,剧版《庆余年》也不露怯。


所有看似闲庭信步的描述,实际都是草蛇灰线。情节环环相扣,反转扣人心弦。在皇宫戏中,气氛都极为割裂,矛盾和冲突一触即发。



为处理所有场景和人物,导演也费尽心力。陈道明、吴刚、于荣光等老戏骨的精彩演绎也是该剧的极大看点。


为了让部分未读完原著的演员尽快上手,孙皓采用了一个小妙招,他买了几十个锦囊,放上椰子糖和大白兔奶糖加一张小条。


“前期筹备我只能做到这点,人物太多,没办法做到一对一谈话。一对一谈话做得比较多的就是若昀和咱们的陈道明老师。”



五年三季的项目到底该怎么改?


“弹幕是个好东西”


《庆余年》小说诞生于2007年,后来版权几经易手。2017年腾讯影业开始沟通《庆余年》版权,并联手新丽电视一起出品并制作。早在2018年初,《庆余年》就因原著体量大而定下了五年三季的规划。


将时间轴拉到五年之久,对于国产剧来说都难度不小。在孙皓看来,三季作品会自然过渡。“第一季就是人物出场,我认为开篇挺难的。”



(《庆余年》导演孙皓)


而在书粉关切的改编幅度上,王倦也尽量做到还原原著。


“三季大致的剧情走向会事先想好。我觉得改动不太大,有可能会扩张原著一笔代过的内容,但扩张之后还会回到原著。在第一季中,我延后但非删除两个大桥段。我想把这两大桥段放到后面的剧情里,激发矛盾,做一个大的高潮戏。我将其像积木一样挪个地方写,但没有删除,主要还是在沿着主线走。”


对于观众的观剧反应,导演和编剧也在实时关注,孙皓则特别提到了弹幕的作用。


“最初,我不能接受弹幕,不能理解我花了这么大的努力,观众为什么骂我。忍了两个晚上就舒服了,因为那是观众的第一感受。我认为弹幕是好东西,我有两种收获,一种收获是验证,看观众有没有入坑。一种是修正,看哪些地方要修改。”


有“网红编剧”称号的王倦则经常在微博上与观众互动,他自己也开玩笑称其为“营业”。



(王倦在最近采访里“求”观众看完第一季结局不要寄刀片)


“影视剧观众给主创的反馈是延迟的过程,我可能埋了一个坑,作了反转,但不能实时看到反馈,要播完到最后才知道,但是有弹幕的情况下,电视剧跟话剧有点共通的地方,实时表演和实时反馈告诉你第一感观。对演员和导演来说都是好事,直面第一反应,跟刺激话剧演员是一样的道理。”


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