少女感正在恶心中国观众

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文 | 黄鲁植

今年金鸡奖颁奖典礼,很多人被袁泉陶虹圈粉了。

陶虹:你觉得,一个优秀的男演员,应该具备什么样的品质呢?

袁泉:他必须很爱运动,但同时他也很爱吃。

陶虹:他有的时候很胖,有的时候很瘦。

袁泉:你说他是专注一点好呢,还是兴趣广泛一点好呢?

陶虹:那你说他是应该有头发好,还是没头发好?

陶虹、袁泉的神仙同框

话音刚落,台下掌声雷动。

因为她们方才调侃的,正是自己的老公。

陶虹笑起来,还是像个二十多岁的少女,袁泉深邃的双眸里,依旧藏着星辰大海。

年逾四十,她们没有维持所谓的少女人设,举手投足间,却满是岁月沉淀下来的知性与优雅。

01

少女感,一直是维持女明星艺术生命的不二法宝。

为了迎合市场对“少女感”的期待,39岁的小宋佳,不敢结婚,让别人叫她“小花”。

结了婚的也不敢生小孩,赵丽颖曾经为了证明自己没怀孕,在微博发了一张劈叉的照片。

生了小孩的担心自己跟中年妇女划上等号,杨幂生下小糯米后,一直凹的是“少女幂”人设。

少女幂本幂

这种对少女感的执念,其实很好理解,每个人都有对年龄的恐慌,女明星更甚。

已婚已育必然伴随着部分粉丝的流失,因为它粉碎的是大家心中对“完美女生”和“初恋情人”的想象。

少女感重要吗?当然重要。

比如火箭少女杨超越,唱跳水平非常一般,C位出道全靠锦鲤,但大家照样捧着她,因为她有一张“初恋脸”。

转发这个杨超越,你60岁也能当人间芭比

再来看硬凹少女感的鼻祖,刘晓庆。

1995年,30岁的刘晓庆,与陈宝国主演电视剧《武则天》,从16岁一直演到83岁,年龄跨度之大,令人瞠目结舌。

演的时候39岁了,打脸了,好像还可以的感jio

从《武则天》开始,刘晓庆就一直死磕少女感。

在《火烧阿房宫》,47岁的刘晓庆一人分饰三角,过足了装嫩瘾,到了《火凤凰》,50岁的刘晓庆又打扮成清纯学生妹。

2015年,刘晓庆出版人生第三本自传《人生不怕从头再来》,开篇回应了以往媒体强加给她的“××岁”“装嫩”的标签,索性以后就叫“263岁的刘晓庆吧”。

除去精心的装扮和强大的PS技术,刘晓庆不过是一个普通老女人,不知她是否真的喜欢演少女,反正作为观众,我是如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉。

02

除了刘晓庆,演少女翻车的还有周迅。

去年8月,周迅、霍建华担纲主演的《如懿传》开播,本以为是神仙打架,没想到第一集就遭遇了滑铁卢。

除了糟糕的服化道,《如懿传》被人诟病最多的,是周迅饰演的“如懿”完全不像“少女”。

有人说:周迅是整部剧最大的败笔。

还有人说:看到44岁的周迅演18岁的少女,就觉得侮辱了18岁的美好。

群嘲如此激烈,处在风口浪尖的周迅却表现坦然,她早已料到《如懿传》播出后自己会受到吐槽,在专访中表示:

变老不知道什么时候成为了一种错误,可是,老有老的价值,最可怕的不是外界对自己没有少女感的批判,而是别人对自己演技的质疑。

不好意思,我还是要杠,变老不是你的错误,但变老还要演少女是对观众的膈应。

平心而论,这跟提前放出的宣传照,简直是整容式的差出了100个印象里的周迅。

周公子,对不起!

翠绿里泛着红光,竟然透出一种聊斋的感觉。

不少人看了这一幕之后竟然宁愿选择pick已经在心里被他们千刀万剐的尔晴。

从《大明宫词》开始,周迅一直以“少女感”著称,清纯灵气的外表,加上天赋异禀的演技,让她迅速在影视圈站稳了脚跟。

来来来,感受一下《大明宫词》的画风

但当一个女演员,眼神不再清澈,脸庞不再年轻,找个合适的角色不是应该的嘛,何苦为难自己又为难观众?

难道娱乐圈就找不到一个年轻又演技好的小演员吗?

除却演员演技本身,难道编剧、导演、投资人乃至观众,没有一点对少女感的单一审美吗?

03

内地影视审美的单一,让我尤其怀念90年代的香港,那时候的香港女星动辄泳装照、性感写真,甚至接拍限制级影片,奇怪的是,很少人会把她们和“轻浮”“色情”联系在一起。

就连号称“全香港男人欲望”的邱淑贞,她的性感也是有限度的,跟“低俗”完全挂不上钩。

到了现在,明明我们接触的观念更开放,对待“裸露”却依旧藏着掖着,我们给大卫雕像打马赛克、把范冰冰拥有诸多露胸镜头的《武媚娘传奇》剪得只剩“大头”。

大家都不露了,一向以性感出圈的柳岩也在采访中感慨:中国人对性感,并不是特别包容。

大家也不磨炼演技了,那些打打杀杀的古装剧没人拍了,野模出身的AB更是沉迷绿幕抠图。

被质疑抠图后,杨颖直言自己就值八千万,呵

流水的红毯上,没几个人是有作品的,一群人对着镜头搔首弄姿,只要嘟个嘴,卖个萌,乌泱泱全是少女感女星。

为什么大家要不遗余力塑造少女感人设?

因为它符合大众审美,符合市场规律,符合资本要求,出错最少,回报又最高。

年轻演员太端着,豁得出去的反而是许晴、王琳、闫妮这类中生代女星,她们要么没结婚,要么已离婚,可以大大方方展示自己的好身材,问题是缺失少女感的她们,又有谁爱看呢?

电影《邪不压正》里的许晴

西施很美,美人为什么会越来越美?因为她知道自己美。

东施最大的问题,不在于她美不美,而在于她不知道什么是美。

她不知道西施的美在五官、神态、气质,她只看到了西施捂心口的动作,她以为那就是美。

谁来定义西施的美、东施的丑?

是那个时代拥有审美、并有能力定义美丑的“权力者”。

大家不介意西施有多美,东施有多丑,只要东施有“模仿”的动作,话题度就永远存在。

有了曝光,有了流量,恶心几个观众怎么了?

04

年轻演员对少女感的追求,让我想到了中年演员的困境。

姚晨曾在《星空演讲》中,讲到自己结婚、生子、生二胎,都分别遭遇了事业的滑坡,复出也因为年纪太大,面临无戏可拍的窘境。

铺天盖地的大数据挤压得人喘不过气来,市场对演员的衡量标准也发生了变化,大家拼的不是演技,而是流量。

在《星空演讲》很丧的姚晨,一定没想到她会迎来《都挺好》

观众要求的少女感,她没有,市场要求的流量和号召力,她也没有。

如何破局?抓住够得上的每一次机会。

于是今年等来了爆款国剧《都挺好》。

姚晨饰演的“苏明玉”,坚强,果敢,女强人,不凹少女人设,也让观众看得酣畅淋漓。

再看最近几年影视圈的“返潮”,袁泉凭借《我的前半生》里“唐晶”一角圈粉无数,陶虹也在今年热播剧《小欢喜》的助推下,重回观众视线。

袁泉,太A了吧!

她们不用对着镜头堵嘴卖萌,挤眉弄眼,照样成功出圈,不用穿得花枝招展,去蹭红毯、摆拍、发通稿,照样有40+女人的独特魅力。

一众青衣的翻红,打破了长期以来单一审美的局限,让我们看到女演员更多的可能性。

当然,我们允许杨超越们的存在,每代人有每代人的偶像,但想凭少女感红一辈子绝无可能,10年前郑爽刚出道时,同样是嫩得掐出水,近年来因为演技差、情商低、不敬业,老粉纷纷脱饭。

想起姜思达说的:你可以一天整成范冰冰,但不可以一天读成林徽因。

又如茨威格那句:她那时候还太年轻,不知道所有命运赠送的礼物,早已在暗中标好了价格。

少女感,或许能让你在年轻时少走弯路,但它从来不是衡量女人价值的唯一标准和终极目标。

05

最后再来讲讲海清。

海清今年42岁,就在几个月前,她还在西宁影展公开诉苦,抱怨“人到中年,无戏可拍”。

矫情。

今年大火的《小欢喜》里,她是绝对的女一号,和她搭档演女二、女三的,一个是金鸡奖华表奖双料影后陶虹,一个是刚刚斩获柏林电影节影后和金鸡奖影后的咏梅,这样的资源还不够好?

让两个演技封神的影后,来给没拿过影后的光杆司令海清演配角,到底谁更委屈?

24米大刀按捺不住了,一直演女一号,还操啥心啊

从《蜗居》开始,海清已经演了十多年热播电视剧的女主角了,她们愿意和陶虹、咏梅这样,只要角色出彩,即便不是女一号,也照样来者不拒吗?

还有本届金鸡奖斩获最佳女配角的吴玉芳,21岁就凭借《人生(1984)》获得百花奖影后,还不是在姚晨主演的《送我上青云》里饰演配角?

1984年获百花奖,今年获金鸡奖,也是个王者啦

海清们吃着年龄的红利,取代了前辈女星,走红了那么多年,一旦不再像年轻时演小姑娘也毫无违和感,她们就来卖惨:市场不给中年女人活路。

但谁规定你永远要演女主角呢?

40岁演30岁角色,30岁演20岁角色,让人家30岁、20岁的年轻演员演什么?

大龄演少女,希冀得到观众认可,还期望持续接到能冲击影后奖项的电影女主资源,凭什么!

没有对比就没有伤害,咏梅80年代就读对外经贸大学,25岁偶然加入影视圈,因为没有资源,入行二十多年,一直默默无闻。

但人家就是能在《地久天长》这部“大男主”的电影里,凭借精湛冷静的表演,拿下了四旦双冰等大花旦们整整20年都可望不可即的欧洲三大电影节影后。

不是靠运气,不是靠卖惨,也不是靠少女感,而是二十年实打实的努力。

咏梅,牛逼!走错片场...

所以,别再用少女感来恶心观众了,成吗?

适合演少女的人演少女,该演婆婆妈妈的就去演婆婆妈妈,用皮相的老去,换来岁月的沉淀和演技的千锤百炼,做个受人尊敬的中年女演员,好吗?

流水不腐,吐故纳新,一代代青春洋溢的年轻人成为影视市场主角,经验丰富的中年演员退居二线甘为人梯,这是市场和观众的正常需求。

也唯有这样,中国的影视市场才能良性发展,不至于路越走越窄,最后把自己作死了。

全文完。同意请点“在看”。

作者:黄鲁植,高冷摩羯座,规则卫道士,北上广佛系青年,热衷研究心理学、经济学和淘宝美学。关注易简读书(ID:yijiandushu),用阅读对抗无趣。

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