就亚洲范围来说，中日韩无疑是影视大国，纵向比较的话，上世纪80年代前，力据扛鼎位置的无疑是日本，导演黑泽明一个人已经雄霸亚洲。
虽然日本如今也有很多强劲的导演，比如北野武、是枝裕和等等，但声势不如以前浩大，短板更低的是日本的演员，特别是女演员。
因为在日本，比起所谓的艺术价值和奖项，他们更看重演员的电视剧收视率，这就导致日本演员的重心和中韩不同。
黑木华23岁就拿了柏林影后，但在日剧中，如果碰到新垣结衣、石原里美等人，她一定是做配的那个。
《小小的家》黑木华饰演松隆子的女仆
价值向价格低头，并不总是值得庆幸的事，幸好，中国和韩国并不是如此。
中国有一个戛纳影后，张曼玉，2004年凭借电影《清洁》拿奖；韩国有一个戛纳影后，全度妍，2007年凭借电影《密阳》拿奖；日本很可惜，并没有。
纵观张曼玉的电影，如果把奖项拿掉，《清洁》并不能算很出色的作品。豆瓣评分7.5，观众对它的评价我觉得还略高了一些。
《清洁》》
张曼玉在电影中的表现，从容自然，但角色并不鲜明，比起她的青蛇、金镶玉、阮玲玉等角色，总带着一种陌生感。
刚出道时，被认为是花瓶的张曼玉，演技的蜕变发生在哪一年呢？循着她的历程，我发现是她24岁左右的1989-1990期间。
这时期，张曼玉出演了四部意义非凡的电影。首先是王家卫的《旺角卡门》，在她后续的演技研究中，大家一致认定，张曼玉碰到王家卫，才让自身的演技有了神转折。
《旺角卡门》
《旺角卡门》中张曼玉饰演含蓄内敛、青涩单纯的表妹阿娥，不施粉黛、眼黑似漆，刘德华一眼就被迷住了。
送别华仔的那段戏，两人走了一段路，送华仔上车，目送大巴离开。她深知这可能是最后一次见他，依依不舍，但又无可奈何，随后泪水溢满她的眼眶，缓缓流下。
多么动人的表演，多么怜惜的表妹！
她的演技大放异彩，于是之后，同年，关锦鹏找她出演《人在纽约》。故事讲述的是大陆、台湾、香港三个女子在美国的生活经历。
《人在纽约》
斯琴高娃、张艾嘉都是比张曼玉长一辈的老戏骨，但是在本片中，张曼玉饰演的李凤娇最扣动人心，于是她拿了金马影后。
几乎同时拍摄的电影《不脱袜的人》，我认为它是被严重低估的电影，全片充满了诗意的氛围，而张曼玉饰演的黄小姐，把一个乡下来到大都市，爱慕虚荣但又心地善良的姑娘刻画的如此丰满动人。
她懵懵懂懂，对爱情充满渴望并热烈拥抱，但生活的困厄紧紧掐住了她的喉咙，这种进退两难的矛盾心理，张曼玉演的太出色。于是，她拿了金像影后。
《不脱袜的人》
次年的《滚滚红尘》，张曼玉对和林青霞配戏有些担心，毕竟，对手是号称亚洲第一美女的林青霞。
片子出来后，我们发现，张曼玉无论和谁搭戏，都充满了自信，可见，她的演技之路，此时已经夯实了路基。
比张曼玉小九岁，也是从张曼玉手中拿起戛纳影后奖杯的全度妍，她的爆发是在1999年。两部电影，奠定了她迄今为止，韩国最出色女演员的基础。
《记忆中的风琴》是一部讲述师生恋的爱情电影，全度妍二十多岁饰演十六七岁的乡村少女，是一个读五年级的学生。
《记忆中的风琴》
女人演少女，全度妍一个镜头就把人物给立起来了。影片的开头，她背着两三岁的弟弟和一班八九岁的女孩一起跳绳，出错之后，她气愤的把理由归在弟弟身上。
多么形象多么可爱的少女！
李秉宪饰演的姜老师，来自汉城，青春俊朗，一口白牙，就是全度妍爱慕的对象。
第一次碰见，姜老师向她问路时的羞涩；她背着弟弟上学，遭到姜老师询问后，次日便不顾母亲的要求，不愿再背弟弟上学；姜老师没有给她日记写评语的失望之情；教室失火姜老师救人没有出来，她不顾阻拦要冲出去灭火的倔强；此些种种细节的刻画，全度妍用一种少女特有的灵性，完美无缺的演绎出来了，太好。
《记忆中的风琴》
同一年，全度妍又拍了一部形象完全颠覆的电影《快乐到死》。影片开头长达十几分钟的情欲镜头相当令人震撼。
饰演全度妍丈夫的是崔岷植，情人是朱镇模，相比崔和全，只比全度妍小一岁的朱镇模演技就太稚嫩了。
《快乐到死》
而全度妍，把一个妇人因为婚姻缺乏激情，感情碰到问题，寻求发泄，但又抛弃不了家庭的女人描写的呼之欲出，如闻其声，如见其人。
努力不一定会登上高峰，就算奋斗到花甲之年。每一行都有天才，我想，张曼玉和全度妍大概就是演员中的天才吧！
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