最近重温了《海上钢琴师》，主人公1900在最后跟Max道别的时候说：“当时，站在舷梯向外看还好。我那时穿着大衣，感觉也很棒，觉得自己前途无量，然后我就要下船去。放心！完全没问题！可是，阻止了我的脚步的，并不是我所看见的东西，而是我所无法看见的那些东西。你明白么？我看不见的那些。在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可惟独没有尽头。根本就没有尽头。我看不见的是这一切的尽头，世界的尽头。”
最后他选择和已经破败的维吉尼亚号一起永远地留在了爆炸声中。这一幕让人很是震撼，也让人不由得思考，我们一定要去见更大的世面吗？选择不去就是弱者吗？
01 更大的世面会给我们更多的幸福感吗？
《后会无期》里有一句台词：“你连世界都没有观过，哪里来的世界观。”台词一出，太多人心底一震，想立刻要离开自己这乏味的生活，去见见更大的世界。
可其实这是一个悖论，人是不可能观遍世界的，但人人都依然有世界观，只是每个人穿的鞋不一样，走过的路不一样，看过的风景不一样，自然一百个人就有一百种世界观。
也未曾有结论说明：见了更多风景的人就一定对，就一定更幸福。
《人类简史》里说：“人类种族幸福感最强的时代是采集时代，那时候人们每天只需要工作三小时就能满足生活所需，其余的时间或闲话家常，或嬉戏玩耍。人类按四季时节迁徙，吃五谷杂粮，四时果蔬，身体健康，平均寿命能达到六十岁以上。但是在农耕时代出现终结了，人们发现有稳定的粮食来源，开始择地而居，繁衍越来越多的后代，但同时越来越多的人口需要越来越多的粮食，于是劳作时间增长，圈养更多动物，恶性循环，接触更多的动物，也让人类更容易生病。到了现代，人类种群的数量拥有了一个庞大的数字，但是种族的幸福感却远远低于采集时代。”
由此可见，决定幸福感的从来不是去见更大的世面，而是个人的生存难度，在采集时代，人类种族的生存难度普遍比较低，所以整个种族的幸福感都比较高。
02 见更大的世面意味着需要应对更高的生存门槛
比起是否应该去见更大的世面，我们更应该思考的是我们是否能应对与之匹配的生存难度。
我们时常能看到新闻说，年迈的老人已经无法独立出行，购物，就医等等，时代将这一批人给抛下了。诚恳地说，21世纪以前，不存在人老了以后，不知道如何购物、如何就医，这种应对不了基本生活的情况的。
人类科技、文明的高度发达从某个角度来说，极大地拔高了人们的生存门槛，太多的人搞不懂社会的运行机制，也就搞不定自己的生活。
同样地，去见更大的世面，也意味着要去应对更复杂的社会。我们在互联网上看到那些看起来比自己所拥有的更美好的生活，憧憬向往着，可当你抛却现在觉得还算舒适的生活圈，去见更大的世面的时候，你真的有把握能比现在过得更好吗？
03 我们真正应该做的是选择适合自己的那一个“世面”。
《海上钢琴师》的主角1900最终选择了随维吉尼亚号一起消逝，但《肖申克的救赎》主角安迪却用了将近二十年凿穿监狱逃出生天。看起来好像两人做了截然不同的选择，一个选择留在“牢笼”，一个选择了更大的世面。
但其实，他们的选择是一致的，他们最终选择的都是心中的“肖邦”。
一个对他们来说最舒服的世界。
1900生于船上，长于船上，及至少年学会了弹钢琴，青年成为名震一时的海上钢琴师，他受人追捧，享受钢琴。船上的船员，船长都视他为亲生孩子，年幼时包容他的调皮，长大后为他的成就骄傲。在船上这个小型社会，他见识了世间的三六九等，能从脸上读出每个人的遭遇，在船上拥有了最幸福的生活。但如果他要离开这艘船，他是世界上一个不存在的人，他没有国籍，没有身份，他甚至不知道每条街道该怎么走，方向如何辨认，他真的能在船下的世界生活吗？
《肖申克的救赎》主角安迪
《肖申克的救赎》的主人公安迪不一样，他在监狱里处处受人控制，甚至还有霸凌，即使他同样通过自己的价值获取了在监狱里的一席之地，比太多人都过得好。但是他想去往更好的世界，他本就不属于那个被污蔑入狱的肖申克，他也完全有应付更大世面的能力，他逃出了肖申克，实际是奔赴了真正属于自己的世界。
《海上钢琴师》的维吉尼亚号和《肖申克的救赎》里的肖申克监狱，其实都象征着人生，不同的墙将我们围了起来，好似不相同的生活环境，但是又相同的社会阶层，每个人都想要追寻幸福的生活。
但我们应该选择更大的世界吗？不，我们应该选择自己心中的“肖邦”。
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