《苍兰诀》、《三生三世十里桃花》、《香蜜沉沉烬如霜》、《宸汐缘》和《琉璃》是近几年比较火爆的仙侠类剧集，我自己除了《宸汐缘》外其他几部不知道刷了几遍，近期的《苍兰诀》更是上头的不行。

我对自己为什么喜欢看这些剧产生了好奇。当我重新审视这些剧，的确发现了一些共性，所以，我想就着这种共性简单的分析一下。

被父母封印的息山神女小兰花

被魔君擎苍封印记忆丢在山上的白浅上神

被先花神封印的风神之子锦觅

被藏在丹鸟族的山灵国凤凰公主灵汐

被柏麟帝君封印记忆，投入凡间的战神璇玑

这五个角色分别是五部剧的女主，我们会发现她们都是“封印“着出场的，有的封印记忆和能力，有的封印身份和种族。

这个共同点，相信很多人都发现了，有人觉得这是跟风抄袭，编剧无脑输出，也有人觉得这是没有营养的工业垃圾，是给低幼儿童看的安慰剂。

我并不想从文化、创作等角度来观察这些剧，只从我自己的感受出发，我觉得这些剧的热播也许是女性新的心理需求觉醒的表现。

这种需求包括：多面性的自我表达，追求和认可独特的个体发展路径、对平等爱情的渴望

一、多面性的自我表达

剧里面的人物，因为失忆、转为人间等剧情，至少有两重身份，在最后这些身份又回归到了同一个人的身上，这些身份互相融合，成为一个全新的自我。

这就造成，我们无法给这些角色贴标签了，当你去阐释每个角色的故事的时候，都会很复杂，需要回归到一个具体的情景，你甚至于要讲完整个故事才能说清楚“她是谁”。

重要的是，最后的转变是一个理性融合的过程，她可以审视曾经的自己，然后成为现在自己，而不是被动的、失控的，比如黑化、上位等等。

现代女性需要多面性的展现自己，同时也需理性的统合这些甚至有些矛盾的多面性，而不应该被标签化，或者被分解割裂。

二、追求和认可独特的个体发展路径

我们会发现这里面的角色发展路径共享一个线索：

被封印——快乐的简单生活——遇到爱情——经历巨大痛苦——封印解除——回归自我——自我的融合

这个过程其实是契合一个女性的成长的。

一般女性的成长过程可以概括为：

家庭生活——社会生活——遇到爱情——生育——成为母亲、儿媳等——多重身份的融合

这里面的“遇到爱情”可以看做是一个象征性的转折点，也许是爱情，也许是其他的因素。

在遇到爱情前，每个人都封印了一部分自我，让自己能够自在的生活。大多数女性都会将不快乐的记忆隐藏起来，努力以一个健康活泼的样子生活，呈现出最好的自己。

遇到爱情之后，你所封印的记忆或过去的影响，势必会一点点展露出来，直到一次巨大的事件，将你彻底的转变，比如成为母亲，又或者是其他事情，你必须面对过去的自己，并且清晰的知道现在的自己是谁，最后当你接受全部的自己，并成为一个更好的自己，你就完成了一趟人生之旅。

在这个过程中，意识到有两件事非常重要：

1、你的能量来自于内心而不是外界

2、只有与自己达成和解、解除封印，才能释放能量

三、对平等爱情的渴望

女性对爱情的渴望，对强者的渴望，是生理上的一种必然，但对强者的定义，确是见仁见智的。所以剧中需要一个又“个性”又“完美”的强者，成为象征性的追求。

但是传统偶像剧中的“灰姑娘”设定，已经不符合现代女性的心理需求，现代女性渴望自己也是强者。但女性其实不喜欢看自己辛苦奋斗的过程，这一点其实是契合上一点的。

女性的发展路径和追求，往往是內向，是心理和智慧上，是顿悟式，对忍耐的需求大于行动的需要，那么“觉醒”就成了一个理想的情节设定，在忍耐到达极限的时候觉醒，而不是主动追求外界目标。

女性除了渴望旗鼓相当的爱情，更渴望所爱之人懂自己，也就是爱自己的全部面向和陪伴自己整个发展的过程。《苍兰诀》中，长珩与月尊，很多时候其实差在一个“懂”字上。月尊东方青苍，一个又强大，又爱你，又懂你的人，怎么会不成为女性心理上的白玫瑰加上红玫瑰。

整体上，我觉得观看这些剧，并不是简单地浪费时间或者自我欺骗、沉溺幻想，但不应该一味的沉湎在情绪的刺激上，冲动之后，我们应该更了解自己的需求和渴望，找到现实生活的方向和路径。