总有一天，女人心爱的王子，会骑着白马来迎娶她。

而姜文告诉你这样一个故事，总有一天，深爱男子的女人会骑着白骆驼去嫁给他！

女人们会说：无耻！

而姜文说：你来打我呀！

到底是手摸了臀，还是臀摸了手？

在姜文所拍摄的影片中，《太阳照常升起》无疑是最让人难以理解的。

我看完这部电影，翻来覆去，怎么也睡不着，电影里写满了两个字：情欲。而我横看竖看，都是姜文卑鄙的表现手法。

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影片改编自叶弥的短篇小说《天鹅绒》，这篇小说的故事其实很简单，讲述一段时代背景下的家庭伦理悲剧。

百科图片

小说情节是这样的:

李东方是一个穷苦女人的儿子，在他长大后，母亲依然没有穿过一双袜子，那仅有的一双布鞋都只能在逢年过节的时候穿，被周围人嘲讽“赤脚大仙”，这个贫穷又要强的女人在李东方18岁那年，把给儿子交高中学费的钱揣在兜里，不顾一切地去供销社，只为买一双袜子。

然而在恍惚之间，各种回忆涌上心头，这个又穷又傻的女人想到该给自己的儿子和丈夫弄一点糊口的，其实自己的丈夫早在儿子还没出生就去世了，她觉得对不起儿子，就在集市上买了两斤猪肉。

于是一场恶剧开始上演，她在村里茅厕上厕所，把肉挂在茅厕外的木棍上，出来的时候，肉却不见了，她也因此疯了，被人叫作疯妈。

直到被下放的唐雨林带着老婆孩子来到这个村庄，“疯妈”却在这一天醒了，她不知道自己能清醒多久，就给自己梳妆打扮一番跳河自尽了……

有人疑惑，跳河就跳河嘛，干嘛还多此一举，洗什么澡，反正要跳河嘛。

唐雨林对李东方的遭遇很同情，而妻子姚妹妹却是言语刻薄。

唐雨林在山村整天和一群泼皮打猎、赌博，因为他有一杆枪，还被泼皮们称为老爹，就把姚妹妹冷落在家，导致姚妹妹和李东方私通。

唐雨林最终发现，对姚妹妹说：“你这是送人家死啊！”

喝了一碗粥就带上猎枪，在李东方要经过的地方等了三天，李东方才出现在自己面前。李东方不愠不火，非常平静。

看着这个苦命的孩子，唐雨林内心是挣扎的……

他等着李东方说话。

李东方说：“我该死，”

“但我有一件事我不搞清楚，死不瞑目。”

他面不改色地说下去：“什么是天鹅绒？”

这是唐雨林曾经对姚妹妹说过的一个事——“你的肚皮就像天鹅绒一般”。

唐雨林端起枪，“天鹅绒是一种布料。滑溜溜的一种布料，有点像草地，有点像面粉。”

李东方满脸迷茫，又像是带有一种乞求的阴谋，这个阴谋里带着让人不可忽略的东西，你无法让一个人带着真正的遗憾死去，况且这个人有着那样的母亲……

于是唐雨林踏上一段寻找“天鹅绒”的路，天鹅绒是什么？其实代表着一种欲望与向往，失去与追寻。

唐雨林最终一无所获，当他再次面对李东方时，李东方却对他说：“你不用找了，我想来想去，已经知道了天鹅绒是什么样子。”他接着说：“跟姚妹妹的肚皮一样……”

唐雨林一声枪响，也就宣布这个故事结束，是的，李东方被杀了。

如果李东方一直坚称自己不知道“天鹅绒”为何物，或许唐雨林不会让他的生命一直寄存在他的枪口下。

当李东方听见姚妹妹说“他说我的肚皮就像天鹅绒一样”的时候，李东方说：“我想做你用的草纸。”

……

这个故事就这样，而姜文带给了我们什么呢？我想，很多人都很迷惑，也很想知道姜文的答案。

《太阳》是姜文的太阳，《天鹅绒》也只是叶弥所理解的天鹅绒，姜文拍出了自己的深度，这就是姜文电影的魅力，也是我们无法理解的困惑。

那么，《太阳》到底想讲述一个怎样的故事？我想，很多人没有答案，即便有，也各不相同，一千个人，就有一千个哈姆雷特……

要看懂这部电影，我们不能跟着电影的时间走，因为姜文采用了一种难以理解的叙事手法——环状故事拼接。

我们找不到哪里是开始，哪里是结束，就像日与夜，不停往返。片名叫《太阳照常升起》，也预示着会有下一个黑夜。

从来没遇上过一个导演，能这么折磨人的，姜文就是这样的怪胎，你在迷惑的同时，又极力想去寻找。

姜文说过，这部影片，其实只有两个人，男人和女人。

很多文章都对这个影片有过评论，他们更多的是理清了故事结构，却移花接木地拼接出许多弦外之音，这些都不是关键。但也怪不得他们，因为暗喻是姜文电影的惯用手法，很多细节都藏着更深的细节。

今天，就让我们细细分析这一部超现实主义的爱情悲剧。

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打破错乱的故事情节

电影讲述了四个故事片段，看似勉强粘连，其实每一个故事都息息相关。

我们将它分为一二三四，前三段都是发生在1976年，最后一段发生在1958年。所以，故事的开始就得从第四段的1958年开始。

一、第四段

在这一段里，只见两个女人骑着骆驼，一个是“疯妈”，一个是小说中的“姚妹妹”，也就是影片中的唐妻，我们依然以“姚妹妹”称呼吧。

她们只是这个电影故事的一个开始，却并不是她们爱情经历的开始，他们的经历，在他们的对话与回忆里。

姚妹妹一直独自讲述她那一段缠绵的往事，那是她和唐雨林的相识相知，电影中的唐雨林，是一个情场浪子，在得到了姚妹妹之后，留下一句话：“我要回祖国了。”就抛下了姚妹妹。

三年的时间里，姚妹妹一直深爱着他，即便有了结婚对象，也对唐雨林念念不忘，可是唐雨林后来又音信全无，在她快放下他的时候，唐雨林的信再次飞来，内容还是那样坏，姚妹妹似乎等回来了自己的爱情。

唐雨林在信中说：“我们结婚吧，我在路的尽头等你……”

其实，路又怎么会有尽头呢？但是她依然去了，在茫茫的戈壁滩上，骑着唐雨林想要的一匹白色骆驼，去寻找这他那路的尽头，她自己也知道，路的尽头还是路，这是对爱情的一种信仰，就像纯洁的少女那样，义无反顾，亦或飞蛾扑火……

是的，电影中的姚妹妹如一个天真烂漫的少女一般，和小说中的人物截然不同，这是姜文要给予我们的那个充满青春的“姚妹妹”。

而疯妈却全程不语，她也有她的爱情，某一年，她被李不空的爱情击碎了心门，李不空当着讲演台下一大群人，只对疯妈情有独钟，那是一场疯狂的爱恋，在那个环境下，任何一个女孩子都会无力招架，他们的距离，从一杆长枪的距离，变成了食指尖与拇指根部的距离，不过五寸，这个距离，像极了男人的根，这就是姜文的隐喻，暗指他们超出了那个尺度。

可是李不空却如同他的名字一样，没有时间，他把自己的经历都奉献给了自己心中的信念，收获了爱人的心，却又背离了爱他的人，这对一个女人来说，本就是一种残忍，昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼……她就像被掏空的“黄鹤楼”，独自悲伤，默默承受，一言不发。

她们的路，在她们两人的心里来看，都没有了尽头……

而姜文的高明之处就是，真的让这段路有了一个尽头和非尽头的指示，尽头的路，是给姚妹妹的，而非尽头的路却成了疯妈不可逆转的选择，因为她得知自己心爱的人已经战死沙场，自己还怀着他的孩子。

两个女人的不同结果，就像白天和黑夜的区别，然而，日与夜，终究会是一种轮回。

不论路的尽头还是非尽头，对这两个女人来说，都是男人给的，是她们所心爱的人给的。

姚妹妹在那路的尽头看见了一个五指山，上面书写着“尽头”两个字，这是她爱情的归宿，婚姻也将成为他们爱情的结束。

疯妈在那“非尽头”的路口得到的是李不空的遗物，鞋子、衣服、裤子分别摆放，就像她自杀后那河面飘荡的衣冠一样流淌……那是对心爱之人的一种追随。

她就像生活中的流浪人，没有了家，爱情给予她的就是肚子里的孩子，这个孩子就是她和他两人之间，经过漫长黑夜，重新升起的太阳，仅此而已，却又不仅如此，往后的路依然看不到尽头……

姚妹妹的尽头最终还是没有尽头，就像列车驶过黑夜来临时的站台。他和唐雨林在戈壁滩的荒漠里，经过那两声略含深意的枪响，走入了另一个欲望的地方，那里的所有人载歌载舞，饮酒作乐。

为什么姜文只用了两声枪响？我想，这两声，代表了男人与女人的短暂幸福，是一种情欲的满足与厌倦，就像我们人生的美好那样，转瞬即逝，事不过三……

在那欲望的地方，他们都不属于彼此，唐雨林被众人拉去狂欢，姚妹妹被梁老师拉着去了狂欢之下的翻腾大海，这里面梁老师的身影很模糊，不注意，我们甚至分不清他们谁是谁，只听见梁老师一声枪响就涌向了欢娱的海洋。

只看见唐雨林醉倒在帐篷，一个女人用一张大饼堵上了他的嘴……姚妹妹的那一声救命也被淹没在嘈杂的喧嚣当中……

这一段是非常复杂的情节，也是最让人难以明了的场面，整个画面就像地狱一般，长夜、亢奋、迷乱，都交织在了一起……

随着火车的汽笛响起，这一切也将奔赴黎明，而疯妈就在这火车上颠簸，迷茫，看着飘来的熊熊火光，而这一列火车正好经过这场欲望的盛宴，一顶帐篷烧断了绳索，紧跟着火车而去，而底下的人群仍然在狂欢，到处弥漫着火焰，漫天飞舞的火光，是一场人性的醉生梦死……

当天边露出红光，也预示着太阳即将升起，这是属于疯妈的黎明，她在车上分娩，透过火车底的一个空洞，生下了一个孩子，孩子落在火车轨道上，我想，这应该是让希望在另一个没有喧嚣的地方重生吧。

火车在她刚生下孩子一会儿就停止了，疯妈赶紧下了车，疯狂去寻找孩子，寻找那属于美好爱情的归宿，本就四处乱石的荒漠开出了五彩斑斓的花朵，孩子在里面啼哭，而疯妈却高呼：

“阿辽沙……别害怕……火车在上面停下啦……他一笑天就亮啦……”

这段呼喊久久未停，就像希望的呐喊，又如梦中的呓语，影片到此结束，却又和开头呼应。

那，又是怎样的一个日与夜？我们的思路也就回到了开头，在那阳光明媚的日子里，疯妈将迎来自己的又一个黑夜，所有人都将如此！

这些晦涩的东西，被姜文发挥得淋漓尽致，而我们，犹如迷茫的岁月一般，总觉得哪里对不上，却又无限感慨。

二、

第一段和第二段其实属于同一时间不同空间发生的事，我这里就把它们放在一起来讲述。

这两段，是十八年之后的故事，那是1976年，其实这前三段都紧密联系在一起，只是起因不同，导致出魔幻的结果。

疯妈和李不空的儿子长大成人，这孩子有着李不空的影子，疯妈对他说：“你的样子减去我的样子就是你父亲的样子。”

然而，疯妈却并不清醒了，这是岁月的痕迹留下的伤痕，她在梦中梦到了火车停下的那一刻，她在那五彩斑斓的花朵上奔跑，那里是她内心深处的渴望，梦里出现的不再是孩子，而是一双鱼鞋，那是李不空留给她的所有回忆，象征爱情的美好。

当她醒来，洗了脚，就去买了一双这样的鞋，其实她一直活在半梦半醒当中，不料在路边小解的时候，把鞋子挂在了枝丫上，一只鹦鹉飞来，嘴里叫着“我知道，我知道”，疯妈疑惑，这只鸟知道啥？而那双鞋子却不见了。她的梦不见了、爱情也不见了，没有人知道是为什么，似乎这只鸟儿知道，追随着这只鸟儿到处寻找，让自己成了“树上的疯子”。

这是一段疯子与傻子的故事，很魔幻，疯子被傻子踢进了井里，十三和十四，我们却猜不透是何用意。

在她疯癫的岁月里，她却清醒着一件事，就是那一双鱼鞋的故事，所有令人匪夷所思的言行都与他们的故事息息相关，要让人们知道李不空的样子，他们的过往，然而却又没人能知道。

“你不懂，但并不等于你没看见。”

李东方挨了无数个巴掌，因为他不懂，这无数的巴掌就像姜文落在观众脸上的印痕，因为我们都不懂，不懂他姜文是个什么东西。而他也对我们说：“你不懂，并不等于你没看见！”

我们就像无知的孩子，看见父母莫名其妙的在吵架，难道你真的就懂了吗？

阿辽沙是她青春的回忆，李不空是她现实的牢笼：“其实这并不是你父亲的名字。”

喀秋莎就是他们激情岁月的大炮……这是一种年代的错觉。

她背负的那些鹅卵石，也将铸成她梦想的城堡，摔碎的那些物件，也成了她拼接往事的甜蜜，却经不起任何风吹草动，李东方的几个喷嚏就让这一切土崩瓦解，然而，这一切看起来却那么的完好如初，她拼接的很好，很多琐碎就像没有痕迹的生活一般，却经不住真实内心的崩溃。

是的，一切又都碎了，无论怎么用力去塑造，都是枉然，过去，不可更改……

她，醒了，难得的清醒了，却是她最后的清醒，带着她的过往归于永寂，留下那颇具隐喻的衣冠在河面流淌，还有她建立的城堡依然在隐秘的地方伫立，那里，将走向另一个黑夜，成了李东方的另一个秘密，被唐雨林打破。

而在东部的另一个地方，也不平静。唐雨林在那里，梁老师也在那里，却看不见姚妹妹，这里又是另一处风花雪月的故事，姚妹妹去了哪里？我们不得而知，或许，这就是婚姻的一个谜题，我们都身处其中，却又不在其中，就是这么玄妙，又是如此荒唐。

林大夫是一个极具诱惑的女人，梁老师是一个很有女人缘的男人。他们两人，看似如天雷地火一般，应该有火花。但很诡异的是，林大夫和唐雨林关系也很暧昧，甚至让人疑惑，林大夫到底爱着谁？

当唐雨林给她找来一双水晶鞋，她欢呼雀跃：“你还真厉害，真的把这双鞋变大了一个号。”

这句话也是隐含了内容的，鞋子变大，就像天鹅绒一般丝滑的过程吧。

梁老师在露天电影现场的时候，很诡异地陷入“流氓”事件，他是动了手的，是那一只手指头带着伤的手，这个伤从哪里来？从他极具魅力的表现中而来。

一个手指头，带着初恋般的血液，这是他自找的，从戈壁滩那里就带着这种味道，唐雨林熟悉的味道，那是他的一阵痛，我想，唐雨林后来是知道了这个事的，人就这样，杀父之仇，夺妻之恨，都难以忍受。

这里出现了很晦涩的阴谋。

梁老师是很无语的，因为他触碰的那个女人并没有呼喊“抓流氓”，可他又并不是无辜的，因为他真的做了，罪恶感让他逃亡，最终经过唐雨林的宿舍，悬挂在屋后的窗台外面。

林大夫也在逃离，当梁老师夺门而入的时候，她在梁老师房间，就这样，两个做了亏心事的人魔幻地碰在了一起，而唐雨林这个老谋子却胸中有丘壑。

林大夫本就不在现场，却吊诡地成了指认者，她对领导说，有人侵犯了她，领导让她指证罪犯，梁老师熟悉的味道让她很快找了出来，然而梁老师并没有过。

牵强的解释。林大夫说自己倾慕梁老师，让他承认吧，这样她就可以名正言顺地说是自己自愿的，和梁老师就可以比翼双飞了。

而另一个女人道出了实情，那些所谓的流氓行为是她制造的一场戏，她才是真正在乎梁老师的那个人，不惜一切地在乎着。

梁老师并不领情，不是我的爱就不是我的菜，她走了，他也在唐雨林的循循善诱下“承认”了自己的不轨之事。

“就是这只手……就是这只手”，梁老师痛哭着，懊悔着，就像在向唐雨林坦白自己玷污了姚妹妹……

吴老师唱的那首歌也很有意思，铿锵有力，让唐雨林和梁老师都说陌生，就像本就相识的两个人拉开了距离，他们两人都陌生了，唐雨林要决定这个陌生人的命运，要让来犯的敌人永远消失。

“你还有什么需要我帮忙的就对我说。”林大夫对唐雨林说。

“没有了。”

真的没有了，因为梁老师已经背负了骂名，是他自己承认的，虽然免遭了处罚，却又如何在人前抬头？下流的标签牢牢吸附在他的身上。

梁老师请唐雨林和林大夫吃饭，他很明显地看到，林大夫和唐雨林关系匪浅。他只是一杆破枪了，枪带束缚着他内心的羞耻感，无法远去，他终究是招惹了唐雨林……

最后的画面是他吊死在自己的枪带之下。

我们同样无法确定，他到底是自杀还是被杀，画面很不符合自杀的逻辑，这，就是错误的代价，是人生的另一种黑夜，自杀与他杀因此没有了任何意义，这也是姜文电影最有魅力的地方，理论与现实总是很矛盾。

所有的激情，就像一颗美丽的梭罗树，歌声在回荡……

这或许就是另一种轮回，无论你纯洁还是高尚，猥琐还是卑鄙，总有属于你的黑夜，迟早会到来。

梁老师的“自杀”，很多人觉得愕然，也很诡异，找不到他死亡的原因，当你透过影片去挖掘这些细节，他的死就太正常了。

姜文这神经质就这样，好好的故事却不好好说，就像迷宫一样，非得让观众如同福尔摩斯那样去推理，活该这部影片反响平平。

三、第三段

整部电影，讲述的都是爱情、婚姻、伦理，而姜文饰演的唐老师（唐雨林），是片中唯一属于丈夫的角色，李不空（阿辽沙）也是一个主角，却并没有身影，是丈夫的另一种形态。

李不空有自己的责任，却从未负责，只留下神经错乱的疯妈，独自养大孩子，坚守他们的爱情，李不空也并不代表了背叛，他只属于他的灵魂。

而唐雨林虽然和姚妹妹结了婚，却又背叛了自己的女人，前面讲述的是关于唐雨林的背叛，李不空的决然。这第三段，却是一个反转，疯妈也选择了自己的决绝，姚妹妹也在这样的日子里不再如同少女一般纯洁。

执着于婚姻爱情，如同坟墓，逃离这个坟墓，又何尝不是漆黑的夜……而经过了黑夜，又突然发觉，生命的太阳照常升起。

梁老师的死亡和疯妈的死亡是连接在一起的线，不是说他们有何联系，而是说明一种不变的道理，所有人经历的一切，终将随着我们的逝去而死亡。

电影里，梁老师平躺在灵床上，音乐里唱着美丽的梭罗树，和疯妈跳河自杀的音乐前奏连接，互为首位。

唐雨林被下放到南部的这个村庄，正好碰上疯妈跳河这个事。

说这一段之前，我发觉我遗漏了一点什么，这里补上：南部是李不空的故乡，疯妈带着孩子，在李叔的帮助下来到了这里，丈夫的故乡代表了疯妈对爱情的执着，遇一人而终老，即便李不空早已战死沙场，她也没有离去，而她的结局却和猥琐的梁老师一样，自杀身亡，不同的是，一个是坚守，一个是内心的谴责。

这是同样结局下的两种概念，疯妈的故事到此为止，她的太阳——李东方，也将越过黎明，走向日落的黄昏。

这一段故事，就是李东方和唐雨林，以及姚妹妹三人的黑夜。

我不知道，这里为何突然就出现了姚妹妹，但也很好理解，他们终究是夫妻，没有离婚，就是牵绊。

姚妹妹说：“我才不是被下放到这里的，我是来送他的。”

可见，姚妹妹对唐雨林已经不是很在乎了，她所拥有的，只是一个有名无实的婚姻罢了。

男人，往往是妻子的孩子，正如姚妹妹所说；“知子莫若母。”她太了解唐雨林了，他是怎样一个人，早已看透，唐雨林只顾自己的快活，又有多少时候在乎过姚妹妹呢？

在这里，唐雨林整天带着一群不听话的孩子打猎。一声号角，就会有一群乱飞的猎物出现，紧接着就会有一声枪响，猎物到手，一群小弟跟着追逐……

天上的野鸡，没人管，可以随便打，真的很有意思。

这样的画面，被姜文反复使用，甚至让人觉得费劲，这家伙到底拍的啥？想说个什么名堂？

猎物，是一个人的欲望，枪声代表了对欲望的征服，那一声号角是他欲望的视野。之所以反复运用，也代表着一个人对欲望无休止的追逐。

唐雨林在这无休止的追逐里，完全忘了那个被他花言巧语拿下的姚妹妹。

他为什么不选择离开？既然姚妹妹可有可无，婚姻又还有什么意义？我想，结了婚的人都知道，外面的欲望终究不是永久的，不然，平凡的生命将毫无意义……

只有当他感到身边的东西似乎越来越不属于自己，他才会惶恐，而这一切，唐雨林还并不清醒。

“你家不是在那边吗？”李东方问。

“不回去了，孩子们还在等我。”唐雨林转过头默默回答。

家，只是一个存在的事物，是非必需品。

他因猎杀一只野鸡误入李东方的秘密住处。

那是疯妈曾经的秘密，被李东方发现了，这个秘密，成为了牢笼，看起来就像一座孤坟……

他和李东方并没有过多交集，唐雨林提交猎物，李东方就给他记公分，告诉他：“你这个一举三得。”

是啊，猎物有了，还有收服那些野孩子的好名声，家里的老婆依然属于自己，真的吗？唐雨林疑惑。

所以当他再次打猎归来，他突然明白了什么，孩子们留他不住，是的，该回家看看了，老婆还在不在。

可是，夜晚，床上，老婆却不见踪影，一条男人的裤子斜躺在床上，那是李东方的。

他是多久没有回过这个家了，李东方和姚妹妹竟然可以如此旁若无人？很明显，姚妹妹压根就没想过，这个家伙会有回来的时候，可是真的又回来了，不管自己在不在乎，这都是属于他的。

唐雨林径直走向那个如同坟墓一般的鹅卵石堡垒，里面传来妻子的娇喘声……

“你唐叔说，我的肚子就像天鹅绒。”姚妹妹喘着气说着如曾经一般的梦话。

姚妹妹本是有夫之人，却如同没有一般，如果说婚姻如同坟墓，她却没有这种感受，坟墓囚禁不了爱情，就不叫坟墓，所以，她跌进了这个如同坟墓一般的堡垒里面。

又是一个太阳初升的黎明，是任何事都无法改变的自然规律，姚妹妹依然是妻子的角色，熬好了粥，摆上咸菜，唐雨林有话对她说，她也不想认真谈论这个事。

索性跪在旁边，简单一句：“你说怎么办就怎么办吧。”

唐雨林默默喝完那碗粥，也只是平静地对姚妹妹说：“你知道吗？你这样做，是要出人命的。”

他拿着枪，转身离去，在一个烟雾弥漫的日子，在他们经常交接战利品的那条小路上，李东方走向了唐雨林的枪口。

“你找死！”

李东方不知道，天鹅绒到底是什么感觉，姚妹妹的肚皮和天鹅绒，到底哪个更真实，他想知道这个答案。

“天鹅绒就是特么一块——布！”

李东方表面看似平静，其实是很恐惧的，因为他这无异于找死。唐雨林对那个“布”字加重了语气，听起来就像一声枪响……

李东方无疑是怕死的，并不像表面那样平静。

为了让李东方死而无憾，唐雨林不得不走上寻找天鹅绒的路，而天鹅绒也给了他答案，姚妹妹就是他需要破解的天鹅绒。

在一个老友的一番分析后，唐雨林终于明白，真正的问题在自己身上。然而为时已晚，他和老婆离婚了，这是一种荒诞的错误……

唐雨林买了女人喜欢的镜子，镜子里是姚妹妹灿烂的笑容，也有唐雨林的浪漫面容，她终于等来了男人的在乎，在乎她的美，在乎她对幸福的需求，可是她快要离开了，要回自己的故乡，不再相信爱情了。曾经的爱情，其实一直在天涯流浪，心也就疲倦了……

唐雨林虽然没找到李东方口中的天鹅绒，但李东方找到了自己认知里的天鹅绒，那是一块旧锦缎。

唐雨林本已转身离去，可李东方的疑惑再次袭来，如同询问一般：

“可是你老婆的肚子根本不像天鹅绒。”

随后唐雨林一声枪响，画面如同火光，又像血光，走向烈日下的戈壁滩，时间切换到了1958年那两个女人身上。

可以说，这里应该算故事的结尾了，但姜文没有这样安排，这里是没有结果的结果，他们到底谁死了，一直是个谜团，但我更倾向于李东方死了。

又或者他俩都没死，无论哪一种结果，似乎都成立，就像每段迷茫岁月的种种猜想，却又在纷繁的现实生活中逐渐平息，亦或不了了之……

四、电影中的那些隐喻

姜文的电影，总是带着很多象征性的东西。

猎枪、号角、枪声、猎物、鹅卵石的堡垒、在河面流淌的衣冠……每一件事物，都能明显地感受到他在极力表达某种含义。这些几乎都能让观众有一种似是而非的概念。

饰演梁老师的黄秋生说：这就是一部情色片。

房祖名这个无脑的家伙更是直言不讳地说：这是一部动作片。

好像他真的有很多硬盘一样。

他们两人这样说，简直是赤裸裸地表明姜文这个LSP，用那些大量的隐喻映射情色的元素。

陈冲说这是一部中国版的《罗马假日》。说的也不是完全不对，这本就是一部关于男女爱情的电影，很悲剧而已。

姜文花了7年时间的拍摄《太阳》，说这部电影是上天赐予他的礼物，可惜无人能懂。

随着时间的推移，这部电影也展现出了它独特的魅力，即使你看不懂，也会觉得这是一部不错的影片，总能或明或暗地从中感受到某种很现实的东西。

这部影片，每一个细节都有值得深究的地方，我在这里也只是说了一个大概，接近一万字，居然感觉还有太多的东西没有表达出来……

这姜文，真的太让人郁闷了，或许他再也无法拍出这样的电影了……

整个电影，正如姜文所说，讲述的是一个男人和一个女人的故事。拥有却不珍惜，失去了才知道茫然、悔恨、残忍……也讲述着背叛与堕落的苦果……