1962年，在周总理要有“我们自己的明星”的提议下，赵丹、白杨在列的“新中国22大电影明星”诞生了。
他们，是那个物质条件匮乏的年代公认的“明星”，他们留在大银幕上的青春跃动，影响着几代人。当年的他们究竟有多火，从层出不穷的“口装袋”明星照片的流行状况便可见一斑。
有资料记载，在得到电影局同意后，北京市美术公司印制的一套《中国电影演员》照片，在国内销售了714638张。
还有各种单位和“私商”印制的各种版本，可见数字远远超过我们的想象。用现在的话来说，他们就是那个年代的顶流。
今年恰逢“22大电影明星”60周年，他们见证了新中国电影从诞生到成长的辉煌历程，他们留在海报上的风姿灼灼生辉，他们留在荧幕上的形象就像天上星辰一般，照进影迷心中，永远闪烁。
早在民国时期，白杨凭借自身精湛的演技和卓越的才华，蜚声中外。她与舒绣文、张瑞芳、秦怡并称为话剧四大名旦，她还被英国《泰晤士报》称为中国的“葛丽泰▪嘉宝”。
16岁，她出演首部主演的电影《十字街头》，就让“白杨”这个名字响彻了大上海，当时一度有媒体称明星公司已经把白杨当作胡蝶的后继者。
她扮演的“祥林嫂”赚足了影迷的眼泪。大概是因为自己的童年和被封建礼教、封建思想践踏、迫害、摧残，最后吞噬的祥林嫂一样凄惨，白杨在《祝福》中的表演质朴、真实、自然、打动人心。
“22大电影明星”中唯一一个靠反派角色入选的演员。他饰演的“黄世仁”和“南霸天”，真是让观众看了之后恨得牙痒痒，连外国观众看完《白毛女》在奥地利的演出，都说“不要给他献花”。
起初，陈强是一百个不愿意出演“黄世仁”。原因是当时还没有对象的他，害怕自己万一把“黄世仁”卑鄙、龌龊、可憎的嘴脸演活了，自己的个人魅力由此被败坏了，就找不到对象了。
不过，他确实把“黄世仁”演活了，连周总理都夸赞他“黄世仁的表演很真实”。
曾是中南文化局局长的崔嵬，42岁的时候选择弃官从影，一心扑在自己热爱的电影事业中。
他在《红旗谱》中饰演的朱老忠，获得了第一届“百花奖”最佳男主角奖，老舍先生特意为他题词：贞如翠竹明于雪，静似苍松矫若龙，还夸赞他，“不管他演什么戏，他总是他，而他又恰好是他所扮演的人物，很少看出他作戏的痕迹……”
与崔嵬在《海魂》中合作过的赵丹佩服其不做官，全心全意演戏，还夸赞其表演时感情真实、充沛，没有一点杂念。
赵丹说，“演戏是一门科学”，所以他把演戏当作一门科学来研究。他是“方法派”的信徒：强调演员的内心感受，通过了解角色的个性和环境，体会角色的动机和内力。
有人说他的个人演技顶点是《武训传》，只有看过他在《武训传》里的表演，才知道什么叫出神入化、炉火纯青。
因为勤劳朴实、朝气蓬勃的“孔淑贞”一角，让金迪成为亿万青年心中的向往，也让她成功跻身于“22大电影明星”行列中。
她在《日出》中饰演“小东西”一角，还得到了周总理的夸赞，说她“小东西演得不错，台下观众都为你落泪了”。
虽然，金迪留下的银幕形象并不多，但是她对每一个角色内心世界的挖掘，使得她的表演真实、质朴、充满生活气息。
刚开始登上银幕，李亚林大多饰演一些戏份并不多的反面角色，比如《虎穴追踪》里面的特务冯振辉，《芦笙恋歌》里面的匪排长。即便如此，他的反派表演并不脸谱化，而是自然、真实、可信。
真正让他大放异彩的是《我们村里的年轻人》中干练勇敢的复原军人高占武一角。
那个有理想、有抱负、有智慧的先进青年高占武，在李亚林朴实的演绎下，充满了浓浓的乡土气息，又有鲜明强烈的时代感。
因为饰演的大多数人物都是“正面角色”，庞学勤又有“正派小生”的称号，所以，只要提起庞学勤，很多人都会想起他扮演的雷振林、李忠民、王国成等经典银幕形象。
尤其是粗狂、勇敢、干练的“雷振林”，庞学勤懂得了“如何摆脱演员自己的本色，溶化到角色的性格中”，其真实细腻的表演让人念念不忘。
她被周总理称为“中国最美丽的女性”，连施瓦辛格都是她的影迷。她在《清宫秘史》中饰演的珍妃轰动重庆，连蒋介石、蒋经国都去看她演戏。
新中国成立后，《铁道游击队》中的芳林嫂，《女篮5号》中的林洁，《青春之歌》中的林红成为了她最为人熟知的代表作。
尤其是她扮演的“林红”，正气凛然、誓死不屈的气概给人巨大的鼓舞，让人深深感动。
因为美艳的样貌，上官云珠从影初期大多出演“交际花”“阔太太”的角色，像《天堂春梦》中龚太太，《太太万岁》中的交际花施咪咪，《一江春水向东流》中珠光宝气的何文艳。
一直到1955年，她在《南岛风云》中饰演一名英姿飒爽、勇敢干练的女游击队员，凭借自身精湛的演技摆脱了固有的“银幕形象”，征服了专业人士和观众。
提到孙道临，最先让人想起的就是他在《渡江侦察记》中干练精明、机警沉着的李连长。这是他的转型之作，“李连长”一角让他成功打破只能饰演富家子弟的固有印象。
还有另一部红色经典《永不消逝的电波》，“同志们，永别了！我想念你们”。他扮演隐蔽战线的电报员李侠，乐观坚毅、临危不惧、勇于奉献，成为了几代人心中“永不消失的形象”。
还有《早春二月》中的萧涧秋，大概那才是孙道临的招牌形象吧，炯炯有神的双目，浑身散发的绅士魅力。除此之外还想说的是，苏州实在是太美了，镜头前的古街、古树、古桥，让人心之向往。
田华人生中第一部电影就是《白毛女》，她也因为“喜儿”一角成为家喻户晓的大明星。
她身上淳朴的农村姑娘特点，再加上质朴接地气的表演，把“喜儿”这一角色塑造得生动鲜活。
田华的另一部代表作《党的女儿》，她塑造的李玉梅百折不挠、意志坚定、坚贞不屈。茅盾先生曾评价她“塑造的李玉梅形象是卓越的。没有她的表演，这部电影就不能给人以那样深刻而强烈的感染”。
17岁时候的王丹凤，因为出演《新渔光曲》中的主角渔家女，一举成名，被誉为“小周璇”。
对于她的美貌，张爱玲曾经说过“宁波人漂亮的多，如王丹凤，我想是沿海史前人种学关系”，连香港歌星都特别迷她，把她出演的《护士日记》看了三遍。
在她从影40年生涯中，一共塑造了60多个经典形象，天津日报曾经赞美她“如果说中国电影史一部传奇，那王丹凤就是传奇中的传奇”。
在那个“男看王心刚，女看王晓棠”的年代，王晓棠是妥妥的“女神”。赵丹第一次看到王晓棠时，便说“她现在不是名角儿，将来她会超过许多名角儿”。
1956年，《神秘的旅伴》公映，饰演天真质朴的彝族姑娘“小黎英”的王晓彤一炮而红，由此开始了她的电影生涯。
好多人说王晓棠的眼睛会说话，动作到位，所以不管是《海鹰》的吴玉芬，还是《英雄虎胆》中的女特务阿兰，都被她演“活”了。
1957年，电影《寂寞的山林》公映，在全国产生了巨大的反响，好评如潮，王心刚饰演冯广发，就此开始了他璀璨的电影生涯。
阳刚帅气的五官，眉目晴朗，轮廓分明，百分之百的帅哥形象，是当时万千少女的梦中情人。
个人最喜欢的就是他在《勐垅沙》中的江洪，阳刚帅气，威武挺拔，正气凛然的军人气质，谁不为之倾倒。
提到谢芳，不得不想起电影《青春之歌》。那是谢芳的成名作，也是她的处女作。
谢芳在影片中的深情朗诵，不管看多少遍，感动依旧。
还有她和孙道临主演的《早春二月》，她饰演的少女陶岚，大方、热情、进步、自由、开放。尽管当时的谢芳28岁，做了母亲，但丝毫没有给人一样装嫩，令大众反感的感觉。
谢添走上明星之路，得益于一个人——“电影皇后”胡蝶。他是在胡蝶的引荐之下，以“谢俊”之名开始了他的电影人生。
这里就不得不提他在《林家铺子》中出演的掌柜林老板，他用自己的理解，演出了动荡时代下商贩的绝望、无奈、彷徨……
她是永远的“江姐”。在电影《烈火中永生》公映后，无数观众被她感动，纷纷给她写信，向她表达敬意。
因为“江姐”一角太深入人心，所以江姐几乎变成了于蓝的代名词，这个角色也奠定了于蓝在影坛的地位。
对此，于蓝在多年后谦逊地说：“我只是一个演员，我希望大家忘记我，只记住江姐。”
于洋，最为人所熟知的角色莫过于《英雄虎胆》中的侦察科长曾泰。他与王晓棠扮演的女特务阿兰跳伦巴的一幕，成为了一代人难忘的银幕记忆。
于洋真的是演什么像什么，丝毫不脸谱化、标签化。很多观众对于他的演技，认为“比土匪还土匪，比敌人还像敌人”。
他当年拍摄《水上春秋》，因为高强度的游泳训练，100迷蛙泳游出了1分46秒的好成绩，这是当时国家三级游泳运动员的标准。这可以说是他拍戏的另一个收获吧。
电影《小兵张嘎》中的老钟叔，让观众认识了张平。1950年的《钢铁战士》，让张平扮演的“张排长”红遍全国。
他演绎的张排长，深沉干练，坚贞不屈，人物层次分明，真实可信。他的演绎，展现了人物钢铁般意志，革命英雄主义的光彩熠熠生辉。
说到张瑞芳，就不得不说她出演的《李双双》，眼角眉梢全是戏，她也凭借此角色获得了第二届百花奖最佳女演员。
为此，郭沫若还赠诗一首：天衣无缝气轩昂，集体精神赖发扬，三亿神州新姊妹，人人竞学李双双。周恩来总理也称赞说：“瑞芳，你演的李双双很好嘛，很有生活气息！”
张园第一次走上大银幕，是在《祖国的花朵》中扮演冯老师。为了演好这个角色，她用三个多月的时间和小学老师、学生一起工作、学习，努力感受老师和孩子们之间的相处。
在《沙漠里的战斗》中，为了演好女技术员的角色，她和地质学院的大学生一起上课学习，去到建设兵团中参加劳动。所以，我们每每看到她的表演，都觉得纯朴、细腻、真实。
她是第一个“百花奖”影后，也是“22大电影明星”中最年轻的一位。她饰演的“吴琼花”性格泼辣、嫉恶如仇、敢于反抗，郭沫若为她题词“南国琼花”。
《红色娘子军》是祝希娟的处女作，也是成名作和代表作。“吴琼花”的人物形象，注定是中国电影史上不可抹去的经典之一。
六十一甲子，弹指一挥间。当年的“22大明星”，如今仅剩下田华、于洋、谢芳、王心刚、王晓棠、祝希娟6人。
但是，他们每个人留下的辉煌记忆永不磨灭，常留几代影迷心中。
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