“我看了你手刃仇人的那场戏！”

“何昭君能一巴掌把你扇飞”

“是你！何昭君”

《星汉灿烂》播出后，陈意涵遇到的聊天开头都是这样的。

有研究表明，养成一个习惯需要21天，这对于看着《星汉灿烂》播出两个月的演员和剧迷来说，感受更深刻。在初夏见面，和夏天一起结束，陈意涵用“心里蛮空的”来形容播出后的心情。

何昭君这个角色，她说自己还没演够。

我们不打算从何昭君谈起。

采访前，我们预估会从陈意涵口中得到一些关于“跨界”、“学表演”的辛苦历程，但恰恰相反，她自己说，拍戏比舞台表演更让人放松。

“其实细数一下，我参与过的舞台很少，《我是唱作人》、《天赐的声音》，两档之间又间隔三年。”

“拍戏的时候我可以三个多月泡在一个地方，我可以熟能生巧，但舞台这件事就像是每隔三个月就叫我去一趟，我刚觉得熟了，又把我放回一个凉水里面，然后又跑到热水里，这就是一个反复感冒的过程……演戏的时候压力会比在舞台上小。”

她坦诚交代，自己好像在剧组片场要更自如一点，可以在镜头前抛开自己，即便是摄影机怼得很近，她好像也可以无视那些镜头。

《姐妹早茶铺》：一档你很喜欢的舞台节目，和一部很喜欢的剧同时找上了你，你会怎么选？

陈意涵：我选择剧。

“不代表我更喜欢哪个，我选择这个剧是因为，这个剧的内容不只是由我来做，或者说本来就不由我来做，是独立的几方个体组成了一个好的IP，好的本子、好的角色，千年一遇的送到了你这里，而且你不知道什么时候才遇到了。”

“而音乐这件事一直都是我的本体，我可以独立的用自己的经历和想象去创造出内容。”

让艺人去阐述自己的工作选择，是一件非常困难的事情。原因很简单，工作选择权往往不在自己，而是在于市场。

商品化好像无从避免，但被商品化的是人还是工作，可以由自己决定，这是陈意涵的想法。

《星汉灿烂》当中，陈意涵最出彩的戏份是“何昭君手刃仇人”。

此仇人，是何昭君的丈夫，也是杀害她全家的凶手，作为天生傲骨的将门虎女，何昭君选择亲自送仇敌上路。

关于这段戏，网络上的评价褒贬不一，有人对那种肃杀的氛围感同身受，有人搬出“瞪眼式表演”理论，想说明陈意涵的演法没张力、没新意。

说这几句话的时候，陈意涵咬着牙根句句恳切，和剧中的何昭君一样，说完后立马切换状态，问我们：“这几句是能写的吗？”

在演戏这点，她用“执拗”来形容自己，意见会听，但不会全盘采纳，不会因为自己的表演资历尚浅就“听风就是雨”。工作是自己的，角色是自己的，没有人能替自己来担责任。

所以要先对自己负责，再去想对不对得起别人。

在采访的过程当中，我们提到杨德昌导演的《一一》，陈意涵听到电影名字立马去搜，然后和我们念出那句：

“我看到它上面写着说，人永远都只能看到一面，因为你看不到，我才拍给你看，还有那句，电影让人的生命延长了3倍。”

《我是岁月你是星辰》中，陈意涵饰演的金小鱼是遗体整容师，开拍前她跑到殡仪馆，和人物原型见面。

“当时他就是想教我一个动作，但碰到了我的胳膊，我整个人突然浑身发抖。但下一秒冷静下来之后，我特别愧疚。如果是他们不认识的人，会对他们带着怎样的偏见和疏远。”

“后来我跟他到了真实的操作室，去跟他学习。我看到手术台里面那些真实的工具，突然感受到这份工作的神圣感。他们牺牲了自己的很多，去从事这样一份伟大的、把人体面送走的职业。”

金小鱼有一句台词，陈意涵到现在还记得，是“人活着的时候要好好活，死的时候也要好好死。”

聊到这儿，我们好像明白陈意涵为什么对演戏有那么多执念了。

写歌，其实也是在别的人生体验中找灵感的过程，陈意涵喜欢为陌生人写歌，也会为自己的朋友们写歌。

但她自己说，给好朋友写的歌反倒很难变得经典，也没有那种有趣的“距离感”。

因为好朋友之间都太了解对方了，不需要给心情做伪装，会吃对方的醋，要用各种行动要对方证明自己的特殊性。

能不能达到舒服的关系，在陈意涵眼中，要看磁场。

这或许就是陈意涵口中，《小宇宙》能够完整概括自己的原因。在成长的过程中学会给自己留空间，找到舒服的方式。

觉得“全糖初恋脸”形容自己不够精准，就演个“疯批美人”出来，完全不浪费自己的多面性。宇宙是有能量的，是可以向世界喊话的。

“我们在这个星球上是非常渺小的，我们所做的事情可能都微不足道，甚至有可能我们只是一些产物而已，我们只是一些格式程序，但是我们却真实的拥有着情感，哪怕只有短短的100年的时光。”

编辑：Yvonne

艺人统筹：周小涵

设计：nele、甲丙

排版：Cancan

图文协助：Miu