今年韩剧的高光不多，新开播的《小小姐们》在豪华阵容和首周剧情的加持下，让大家一度认为它会是今年的黑马。

这部剧制作团队来头不小，编剧是朴赞郁的御用搭档，创作过《亲切的金子》，上一部《分手的决心》还是热的。《小小姐们》的画风也有《分手》的影子，那种闷闷的有湿气感的画面氛围确实是朴导那个调调。

这部剧剧本优点蛮明显的，开篇节奏很快，悬疑线也紧凑。秋瓷炫客串的陈花英是女主仁珠唯一的朋友，结果刚出场没多久就自杀下线，并且给仁珠留下20亿财产，这个关键线索人物被指控卷款700亿畏罪自杀。女主是无条件相信花英的，于是开始调查。

为了快点弄清真相，仁珠和找上门来的申理事合作，申理事呢一直和花英姐有坊间传闻，仁珠查着查着发现这两人关系可能真的不简单，再加上花英是接了理事的电话才去银行办业务，她觉得花英肯定是受申理事的指使转移财产。

可事情没这么简单，当仁珠以为真相大白的时候，申理事也光速车祸下线，显然是被幕后大BOSS刀了。剧情演到这里，故事开始变得扑朔迷离起来。

仁珠头脑发热一门心思相信的花英姐，可能并不像她想象中那样，据申理事死前留下的线索，她并非自杀，也并非和申理事有不伦恋情（申理事称自己的取向是穿廉价高跟鞋的女人），当然这是不是狼人说遗言垂死挣扎也不知道，目前这些疑点还没有揭开。

另一边，南志铉饰演的二姐仁京是社会调查记者，她正忙着揭开几年前银行资金走失案的真相，当年四千亿存款凭空消失，其中有一笔巨款流向同一个地方......

姐妹俩被卷入的两件事，都和钱有关，并且从剧情推进来看都指向同一个幕后boss：正在准备竞选的朴载相（又是《顶楼》的朱蛋挞~）。三姐妹作为底层人，后面怎么去和财阀权势做对抗是一大看点。

这剧播完第五集后，我看到网友口碑开始出现分歧。一大诟病是贫民窟三姐妹做事鲁莽强行降智，比如二姐自作主张去朴家闹事，大姐背着装了秘密账本和钱款的包满城跑生怕别人不知道等等。

另一大诟病的是剧中各种意象和隐喻，又是高跟鞋又是兰花的，不喜欢的观众会觉得悬疑叙事故弄玄虚，明明已经在打明牌不是？但喜欢这种风格的应该就会很喜欢。我是觉得整个氛围铺设的神秘感和荒诞现实感，还是能让人有看下去的欲望。

而且它的剧本跟制作还是扎实的，悬疑只是讲故事的外衣，三个女性的生存线才是内核。女导演女编剧女性视角，这部剧整体的细腻感不差。

我看《小小姐们》最想感叹的其实是女性角色之丰富多彩，剧中三姐妹的性格和价值选择截然不同，但每一个都坚韧挺拔，都像杂草一样充满生命力。

仁珠是家里的大姐，加上父母双双不靠谱，她很早就承担起「长姐如母」的角色，尤其对小妹关怀备至。她找花英姐开口借钱，也是为了给妹妹凑齐学费。

原生家庭让她对金钱有迫切感，她每天在担心钱的情况下睡着，做梦都在想有一天能变得富有，和两个妹妹一起住进敞亮的大房子。这种金钱焦虑也决定了她的性格养成，考虑事情并不会多深入，脑子一热很容易上头就轻信别人。比如她曾急切想改变现状和有钱男人闪婚，结果发现对方是骗子又光速离婚。

仁珠对钱有敏锐度，也更愿意相信钱才能解决问题。所以当她拥有20亿财产，从一开始的惊慌错愕马上过渡到平静。并且开始想：我要如何支配它。

她小时候经历过刚出生的妹妹因为没钱做手术而病逝（小妹之前的孩子），也目睹了父母的失魂落魄，从那个时候开始就告诉自己：没有钱就会死。

二姐仁京小时候寄养给富人姑婆，她是三姐妹里唯一被姑婆待见的一个，所以对贫困的感受力其实没有姐姐妹妹强，她对金钱的渴望也远没有姐姐直接。自己呢有经济学天赋，早年靠操持股票赚到过钱，但因为一身正气投身新闻行业，成为调查记者。

这个角色有争议，想事情过于理想化和单线条，比如调查朴载相，明明还没有十足的证据，便不计后果地在发布会上犀利提问，把自己直接推向危险境地。韩国财阀处于金字塔顶端，操纵政治和媒体，她的横冲直撞也注定了她在职场如履薄冰。

但我们结合她的性格，一切好像又能说得通。仁京并不缺赚钱思维，但还是选择做了记者，因为她立志要挖掘贫困家庭的新闻。这本就是一个有着满腔热血的正义女性。

她的敏感体现在对底层人的共情上，每次播报民间疾苦，她会控制不住情绪，观众还没哭她就已经哭了。为了稳定自己，她养成了酗酒习惯，结果被不近人情的前辈检举，职场危机不断。

她骨子里只认正义，道德感很强，步履维艰地保护自己身上那一点理想主义。发现小妹为了钱去给富人的女儿当跟屁虫，她责骂小妹出卖自己的灵魂；无意中看到大姐藏在家里的二十亿，她连忙要去报警，直言不讳：这是赃款，我要跟你断绝关系。

小妹仁惠虽然年纪小，但被生存环境催熟，敏感又现实。她从小就有艺术天赋，可惜家里根本不可能供得起她，和同学相比落差巨大，自卑久了性格里就容易有偏执的一面。

她自尊心很强，不愿意接受两个姐姐的付出，而是靠自己争取机会。和富人女儿交朋友，陪对方画画来赚学费，后面又不惜代笔帮对方拿奖，满足富人一家的虚荣感，各取所需。

当她在富人家尝到了甜头，转头便对两个姐姐翻脸。

她心态是有点扭曲的，但你看她昂扬向上的姿态，又觉得这是个极有目标感的女孩，仁惠如果是成年人，会是那种识时务的类型，到哪里都能够野蛮生长。

这三姐妹各自有做事的准则，她们面对金钱的思维方式、对金钱的欲望也大不一样，相同的是生存姿态。

《小小姐们》讲的是普通女性的生存故事，三种价值取向，三种选择。编剧完全没有回避人性弱点，每个女性身上都有明显的性格缺陷，但又是这些缺陷和不讨喜的一面，让每个人物的羽翼更加饱满。

第二个想感叹的是，编剧对底层人民之细致且准确的洞察。

能写出普通人生活的前提是，懂他们，能够把握他们的现实困境与局促不安，而不是靠脑补。

《小小姐们》里的「穷」能让人真情实感，表面上是通过大量的生活细节来呈现——

父亲生意失败欠下一屁股债跑路，一家人生活捉襟见肘，四口人蜗居在不见光的小阁楼，常年跟蚂蚁老鼠同住。他们家的窗户是关不上的，因为关了就开不了。

小时候过生日，两个姐姐拿鸡蛋拼一个蛋糕就算对付过去了；因为用不起牙膏，只能用盐刷牙......

大姐好不容易攒到钱供小妹出国修学，结果亲妈一见到钱两眼放光，准备截胡。

也不知道这妈从哪里学来的鸡汤，说下半生要做为自己活的独立女人，连夜偷钱出国。啊这。

更戳痛处的是这部剧对「穷人」的挖掘，要知道穷不仅仅是没钱，还有因为没钱造成的心理缺口。有穷人与富人思维的尖锐对比，也有穷人在社会中受到的不公待遇，台词长驱直入切中要害。

大姐学历和家庭普通，所以在职场上一直遭受排挤，她自己还以为是追她的男人太多而遭妒，花英姐一针见血：穷才是原罪。

为什么妄想别人跟你共情？人只会对和自己处境相同的人产生共鸣。

这部剧台词写的很扎心，但往往扎心之处才是被捅穿过的真实。

有人问大姐有钱最想买什么？她说是冬季大衣，因为冬装更能看出一个人贫穷与否。

她穿廉价高跟鞋被讽刺：有钱了去买双好鞋吧，这种强力胶粘起来的便宜货会让你的人生都连带着步履维艰。

穷能让一个人变得小心翼翼，穷也很难让一个人建立起社会自信。

所以二姐仁京在卫生间被前辈毫不留情地揭短：你家里很穷吧？这么能忍。（打工人也狠狠共情了好么）

《小小姐们》里一直在有意营造穷人和富人的对比，像是姑婆说的穷人永远无法克服失落感，他们缺的是对抗风险的能力，但富人却有能力承受失去。

而大姐眼中令人感到冒犯的「富人凝视」，也是相当真实了。

编剧有对穷人心境的观察，这种观察没有停留在物质表面，所以才字字诛心。

看这剧的时候我就在想，真心诚邀我们的编剧也学学怎么写穷人。

国产剧没放弃过拍穷人，只不过不知道从什么开始，穷人只是编剧笔下的一个设定，要么就只配匀给配角，而且大多对穷人有理解偏差，流于表面。

都市剧里的穷苦男女主角看起来不差钱，刚毕业就能租核心地段的公寓。真普通人看了根本不会有啥波澜，自然没办法共情。

*都市剧里主角哭穷也能住复式公寓

更失真的是什么呢？

我觉得是那些角色没有普通人思维，更别说穷人思维，所以行动逻辑才是稀碎的。这种思维的欠缺可能也是写不出穷人的关键。

《小小姐们》里台词能够传播的前提是真正捅了观众的心窝。虽然从打分走向看，这剧有高开低走的趋势，但丝毫不影响剧本的出彩之处。