《甄嬛传》侧重宫斗，阴谋诡计你来我往，女主一路升级打怪看得很爽。
最后女主的结局并不算坏，其余配角华妃，皇后，安陵容，眉姐姐各有各的凄惨可怜。
而且电视剧塑造的和历史不同，留白又值得反复摩挲，回味无穷。
《金枝欲孽》侧重人心，主角在皇宫内院不断浮沉，她们都强烈地想要逃离但却无奈无法逃离。
人心诡谲多变，她们可以重情重义也可以翻脸无情。人性之复杂让人无法琢磨，全剧更多的是对环境和制度的无声抗诉。
双峰并峙，都是宫斗剧不朽的巅峰。
当然《金枝欲孽》在服化道，造型还有置景上是远远不如《甄嬛传》的。
但要说《金枝欲孽》强于《甄嬛传》的地方，我觉得主要是以下三点：
皇宫是个吃人不吐骨头的地方，《金枝欲孽》里的女主们早早就看透了这一点。
她们没有人爱皇帝，只有利益和不得已。
可以说这是一部皇帝戴“绿帽子”最多的剧。
皇帝也不爱她们，只是自己的玩物。只要维持后宫的平衡，是谁上位并没有什么区别，事实上皇帝是没有那么多时间顾及后宫的。
她们从出生开始，家族的荣辱兴衰，利益地位都和她们捆绑在一起，她们就是家族的棋子。
她们没有什么爱与被爱，一切都是为了利益。她们厌恶这一切，没人喜欢勾心斗角，尔虞我诈，只想逃离。
所以开局就没有赢家，全都是输家。所谓“斗”也是无力的挣扎。
相比宫斗而言立意更胜一筹。能感受到众生皆苦，吃人的皇宫只会埋葬人的真心和青春，会想要改变这种制度，逃离这种环境。
《金枝欲孽》人物描写更加侧重底层。
首先剧中的男主，太医孙白杨，侍卫孔武都是小人物。这比动辄和女主产生纠葛的不是皇亲国戚就是高官显贵要现实得多。
因为进宫的人一般家庭条件都不会太差，她们想要的是可以给自己带来慰籍，可以在吃人的皇宫中给予自己温暖的人，而这些可不是衣食无忧，妻妾成群的天潢贵胄可以满足的。
即使是一个宫女，也有思念的亲人。即使是一个太监也有舍不得爱慕的对象，身份越是卑微的小人物，编剧越是会挖掘他的行事逻辑。
反观所谓的上位者“皇上”“皇后”，描写十分脸谱化，是人人争夺的筹码，是自私，恶毒，上层阶级的代名词。
编剧看透了上位者的虚妄，着眼于底层的艰苦和心酸。
而《甄嬛传》中几乎所有的角色都是为主角服务的，能与主角产生纠葛的也必定是高官显贵，想想在当时的宫廷中其实是不太可能实现的，多少有点玛丽苏。
《金枝欲孽》多个女主性格迥异，多线并进。从进宫的那一天起她们都摒弃了自己的私人感情，要么就安安分分苟到死，要么就要斗争往上爬。
她们内心鄙夷这个吃人的皇宫，却不得不在里面浮沉，她们每个人物都设定饱满，你无法度量她们，她们无奈又可恨，都有自己的心酸和可怜可恨之处。
如妃，想要做最得宠的妃子要对抗皇后。她讨厌皇宫，但她明白她出不去，所以她要不择手段巩固自己地位。
她可以利用自己亲生女儿的死复宠，也因为太过思念女儿给自己女儿招魂，她爱自己的女儿吗？她当然爱，但这并不妨碍她用此达到自己的目的。
心狠手辣，雷厉风行。但是内心却柔软敏感。
尔淳，本来就是自己义父为巩固自己地位培养出来的棋子，后来为了保住义父性命要不惜一切代价。
她惊诧自己从小的姐妹为了恩宠可以互相陷害，又可以面无表情除掉自己黑化的姐妹。
善良脆弱又干脆毒辣。
玉莹，一切都是为了提高自己母亲在家族中的地位。为此她可以不惜一切代价。
她利用了深爱自己的孙白杨，对任何人都没有真心，前面感恩戴德转手就可以出卖。
看似泼辣无脑，实则胸有城府。看似毫无人性，实则重情重义。
安茜，一个被一步步推向万劫不复地步的可怜女子。
一开始想安安分分，可惜天不从人愿，成为了权利倾轧的牺牲者，后来一心要得到权势为奶奶复仇。
小心谨慎，规行矩步，善良但也颇有手段。
她们从进入宫墙的那一刻起就放弃了原来的青春天真和善良。她们痛恨皇宫痛恨封建的制度，甚至痛恨无法抽身的自己。外面天大地大却与自己无关。
她们无奈她们纠结但她们不得不被无情的现实推着走，每个人物都是那样让人同情又让人咬牙切齿。
相比《甄嬛传》就是甄嬛的绝对主角，说其他角色都是为了突出塑造甄嬛都不为过。所以人物虽多却有工具人之嫌。
《金枝欲孽》是一部你看过之后感到绝望的剧。跟着她们在皇宫里沉浮，在高高的红墙绿瓦之中，她们仿佛被困在其中的幼兽，脱不开逃不离。
就像如月在宫墙之上的那首诗：
“不爱宫墙柳，只被前缘误，花开花落自有时，总赖东君主。”
她们知道世界是黑暗的，但都是在向往光明。
有一种要打破腐朽的制度，同情女性遭遇的冲动。
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