文|令狐伯光
没有想到吧，在2022年国庆档即将到来的时候，暑期档闹得沸沸扬扬的《明日战记》居然还有后续，9月22日的时候，古天乐的天下一电影公司正式宣布《明日战记》前传动画启动，并且开启天下一电影30 年科幻计划。
这个活动是古天乐出席《明日战记》IMAX谢票场时公布的，新闻内容是：“天下一电影公司的三十年计划已经走过十年，接下来的二十年计划中，我宣布将会开拍《明日战记》前传动画电影！”
并且，古天乐表示：“《明日战记》动画版将会为纯香港制作，旨在培养电影特技的下一代，令下一代成就更光辉。”
我个人觉得这个理想很美好，但是现实只怕很残酷。大家别看这部电影上映时闹得沸沸扬扬的，但这部电影票房只有7亿左右，你感觉不错了吧，但绝大多数观众并没有看过。毕竟那些票房五六十亿的国产电影观影人次都在1亿上下，全中国人口十分之一，何况这种7亿票房的电影。
最关键的问题还在于，这部电影上映的时候因为票房表现不佳，什么卖惨，道德绑架，拉踩内地同行的事情就闹得沸沸扬扬的，可以说是2022年中国影视圈典型宣传案列了。
实话实说。如果说当下的中国科幻片当中，目前来看也不多，就只有《流浪地球》《独行月球》和《明日战记》三部比较明显（其它还有《疯狂的外星人》这种），如果说《独行月球》缺点还比较明显的话，《明日战记》的缺点就更加明显了。
《明日战记》的问题也是当下香港电影的问题，关键是这个问题决定香港很难拍好科幻。
这电影上映的时候因为宣传，很多网友都把《明日战记》吹捧成神作，国内科幻片少就两部，一部是之前的《流浪地球》，一部同期的《独行月球》，都被网友给踩到尘埃里去了，甚至很多外国科幻片都没能幸免。
当前的国产科幻真的别动不动就碰瓷《流浪地球》，原因是《流浪地球》是内地开启科幻片大门吧，那《明日战记》就是开启香港科幻片大门的电影吧。内地和香港因为历史环境的关系，决定了科幻题材能不能拍。
正经拍科幻片的都知道尊重观众是最基本的电影人素质，尊重观众第一个就得认可观众的鉴赏能力，就得找个好剧本，拍出符合观众审美，人们喜闻乐见的片子来。片子不被群众待见，票房上不去。
《明日战记》有一点点尊重观众么？古天乐有认可观众的鉴赏能力么？认为披个科幻机甲皮搞一点晃眼的近景快切打斗就能把观众糊弄过去。到底是认为观众不配欣赏剧情，还是不配欣赏中距离全幅环绕和穿越视角的流畅长镜头打斗呢？
这部电影真的是明眼人都看得出来，古天乐团队或许在认真拍片，也有什么十年梦想努力什么的，但是上至古天乐和导演，下至整个香港电影团队都不懂科幻。
一是剧本真的不行，这种初级的烂剧本任何电影从业人员都是一眼就能看出来的烂，古天乐团队仍然坚持使用，有把广大观众放在眼里么？随便举几个例子。
比如生死之战居然派了个菜鸟通讯兵？几百万人里面只能选出那么几个战士执行任务，多派几个分队不行？
比如执行任务最大的障碍居然不是潘多拉（或者怪兽），而是渣渣辉派出的机器人。而且机器人是刘嘉玲那边带过来的，出了事过后一直掉线都没有想着联系一下机器人。
比如小姑娘出现得莫名其妙，像是被谁生硬地塞进剧情里的。还要举例吗？这部电影的剧情问题，细节和bug多到不忍直视。
二是香港警匪黑帮打架嫁接机甲就是科幻了？连N年前的《变形金刚》甚至传统武打片都知道，拍格斗得用中距离全幅镜头，拍环绕视角下的长镜头打斗。一个机甲片搞近景快切糊弄鬼呢？不知道这种晃来晃去的视角对观众非常不友好么。
三是灰暗色调，降分辨率的大镜头。陡然降分辨率，仍然是糊弄观众的搞法，认为观众没有水平，看不出来。灰暗色调能省渲染，大量的建筑阴影也能省渲染，包括近景快切同样也能省背景渲染。
很多网友还去骂《独行月球》如何如何，去骂《流浪地球》如何如何。
你们骂《独行月球》就算了，人家毕竟打着科幻喜剧的名头，你们骂《流浪地球》的，真心建议你们去阿b搜索一下“《流浪地球》的细节”的视频，你们看了就知道《流浪地球》在科幻背景世界观、科幻概念设定，其中美术，服化道，特效细节的铺垫和逻辑支撑有多强大。
这背后就是刘慈欣带领中国科幻崛起崛起，再到《流浪地球》的跟上。他们是全面经历了新中国的政治、军事、国防工业、基础重工业、航空航天、基础科学等系统的建设的。为什么说科幻片是电影工业皇冠上的明珠？
因为科幻太复杂了，拍摄这类电影需要涵盖电影工业中所有工种和流程，甚至有时候需要创造新的工种，流程和技术。
这个背后就需要现实的工业门类去支撑，全世界科幻拍得最好的之前就只有美国，日本和欧洲，欧洲因为市场问题独立制作的通常是文艺科幻片，较少有成功的科幻商业大片，如果有都要靠美国市场和投资。
像吕克·贝松的《星际特工：千星之城》差点把法国电影公司法国欧罗巴给干废了。这部电影还是背靠美国市场和中国市场，所以才用了吴某和全片说英语都不是法语。
原因也很简单美国，欧洲和日本是近现代的老牌发达国家，占据了基础科学，应用科学和工业层面的方方面面，苏联崩了后实力大降，但继承这一切的俄罗斯仍然能拍出《太空救援》《电子云层下》这样的科幻片。
多年一句，俄罗斯科幻片工业和剧本一般，但创意和美学很强很强。
后来的国家和地区都不行，印度拍了几部搞笑科幻片，什么去中国太空去偷中国核弹，电影看了能把人笑死。
韩国也拍了几部《胜利号》《寂静之海》《外星+人》这些东西。
韩国的影视工业是可以的，何况有美国的投资和工业的支撑。这些科幻片的效果还看得下去，但涉及到科幻片的科幻概念，科幻设定，科幻文化等，基本上变成了现代偷美国和日本，古代偷中国的缝合怪。
说白了就是历史文化底蕴太浅，近现代虽然有一定工业支撑，但政治，国防等基础科幻层面太差，没有办法从上到下构建自己的科幻体系。
这个层面欧美不用提，日本也不用提，中国起步晚但刘慈欣等人也搞起来了，韩国真没有。韩国放到世界上算是一个工业大国了吧，这个港台地区呢？它就更没有了。
香港是曾经“亚洲四小龙”经济腾飞，但政治上面残缺，没有什么国防工业是一定的，更不用提基础科学层面。这个工业层面台湾省还有点，比如半导体。
但是香港因为地方太小，人口太少，只用了很快时间就抛弃工业进入金融服务业。
香港流行文化都来自于民国时期对于上海滩，再到华夏传统文化的继承和发扬，功夫片，武侠片等都是如此；本土题材就是香港经济崛起后，因为特殊环境形成的枪战片，黑帮片，警匪片，枭雄片和动作片等。
科幻香港历史上走得最远的就是倪匡，其实就是写段子最后什么都是外星人干的。
所以，香港缺乏这种历史基因自然很难拍好科幻，哪怕我们讲讲这部动画出发。
我猜测《明日战记》前传动画更容易解决真人版像披着机甲皮的香港警匪片的问题，也就是画风，人物，可能打斗都更合适一些（现在不知道的就是会画风，2D还是3D，走中二路线还是硬核路线）。
不过，这都是表面上的问题，深层次的问题还是科幻体系的解决办法。可能很多人没注意，《明日战记》世界设定其实挺像国产动画《灵笼》，同样的藤曼植物+机甲+废土末世+衍生出来的怪物等。《灵笼》虽然学习借鉴外国科幻也挺多的，但整个团队就整了东西方思想文化哲学的冲撞，并且建立了一个还算严密的世界观科幻体系。
《明日战记》里看不到国家，除了机甲名字看不到中国文化元素；甚至看不到主角团队所在的地区，地域和全世界这个势力的划分，这个外星人导致的废土末世这个世界观到底是怎么样的。
动画要搞就要解决这个问题，香港文化工作者能解决这个问题吗？从过去经验的来看机率真的不太高。如果真的尝试去解决的话，按照现实里现在香港文化工作者的态度，我猜测大概也是借鉴西方同类科幻的各种各样的设定，可能除了动作设计和几个香港人名字，只怕很难有自己的东西。
也就是说：如果不搞就是悬浮的作品，搞了就和韩国科幻片一样是缝合怪。
你又想搞又想建立自己的科幻体系，那就得搞个外星+废土+机甲+科幻不输《灵笼》的作品，我感觉不太可能赶得上《灵笼》。
最后，以这部电影的拍摄时间和宣传的投资资金，4.5亿港币不到4亿人民币的经费想拍好科幻片确实不够。但你想碰瓷的《流浪地球》经费才3亿，后来吴京进来带6000万投资是差不多的，渲染特效也不行，尤其是视角拉长到行星发动机以及地球的时候效果不怎么样。
但《流浪地球》的剧组可是很尊重广大观众的审美能力与鉴赏能力的，认真搞剧本，搞好分镜，做好小道具，在花钱不多的方面尽量做细节，广大观众是能够感受到里面的用心，不信你们就去视频网站搜“《流浪地球》细节”。
这部电影在世界科幻片上质量只排在中上，但在科幻片里细节能排一流。国产科幻动画《灵笼》也是一样的，整体质量多高不至于，但细节真的一流。
沈腾，马丽的《独行月球》主要问题出现在剧本的后半段，哪怕如此剧本和镜头上面还有亮点。比如开场的地球被小行星摧毁，再到袋鼠拉着沈腾在月球狂飚，《明日战记》真没有多少亮点。
拍成动画面临的问题也是一样的，除非它解决提出的那两个问题。
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