梅明蕾

作为广州交响乐团成立65周年全国巡演中的一站，9月14日，著名指挥家余隆率乐团和青年二胡演奏家陆轶文来到琴台音乐厅，为武汉市民献上一台表现不俗的交响音乐会。

上次看余隆执棒还是9年前，他携手大提琴演奏家马友友及其团队和广州交响乐团首次奏响琴台音乐厅。两场音乐会本身不多作评价，我有感而发，只想说说作为著名“音乐活动家”的余隆。

有影响力的《纽约时报》称余隆为“中国音乐版图上最具影响力的人物”，我以为这评价基本属实。一个人的影响力取决于他的作为。余隆为中国经（古）典音乐事业的发展出了大力。作为指挥家，他是中国三个顶级乐团的“掌门人”，曾客座、执棒过的世界最受瞩目的交响乐团也有得一数。他也是中国音乐家和作曲家登上国际舞台的重要推手。

作为音乐活动家，余隆参与创办过数个音乐节并任音乐总监；他与上海音乐学院及纽约爱乐乐团一道，共同创建了上海乐队学院；他作为纽约爱乐乐团的国际顾问委员会成员，与其他音乐倡导者和音乐大使推动各国音乐家及音乐机构深化国际交流，直接催生了“上海艾萨克·斯特恩国际小提琴比赛”的成功举办；他曾带领中国爱乐乐团首登梵蒂冈保罗六世礼堂演出，使之成为增进东西文明交流互动的里程碑事件；其在国际舞台上开展的以音乐为媒大大小小的文化活动更难以尽数。

当然，指挥家与音乐活动家这双重身份，对于余隆其人，是难分难解的一体两面。而除去这两个标签，余隆本质上是一个胸怀大志的音乐人。无论是圈中人还是乐迷，都熟知他长期不懈地向国人传播西方经（古）典，同时不遗余力地向世界推介中国优秀的新人、新作，还念念不忘“从娃娃抓起”的音乐教育。因为出身音乐世家，又有留洋经历，加之目标远大、视野开阔、广结乐缘、精力充沛，几经打拼，靠实力庶几成为国内指挥界的头面人物，于是有了难得的影响力、号召力和资源整合力，余隆便将这数“力”当作“本钱”，投身于种类繁复、功能和意义极其丰富的音乐（文化）活动中一发而不可收，最终给业界、乐迷和媒体以《纽约时报》所指称的那种印象和评介。

打一个不恰当的比方，社会各界多的是水泥、钢筋式的硬件，缺的是将其制成高强度混凝土的水，而余隆一类人正起着“水”的作用。所以尽管我聆赏余隆的音乐会无论是现场还是录音都不算多，但他给我的印象却较为深刻，除了他驾驭乐队的强大气场和较高出镜率外，应该是他作为一个杰出的音乐活动家在大手笔整合音乐资源、全方位传播经典上所起到的不可替代的作用。

其实所有音乐活动，特别是涉及经典的，无论是创作还是表演，最终还是要落脚在传播上。纵观古今，杰出的经（古）典音乐家，或多或少也算得上一个音乐活动家，区别只在作为音乐活动家的自觉程度上。如作为作曲家的瓦格纳，作为指挥家的阿巴多和作为演奏家的斯特恩等等，他们的创作、指挥和演奏早就深入人心成为传世经典而不必多说，更不要忘记的是，他们创办的音乐节至今仍是乐迷云集的世界级音乐盛会，他们当年发现并提携的音乐少年至今已是举世闻名的大师，他们作为音乐活动家的社会影响力也许早就超出音乐之外。

【编辑：王戎飞】