#头条创作挑战赛#

· 第30届东京国际电影艺术节最佳艺术贡献奖

· 段奕宏凭借此片拿了东京电影节最佳男主角奖

看这部影片的时候，我躲在被子里抵抗南方冬天的湿冷，手里抱着热水袋。可是心情却并没有随着水袋的温度而有一丝丝的上升，电影灰暗的色调和一直不停的大雨不断刺痛着我的心。

在我眼里，这是一部年代感很强、具有中国时代特色的“犯罪文艺片”，很多人在纠结“凶手到底是谁？”其实，在影片最后，凶手是谁，已经不重要了，它所要表达的是人内心的执念，执念越深，越容易走入深渊，从此一去不复返。

年代

故事开始于1997年，香港回归，那个年代的人们普遍认为香港是个富庶之地，于是就有了燕子心心念念地想去香港。故事结束于2008年，北京奥运、汶川地震、湖南雪灾，电影结尾，点出了故事的发生地湖南。这跨越了新世纪的十年，在更多八零后的心中，可能印象更多的是张国荣自杀事件，而我们的父辈，却经历了人生中的大动荡——下岗。

影片中，铁门隔开了两个世界，没有被点名的人群，被剥夺了工作。在他们眼里，这不仅仅是工作，更是一家老小的命，影片中是扩大化的下岗潮，却也是那个年代在中国体制改革下常见的景象。“雪”不仅仅是自然灾害，也是那个年代下每个人所面临的风潮，代表了受到体制改革冲击的人们内心的恐慌。

主角

“你叫什么？”

“余国伟。余下的余，国家的国，伟岸的伟。”

“姓什么？”

“余，多余的余。”

电影开端的这段对话让我印象颇深。开篇倒叙，我们看到了一个刚刚从监狱释放的余国伟，他是这部电影的主人公，也是那个年代下最悲哀的小人物。

作为钢铁厂保卫科的“神探”，他总是积极地去命案现场帮忙，他不断地用着自己认为正确的方式去探索案件的真相，因为，他认为案子破了、抓到凶手，他就能进警局工作了，这是他的梦想。

他在案发现场找到了一串钥匙，却并未告知警方，私自刊登失物招领，引蛇出洞。于是，我们看到了那个“丢鞋凶手”。最后，余“神探”抓到了一只鞋，自己的徒弟却因躺在泥潭中没有及时送医而死掉了，他的警察梦害死了自己的徒弟，原来，“梦想”也是会杀人的。

徒弟临死前，哭着向师傅承认错误，哭着说自己后悔。我却觉得这是徒弟对自己盲目崇拜、盲目信任师傅后悔。“神探”这两个字正是对他这个做师傅的讽刺，厂内偷盗三次才抓到，自己的徒弟也参与其中，更是从另一方面证明了他的“眼拙”。

还有一点，很多人在讨论余国伟获得劳模这件事情的真假。我觉得这更像是余国伟的一种自我催眠，在他领奖的舞台上散落的雪花状物体，正是一种讽刺，这一切只是他自己的幻想，而影片结尾片段看门大爷的话也证实了这一点。

这是一个执念太强的人，伤人伤己。

燕子

作为影片的女主角，燕子是悲剧的。余国伟为她租下理发店，让她漂泊孤苦的心找到了一丝慰藉，以为这辈子终于有所依靠，到头来，却是一场骗局。余国伟利用她，打算再次引蛇出洞，当燕子得知这残酷的真相，受到刺激跳桥自杀，“梦想”再次杀了人。燕子死后，余国伟难逃内心的不安，将疑似凶手打了半死，最终自己也锒铛入狱。

有人说，余国伟到底有没有爱过燕子？我想，是有的，只不过这种爱抵不过想进警局的梦想，抵不过内心深深的执念，这种执念早已将余国伟变成了一个不正常的人了。

张队

我一直觉得这是一个藏得很深的人。

是他用简单的“胡闹”两个字将余国伟引到了自己的办公室，让他看到了办公室墙壁上的案件进程和细致入微的线索；是他坚定地说出“一个自行车就可以运走尸体”，所以余国伟带着徒弟骑自行车重返案件现场；是他告诉余国伟凶手很可能在这里寻觅受害人；也是他在余国伟将疑凶打致半死时假意安慰。

影片的最后，也是张队在自己病的不识人的情况下，全身而退，用一封信将凶手指控给了一个无家无身份的死尸，这里的证据实在少的可怜！也许，这也正是影片所深深隐藏的，凶手是谁不重要，生活很残忍，每个人都有着自己隐藏在内心深处的用意与目的，并不是所有的真相都会大白，过深的执念只会越陷越深。

生活很残忍，我们该如何继续下去呢？

希望生活如电影最后一场突至的暴雪，将过往掩埋，只剩下白茫茫的一片大地。