柬埔寨电影经历过黄金时期的繁荣，也经历了红色高棉时期的毁灭，当代时期从一片灰烬中重生，电影主题从黄金时期的传统，到红色高棉时期清一色的政治宣传片，在当代时期表现出与其文化发展相一致的多样性与复杂性。
一方面，一批关注柬埔寨社会现实的影片在这一时期涌现，电影创作者们将柬埔寨社会的方方面面搬上银幕，直观地展现社会发展过程中出现的一些问题，这类题材的影片大多是柬埔寨本土导演所拍摄的，他们力求建构出真实的柬埔寨社会图景，掌握东方自身的话语权，影片叙事中体现出更真切的关怀。
另一方面，柬埔寨流行文化元素与电影的融合也备受瞩目，但这些影片大多由西方拍摄，着重宣扬西方的先进文化为柬埔寨带来一些文明之光。
除此以外，对于民柬时期的创伤回忆一直是柬埔寨电影中不变的主题，铭记历史，展望未来。针对同一主题，在不同的电影创作中会产生一些不同的视角，因此便产生了社会与历史记忆的冲突。
真实地反映现实生活，关注各个阶层各式各样人的命运，回应社会问题，建构主流价值，推动社会的发展与进步，是现实题材电影的魅力与价值所在，当代柬埔寨电影中，有一批影片聚焦于具体的社会现象，注意到问题的多层次性、复杂性，力图探索出一些解决方式。
对于大多数纪录片而言，它们的创作是满足政治意识形态的需要，宣传和巩固国家的某种价值观念。正因为环保是一个全球所关注的问题，所以这种题材的纪录片在其审美价值上有着超越民族、超越地域、甚至超越国界的能力。
导演罗斯·索霍姆在2009年拍摄的影片《生命之水》中涉及到柬埔寨的环境问题，这部影片由非政府组织柬埔寨健康教育媒体服务在联合国开发计划署的支持下制作完成。
导演称，筛选生命之水是为了向人们展示如何保护环境，同时也希望能引起人们对干净的水资源的重视，因为洁净的水资源对人体的健康很重要。
这部纪录片片长30分钟，展现了柬埔寨的三个地方——磅士平省的TonleSap湖、KohKong和Chambok，其中表现出柬埔寨一些地区仍然缺乏清洁饮用水，即使生活在那些水量丰富的地区。
如TonleSap湖附近或KohKong省岛屿的人，仍然不一定能获得洁净的水。这部影片的主题将人与水之间的古老连接更加密切地联系起来，导演Sokhom还在影片中展现出在吴哥窟发现的水及其赋予生命的特性。
他认为寺庙墙上水和鱼的铭文有助于显示当地人的生活和水之间的紧密联系。《生命之水》的制作团队很小，除了导演本人，仅有三名合作者，他们花了三个月时间完成这部影片，但它从未在金边以外放映过。
对于索霍姆来说，这很让他失望，因为他的纪录片针对的是生活在缺乏清洁水地区的人们以及当地政府部门。
导演知道，在金边放映也不能保证观众人数多，因为在柬埔寨，娱乐性质的影片比严肃的纪录片更受吸引。他们试图使影片变得有趣，但与此同时，更想要做的是起到教育人们的作用，这才是他们真正的目标。
2010年柬埔寨年轻导演科姆·钱拉斯梅拍摄了影片《所有鱼都去哪儿了？》，揭示了柬埔寨渔民在湄公河谋生的困难。
这部影片在德国-柬埔寨文化中心放映，但是，影片中展示了当代以来越来越多的水力大坝建在湄公河上以满足日益增长的能源需求，扰乱了集中大型淡水物种的迁徙路径，导致它们灭绝。
另一部影片《浮动村庄》则让人们深入了解了居住在暹粒省的一个浮动村庄的越南渔民面临的问题，越南移民面临的问题很严峻，鱼群减少了，他们遇到了严格的政府捕鱼法规。
他们的孩子经常需要养活父母而不是去上学，他们还经常负担不起汽油或船只必要维修的费用，虽然政府承诺为他们分配土地，但到影片拍摄完为止都没有采取任何行动。
因为政府将土地出售给投资者要比免费给村民有利可图得多。影片反映了这个只有21岁的导演对于环境保护问题的担忧和对于因此而受到影响的村民生活问题的关注。
在影片中，导演传达出一种绿色的观念，体现出人与自然和谐相处的理念，凸显了他的责任意识。
柬埔寨裔美国电影制作人卡里亚尼·马姆导演的影片《河流改变航线》深入研究了柬埔寨大规模发展带来的社会环境影响，这是她作为导演的处女作。
这部影片获得了2013年圣丹斯电影节世界电影大陪审团奖，影片由柬埔寨文献中心支持制作，2012年在金边的剧院举行了首映仪式。经过四年的酝酿，影片描绘了三名柬埔寨人及其家人几年来的生活，来自腊塔纳基里的贾赖族少数民族居民SavSamourn，她亲眼目睹着她的家园——Ratanakkiri的翡翠森林被砍伐和清理。
十几岁的渔民SariMath日日滑行穿过TonleSap无鱼可捕，眼睁睁地看着正在翻水的水域；KhieuMok的母亲负债累累，她不得不离开SvayRieng的田野前往首都的服装厂以供养活她的八口之家，虽然他们生活在不同的地方，面对着不同的境遇，但他们的经历似乎又是相通的。
影片以壮观的影像和零距离接触人物的风格展示了柬埔寨如何随着快速发展的浪潮而发生着变化，红色高棉幸存者面临着新的问题，他们的土地被剥夺，环境被破坏，快速的农业发展使得农民的利益直接损失。
对于导演来说，更重要的是环境与人之间关系的破裂，她想透过环境保护来讲述人的故事，她认为这不仅仅关乎砍伐森林、过度捕捞等等现实面对的问题，而是关于这个国家的未来，因此她会在大学里和村庄里放映她的影片，想要引起更多人的关注。
在拿起摄像机之前，导演本是一名律师，她想要真实讲述人们的故事，在2009年她与他人联合导演的纪录片《地球与天空之间》中，她追随伊拉克年轻难民艺术家的身影进行拍摄。
她在自己作为摄影师的第一部电影《监守自盗》中揭露出了美国银行业在2008年金融危机中是罪魁祸首，这部影片获得了奥斯卡奖项。
在她的作品序列中，她一直在不同的外壳下关注着真实的人的境遇，从她离开柬埔寨，去到各个地方见到了不一样的景色，再到她回到柬埔寨，她发现了其中的一些变化，于是用影像记录下这些肉眼可见或不可见的变化，正如她所说“我想这可能是因为我是柬埔寨人，它在我的血液中……
如果你1998年在柬埔寨，10年后回来，你就不会认出很多地方了。现在有稻田的地方是工厂，水中有鱼的地方，鱼的数量正在减少。
《河流改变航线》中导演运用精湛的电影摄影技术，以横扫镜头为背景，展现了柬埔寨令人叹为观止的自然风光，以及快速发展带给自然的毁灭性伤痕。
虽然影片揭示了柬埔寨正处于岌岌可危的十字路口，但它也歌颂了柬埔寨人民的可贵精神，他们鼓舞人心的忠诚、不畏劳苦、不惧困难的奋斗精神以及对于家庭和未来的承诺，这部影片的主题会在柬埔寨电影未来的发展中延续下去。
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