你要达到好，你就要先小，小就是谦虚。--李金斗

他有着让人过目不忘的外貌，无形中给他的艺术形象添上了一幅生动的标签，这恐怕就是他易于被别人记住的理由，也许人们可以说不上他的大名，但是只要说起那张脸、很少会有人说不认识。

这个大家呢就是说传说都非常多，有说自己是混血儿，有说自己是维族、有说是回民的，有说是怎么回事儿反正这个，因为这个书、自己为什么出这个书（金斗广记）呢，把这个事也说了一下，大家也能够明白，自己最早在电视里出现的是1979年，后来86年得了个一等奖之后，大家就逐渐认识自己了，那么国家民委每年的团拜会都给自己一个邀请函，请自己去参加团拜会，一回二回、好几年了，自己的感觉全是基本上是回民、维族都围着自己聊天，后来自己就找主席，自己说、主席，我跟您申明个事，自己说，这个、您为什么每年，嗨、你一个维族人能把普通话说得这么好，我觉得太可贵了，金斗，你一定要来，你给我们讲一讲，自己说、我再一次跟您申明，我是汉族。自己就把这个过程这么一说，哦，原来是这么回事，所以、转过年再也没有请自己，一直到当时今天，不怎么找自己了。

然而，外貌固然能够先声夺人，但是对艺术的刻意揣摩、执着追求才是金斗蜚声相声界的第一要义，让人不可思议的是金斗表演之奔放大气，他对相声艺术张弛有度的诠释是缘于他第一次登台的失误，那是刻骨铭心的、终生难忘的。过去的呢，他也知道，反正第一个节目，一般都是小孩演，好的节目起码要在第三个以后，所以有的在外面抽烟、聊天，拖拖沓沓、慢慢地往里走，也不是马上全进来，那么自己就上场。他一打完铃、报完幕，自己就上场，然后就开始演出，有的观众坐着、有的还没坐，带座的，效果肯定不是很好，这个对演员来说锻炼是非常重要的，所以每一个好的演员通通都在这里走过，自己就背这个地理，背这个巴拉圭、乌拉圭、阿根廷、布宜诺斯艾利斯、蒙得维的亚、科罗拉多河就这么一段，这点是要彩的，就是自己一背到这儿，观众要鼓掌。当时观众非常乱，观众要是乱，我要是背好了、还让他鼓掌，这得多好啊。当时脑子就有点私心，自己就背海地、巴拉圭、乌拉圭、阿根廷，背到这儿、正好观众，那位叫观众这儿有座，这个演员啊、过去我们学徒的时候教我们，一个呢、不能够眼馋，耳馋、心馋这都不成，眼馋就是爱看、耳馋爱听、心馋爱想，就是想我今天效果不错，这都不成，这都是严禁的、忌讳的东西，那么自己当时就是犯了这个错误。在说什么，应该说什么了，不知道，现在是哪儿、不知道，真空，就完全处于真空，傻了、观众也傻了，这时候观众很安静了，观众乱了半天了，也该找着座了，一看你呢，你看着我、我看着你，最后观众也笑了。

对三馋的戒律勾画出了金斗自律严谨的品格，也体现出了金斗厚重稳实的艺术品味，戒三馋规范着金斗的言行举止、伴随他走向成熟。然而他并不是与自由相抗衡，他是一个人在自我挣扎的蜕变中慢慢懂得了人生的真谛，学会了拾取与摒弃。

这天呢，到矿上去演出，矿上有个体育馆，很大，矿长很热情，毕竟来了这么多相声演员，还有唱歌的，华罗庚是代表团团长，宴请我们，当时喝我们山西的酒，竹叶青。这酒以前我们没喝过，也不懂，这酒和糖水一样，但是呢半个小时以后酒劲才上来。没事，你们喝吧，他认为咱们很能喝，实际上咱们不能喝酒，我们当时也高兴，喝，喝完也没事，确实，这酒怎么没事啊。马上就开演了，演出之前有个宴会，吃一点饭、喝一点酒就去演出，那么这酒也没少喝，当时自己演的段子叫《学徒》，就是说他是一个厨子去学习，开场呢，是乙方这么上、我这么上，我们俩在台上要握手，谁都要碰到谁，两个人，你好，然后一握手自己就说，唉呀、挺好啊，你干吗、哦，不是，我这人是个厨子，一握手我就想起炒勺来了，这是第一个包袱、笑料，观众要拍手。这时候一着风就觉得有点不行，有点晕了。晕了呢，当时呢，自己师傅是我们艺术团的团长、代表团团长，自己师傅就说，不成，你就别演了。当时觉得不演又不好，自己说没问题，我能演。着完风之后再一上台，灯光再一打、再一热，那就不成了，但是已经说演了，大幕已经拉开了，大幕拉开了、他就这么走，他也喝了点酒、他喝得比自己少，但是也有点晕。我应该看着你去握手，但是走着走着自己就拐弯了，就变这么走了、他就奔那么走了，观众呢认为这个很可乐，观众鼓掌，表演得太真实了，他没见着。这时候呢，想起来了，坏了，我没有握着手啊，又转回来，转回来又继续握手，他也转回来了，他转回来呢又开始走，走着走着，自己那么走了、他往那么走了，观众还继续鼓掌。

一个不起眼的小心愿往往会改变一个人的命运，因为一个简单的可笑的理由满足了孩子小小的心愿，于是就这般阴差阳错金斗最终走上了相声之路、走上了今天的成功之路。

当然孙殿华的相声说得挺好的，他肯定会被选，可以去考试了，那么当时自己就陪他去考试。到了前门，当时我们在东单，那么在自己小时候的印象当中是相当远的，走路起码要一个多小时，当时也不认识，他领着自己，自己就去了，那时候自己还不到13岁，因为自己生日小，自己就去了，去了就考试，自己就陪着他考试，考完了就完了，自己就回家了。他很重视这个事，他要去看榜，那个时候没有通知，只有看榜，门口有个红榜、选上的字是黄的，选不上的字是黑的，他一看，他是黑字、自己是黄字，他回来很不高兴，你看你跟我去，你考上，我没考上。考什么，说相声。哦哟，是吗，不成、你得跟我走，你得跟他们解释，是我考、不是你考，你得跟他们说，你给我证明。自己又跟着他去了一趟，走路挺远的，来回有两个多小时，当时不敢跟家里说，因为那时下了学必须要回家，除非周二、周五有踢球什么的跟家里说，家里都知道，回去都八点了，家里问，要挨打啊。陪他去了、去了之后跟人家说，您收留他别收留我，因为我不是考这个的，是他要考。当时考试的考官呢，是他们后来的班主任高老师，他是搞行政的，他一看起来这俩小孩挺好玩，他说就算你们俩都考上了，你们还得复试。自己说，我不能复试，我没跟家里人说。他说，甭管了、甭管了。因为当时李金斗他父母都去世了，自己跟自己奶奶爷爷家长大。我跟你奶奶说去吧。自己又陪着他复试，复试完了就接到通知，送到街道、现在叫居委会，那个时候叫街道委员会，非常负责，有什么事的都通知到街道，结果他没有接到通知、自己就接到通知，街道就把通知交给自己奶奶，自己奶奶一看，因为自己奶奶有文化，一看就给撕了、就放着了。因为当时通知是怎么通知的呢，这个学员班是47名同学，我们是第二班、47名，现在的有李增瑞、王谦祥，我们这里入科最早的应该是谦祥，他是最早的，他是五月份就入学了，他应该是六月份入学，六月份入学开始整顿，九月一号正式开学，应该是六月二十号以前去报到，可是我们俩不知道，自己还玩、放假了玩，那么到了八月的时候还没有报到，后来呢，自己师傅就来了，来了找到了街道，那时候也不可能找我们家、就找街道，街道的大妈就把自己奶奶找去了。自己奶奶呢，街道一找她，因为当时自己爷爷是地主，出身也不是很好，这个在六十年代那就，街道一找就有点害怕。有什么事儿，就是说你孙子考上了，那通知你没收到吗，自己奶奶说我收到了，我给撕了，您为什么撕，这个相声耍贫嘴，而且是下九流，这孩子在我这儿长大，我要是让他说相声，我对不起他妈妈、对不起他爸爸，我不能这样做。当时自己师傅等于是代表单位来找自己，说，能不能见见这孩子，街道把自己找来了。一说这事，自己才知道，哦，给撕掉了。

人生就是这样，太多的无常存在，或者平淡如白开水，或者灿烂如朝霞，都是由机遇与个人奋斗共同造就的，或许您还不知道李金斗有着浓浓的足球情结，虽然他把心血更多的维系在了业已成就了的相声事业上，但是他还是留下了一份滚烫的热情留给他钟爱的足球。同样是那么的执着和真挚，鱼和熊掌他都要。那条胡同有一个，就是我们所有这条胡同的小孩都是这个足球队的，那么当时有那么十七八个，岁数都差不多，又都是同学，每天史万春先生回来之后，在家洗完了脸、放下东西，总要去厕所，为什么，因为当时住宅啊，我们北京叫胡同，上海叫弄堂，家里没有厕所，北京土话叫官茅房，茅房就是厕所，我们叫官茅房，就是公家给你盖的茅房，就是这个意思，他每天都要上厕所。上厕所呢，溜哒溜达，回去好吃饭，那么这时候我们已经下学，做完功课了，我们就每天这些人在这儿等着，就看着，史先生怎么还没上厕所。史先生该上厕所了，等着，哎、一会儿肯定，史先生骑着车回来呢，他走那个胡同、离他家近，弄完了、洗完了，穿一身运动衣，家里穿的运动衣，史先生溜溜哒哒地出来了。史先生个不高，很精神、很漂亮，大背头，因为他是前锋，踢得好。就看，哎，史先生来了。一看史先生来了，各就各位，守门的全都开始比赛了，史先生总要先上厕所，很快就出来，站在我们背后，就看。这里面有一个李家的和史先生关系很好，李家的叔叔也站着看我们踢，完了就过来，老哥俩聊天。然后我们就在这儿踢，踢着踢着就不踢了，史先生摇摇手，那边应该那么着，这个这么。当时踢的球是这么大的，上海出的，叫永字足球，黑皮，那么大，多少钱呢，三毛九一个，如果说我们能够大家凑钱再买一个五毛六的、是这么大，就是说等到史先生来的时候把五毛六的拿出来、三毛九的收起来，这个球有一个人保管，大家能凑三毛九已经很不容易了，当时很穷，再凑五毛六买一个大字的永字足球，三毛九的是黑的、五毛六的是紫的，那个永字、上海出的，小足球，就是皮的，一次性打好气就踢，踢着踢着就瘪了，那得踢一年多以后，质量相当好。

家是所有人最亲近的地方，是心灵的驿站，所有最原始、最真诚的情感都可以在这里流露，因为有家、有相濡以沫的妻子，他才会有这样的自信去迎接每一次风雨的洗礼。

一个呢，就是说，我们在艺术上呢不能说是算夫妻关系，为什么呢，因为在艺术上从来是她谈得比较尖锐，比如说我们的相声她觉得不可乐，她说，你别说了，一点都不可乐，你要能把我逗乐了，观众肯定大乐。那么每次我们演节目前，在家总要排练，一般呢、她都不说，排练完了、她说，这不行，没有什么彩、不成，她觉得不错的，一般的效果都不错。比如说当时的最近我们演了一个新的段子叫《红灯记》，这是建党八十周年的时候我们创作的一个段子，就是说让红灯，虽然是一个接头暗号，但是红灯实际是一个接力棒，让世世代代人记住日本侵华战争的罪恶。为什么叫《红灯记》呢，是要记住这个红灯，才叫《红灯记》，当然虽然是歪批，但是它有一定的道理。那么这个段子我们在家里排完了之后，因为现在当时自己合作的对象叫李建华，李建华走了，自己就问她，自己说你感觉怎么样，这还成。七号我们在北京民族宫演出的相声大会的时候我们演了这个段子，第一个晚会当中最火的就是这个《红灯记》，所以呢，因为她是内行，谈的问题就比较尖锐，所以在艺术上我们彼此这样的帮助是比较多的。