阿尔巴尼亚电影,虽然相对比较落后，但和当时的中国电影相比，其浓郁的民族特色，还有那些游击队员的形象，让文化生活单调的中国观众，宛若呼吸到了另一个世界的新鲜空气，影响了一代人。
由于意识形态的原因，阿尔巴尼亚电影中的脸谱化模式也不可避免。但毕竟异国风情，还是为当时的中国观众打开一扇眺望世界电影的窗子。
对于那个时代的电影，民间流行着一种说法：“越南电影，飞机大炮；朝鲜电影，又哭又笑；罗马尼亚电影，搂搂抱抱；阿尔巴尼亚电影，莫名其妙。”
说阿尔巴尼亚电影莫名其妙，有一定的道理，但却不全面。那个年代中国引进的阿尔巴尼亚电影，大部分采取的是平白直叙的方式讲故事，国人还是习惯这种因果一目了然的表达方式。如《海岸风雷》、《伏击战》、《战斗的早晨》等，情节平顺，故事简单明了，还是能看的明白的。
电影《伏击战》
战斗的早晨
《海岸风雷》
如果说阿尔巴尼亚电影莫名其妙，应该是以《脚印》和《第八个是铜像》、《创伤》为代表的少数几个作品。
由于文化背景不同，而且阿尔巴尼亚电影的叙事采用多点、多线条的大倒叙和时空交错的结构方法，让看惯因果式线状结构影片的中国观众很难适应，因此也就有了阿尔巴尼亚电影“莫名其妙“之说。
现在来看，这种以倒叙和插叙为主的表达方式，就是一种蒙太奇表现方法。但在那个年代，没有人懂得蒙太奇，也没有人能适应蒙太奇。
其实蒙太奇的表现手法，在世界各国电影中都有运用。但阿尔巴尼亚的电影在运用时，感觉过于注重简练，剪辑有些生硬，没有很好的通过画面的变换衔接，将故事的悬疑和故事本身有机结合。它打破了中国观众的欣赏习惯，让中国观众产生群体性的“莫名其妙”，也是十分正常的事情。
影片《脚印》的导演，可能在拍此片时确实有想拍部悬疑片的想法。他把一位医生思想转变过程的故事，采取时空交错的插叙倒叙，再将众多元素掺杂进去，以增加影片的悬念，不仅使得影片的结构变得支离破碎，而且还冲淡了它原本想表达的思想。说他有点“故弄玄虚”，到也不冤枉他。
《第八个是铜像》让人莫名其妙，还是它贯彻始终的倒叙方式。二战后，七个护送烈士易卜拉欣铜像回故乡的战友，在不同地点的回忆，将易卜拉辛零散的形象，通过每个战友的人生片断，拼接成了一个完整的整体。在这个拼接过程中，回忆和现实交替出现，其中的润滑缺乏，让人感觉切换太突兀。
《创伤》
《创伤》这部电影，没有《脚印》和《第八个是铜像》影响大。一些边远的地方没有公映过，很多人没有看过这部电影。
电影主体情节是薇拉与丈夫在生活道路上的冲突，丈夫觉得从高高在上的城市机关，下到偏远的生活前沿，更能发挥自己的能力，而薇拉则认为在城市里更能体现自己的价值，实现自己的进步，安置自己幸福的小家。
这是一部人生价值观的电影，主题有点高大上，但不是很真实。有点中国建国初期知识青年到农村去，和电影《年轻一代》、《护士日记》中城市知识分子到边疆去的意思。
电影让人莫名其妙，也是人物主线多线条，看似以薇拉为主线，但开头部分却冗长而大段地介绍了基层民众受伤的来龙去脉，形成了主线条被副线条混淆的格局。而影片的最后，也没有交待薇拉与丈夫的动向，反而表现了一个被薇拉治愈后的大叔，一路回到故乡，然后电影就戛然而止，故事结束的突然又懵懂。
以上三个电影，是莫名其妙的代表性作品。其实，阿尔巴尼亚的其他电影，也多多少少有莫名其妙的成份。
《宁死不屈》、《地下游击队》也有许多的倒叙，由此也有一些莫名其妙的片断，只不过比《脚印》和《第八个是铜像》这两个电影的倒叙并不生硬，和主题没有违和，很容易让人看懂。
《宁死不屈》米拉被捕
《宁死不屈》通过主人公米拉的闪回回忆，展现了她生活与战斗的几个断面，联缀成一个完整的人物传记。虽然因为断片太散，之间逻辑关系不强，给人有种突兀感，但总体故事还是一体的，看懂整个故事并不很难。
《宁死不屈》美丽的米拉
《宁死不屈》让中国人印象深刻的，一是衣饰着装，让人们眼前一亮。领口开的很低的连衣裙，格子衬衣，高领羊毛衫，白衬衣领子翻在外的校服，女内衣，这些都是在那个年代很少能见到的。二是生活时尚，让人们大开眼界。电影巧克力，台球，吉它，让人们感觉很新鲜。三是主角的清纯美丽，特别是这么充满青春活力的姑娘，毫无畏惧的走向绞刑架时，残暴、死亡和青春、活泼这两个本不相干的词语，此时被残酷组合在一起，让人产生了无限的痛苦和惋惜。四是流行语，给枯燥无味的生活带来一丝诙谐的快乐。“墨索里尼，总是有理，现在有理，永远有理。”成为当时流失的调侃语句。
米拉和游击队员阿费尔蒂达赴刑场
《地下游击队》第一个让人糊涂之处，就是开头那三个被包围在楼里的游击队员。他们是谁，和阿格龙他们是一伙的吗？
我开始以为这几个人，就是电影中的主人翁。以为最后跳到坦克上，掀开盖手举手雷的游击队员就是阿格龙，但最后才知道不是阿格龙。
后来看到一些资料，说《地下游击队》是由几个断片故事组成。但我不明白的是，《地下游击队》正剧中的人物和故事，都是有连贯性的，并不是断开的几个小故事，只有片头和正剧人物无关，我不太清楚这是怎么回事。
如果说断片，或者说生硬连接，可能就是出在一些回忆的时候。回忆过于粗暴强势，缺少一些无缝隙连接的技术。
如警察安排的卧底被阿格龙安排休养，回忆从刑场枪毙和逃出的情节。追查抽水机如何进监狱，秘密警察头子发现彼德罗中尉有嫌疑，也是通过回忆来交待的。
卧底被小游击队员发现，
这种镜头叙事不完整，频繁地切换打乱事件顺序进程的作法，让人难以跟上电影的逻辑进程，这是阿尔巴尼亚电影的一个通病。但《地下游击队》总体说的过去，还是让人看的懂的。
但片中有些情节，经不起推敲，感觉不太真实。
游击队偷军火库，有点如入无人之境的意思。不说白天就停在那的汽车，让不让敌人怀疑，或敌人是否让你长期停在这个危险的地方。就是剪掉敌丝网，穿过马厩棚，翻墙入室，干掉看守，闯入军火库，满载而归。那么多人来回穿棱，如何做到不让敌人发觉？军火重地，敌人的防守好像也太轻敌了。
还有阿格龙刺杀意大利军官，开枪的时候，说了一句经典的名言：“我代表祖国和人民枪毙你。”
我很怀疑他有时间说这句话吗？军官身后的三个卫兵，听到这句话后，如果同时举枪的话，阿格龙有胜算吗？
还有就是，你迎面向意军官走来，眼中杀气腾腾，敌人能不防范，能让你这么容易近身吗？
特务头子魔鬼怀疑彼德罗中尉，设下一个圈套，让他亲手枪毙女游击队员，以探他的真假。这当中的情节，很不合情理。
一是彼德罗中尉想不到这是敌人的试探吗？没装子弹的手枪重量，和有子弹的是不一样的，他应能感觉出来。如果他想试下枪是否有子弹或是否是假弹，完全可以在开枪时往女游击队员边上试射一枪，再转枪打敌人也不迟。但遗憾的是，这位潜伏者持枪对准敌人，扣动空枪，由此暴露了自己的身份。
彼德罗中尉
二是魔鬼定下的刑场应是秘密的，或者是随机的，他不可能告知已被怀疑的中尉。那么，游击队又是从哪里获得的情报，知道敌人确定的假枪毙的现场，并提前在此设伏？还有那个提前挖好的坟坑，不是等于提前告诉人们，他要在这里杀人吗。而且枪毙个人，有必要一定要跑到郊外这么远吗？在城里随便一个墙下，就是当年法西斯酷杀抵抗者的刑场。
电影中有几个情节记忆犹新，女游击队员口渴的嘴唇干裂，面对魔鬼给以水的诱惑，她坚贞不屈的拒绝敌人的劝降。还有被押赴刑场的游击队员，和那个卧底一起从监牢走出，一直到刑场的片断。伴随着悠扬悲壮的音乐，让人从内心对勇士的慷慨赴死而感到由衷的敬畏。
总的来看，阿尔巴尼亚电影让人感觉莫名其妙，主要还是叙述故事的方式和我们不同，再加上电影蒙太奇使用上的不成熟，剪辑生硬，让故事衔接上不顺畅，而且给人一种弄巧成拙的感觉。这有国人不习惯这种叙事方式的原因，更主要的是阿尔巴尼亚电影制作上的问题，无论是导演创作思路，还是后期剪辑，都不是很精致。
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