冬日的假期，就喜欢在家窝着看剧，最近一直在追赵丽颖的新剧《风吹半夏》，有很多感触。

《风吹半夏》剧照

记得之前看到过一句话:生存模式决定行为模式。

我现在才深刻理解这个道理:一个人的成长是受到生存环境制约的。

就像许半夏为啥那么拼，那么爱搞钱。首先，她妈生她的时候去世了，她爸另娶了，后妈还各种挤兑她，说白了，她其实很渴望亲情，但又不断地在亲情里受到伤害。

所以，她也不太会处理亲密关系，开头就能看到她丈夫在家跟人上床，她立刻跟丈夫扭打起来，但被打得很凶的那个人反而是许半夏，连邻居都说，每次她都是被男人关起门打的那一个。

这样一个女人，在婚姻里往往会有两种选择，要么被男人不断家暴，整个人搞得惨兮兮；要么离开这个男人，靠自己闯出一条路。 许半夏明显属于后者，她也已经习惯了这条路。

她只有在不断闯荡中，才能发现自己的价值，这也是她安全感的来源。而相反，如果一个人从小就生活在那种很平凡、很普通的家庭，从小到大都接受那种让他很老实、本分、懂事的教育。大概率的情况下，这个人也很难叛逆起来，也不知道如何应对外界的冲突，别人的伤害和挑衅。毕竟他们一直都是通过用老实、本分这个护身盾来应对这种冲突的。

让一个人去违背自己的生存模式是一件很难的事情。所以，当我在《知否》里看到的卫小娘护不住自己和孩子，无辜惨死的那一幕，我不会觉得是她的拧巴和清高所致。

《知否》中卫小娘去世

人都是有认知偏差的，一个人有底气的根源在于有足够多的偏爱和安全感。可卫小娘在盛家，是孤立无援的。她虽然知道在高于她的阶层里生存很不易，但她并不懂得该如何更好地生存下去。懂得一个道理和学会灵活变通让道理为自己所用是两码事，这中间需要大量的实践和高人的指导。

所以，她在盛府的内宅中，这个显然高于她的阶层里依然保留了自己在娘家时的做派——不给人惹事、 只安心过好自己的日子。但其实，她也是有追求的，她的追求就是像平阳昭公主那样可以不依靠父兄，自己就能闯出一片天地。

这就是很浅显的认知了，属于一种理想主义的追求，活在云端，这也是为什么大家说她清高的原因。

因为现实是:她读了书，依然只能依靠父亲，还因为父亲的突然病逝只能困守内宅，只能低头。

所以，她时常教导明兰忍气吞声，不要冒尖出头。她还教导明兰:你大姐姐同你不一样，有一些痛于你大姐姐只是皮毛之痛，但于你，就是骨血之痛了。

卫小娘的不争，其实更多的是一种圈层的认知壁垒。从本质上讲，贫穷家庭出身的小孩，老实本分、小心翼翼是他们一辈子的生存法则。

《知否》盛明兰剧照

万一因为不小心惹出点事儿，一家人都要绝望了。孩子在这种教养之下，只会压抑天性，很恓惶地过日子，大概率的情况下，一辈子都是个老实巴交的人。所以人们常说苦难是一笔财富，因为这是一种通过变相剥夺生存资源让你不得不成长起来，你熬过去了，必定能学到点东西。但是这种成长和高一点阶层的孩子，在日常生活里就能习得的见识还是有本质差别的，当然，有成长总比没有要好。

卫小娘就是在这种教育下长大的，所以她会把希望寄托于那副李娘子镇守娘子关的理想中。她最大程度上的挑战权威，是为了给小蝶洗清冤屈，想报官，但盛纮不愿意，这件事儿就不了了之了。所以，对于卫小娘没能呵护住自己和肚子里的孩子，我到现在，才渐渐理解了其中的根源。她只不过是受困于眼界和手段，被人害了性命不知道怎么还手而已。
其实，这一点也很好理解，对比一下盛明兰的成长历程，就能明白。

盛明兰从小在老太太的教导之下长大，她听过庄学究讲课，参与过孔嬷嬤的教导，她还自己管过家，还经历过兵乱，还帮淑兰姐姐和离……每次，她都是和祖母一起复盘自己的成长。她的眼界和见识是通过经历的事件，在时间的作用下，慢慢习得的;而她的智慧则更多地是靠祖母的引导和自己悟出来的。所以婚后，盛明兰斗得了刁仆、赢得了恶婆婆、还有余力帮更高的阶层分忧.....

盛明兰其实是在一种很高配的教育下长大的。而卫小娘只在普通之家长大，她哪里见识过深宅大院里的勾当。她当然不知道坏人的害人手段会到何种地步，更不知道会因为多吃点东西就害死了自己和孩子?所以，我们其实要学会从一个人背后的生存环境去看待她的成长。

《知否》大合影