电子榨菜，顾名思义就是吃饭时看的视频或听的有声书。

但并不是所有的剧都适合当电子榨菜，如《大明王朝1566》《白夜追凶》《神探狄仁杰》等高分剧。

这些剧需要字斟句酌，有时候甚至还要查阅一些资料才能彻底看懂，与碎片化时间的电子榨菜相悖。

其实，更适合当电子榨菜的是曾经辉煌一时的情景喜剧，下饭绝配。

情景喜剧不同于一般的电视剧，有一条主线，即使一两集不好看，也可以随着剧情的推进，吸引观众的目光。

情景喜剧是一集或两集讲一个故事，一集20多分钟，讲究的是不论观众点进去哪一集都会有看下去的欲望，短平快的节奏更适合当下。

提到情景喜剧，一个人的名字永远都跳不过去，他就是英达。

英达在《编辑部的故事》中客串了一个角色，随后他“盗取”了《编辑部的故事》的火种，在第二年搞出了中国首部情景喜剧《我爱我家》。

《我爱我家》一出，让“寓教于乐”这四个字在国产电视剧了有了具象，此后英达的所有情景喜剧都遵循这一路数。

《闲人马大姐》和《东北一家人》一样，通过家长里短，道出邻里相处、为人处事的大道理。

剧中的市井生活，真情实感，都让人在看时感觉到这就是发生在身边的小故事，亲切感十足。

之后的《地下交通站》，是英达式情景喜剧的另一个高峰。

《地下交通站》可能是脏话最多的抗日“神”剧了，每集都能冒出几十个，每三两句台词中便有一个。

剧中人物有东亚男神贾队长、两袖清风黄金标、拱火大师蔡水根、八卦之魂孙掌柜、中文十级黑藤君、茶饭不思野尻君、言简意赅白翻译，空耳天后齐老太。

可是作为抗日神剧，《地下交通站》却不惹人讨厌。

因为它注重细节，虽然是娱乐化内容但是也突出了日军黑藤的狡猾与阴险，伪军为什么成不了八路，地下工作者的危险，对细节的还原才是其不是神剧的原因。

英达之后，有两个人又各自贡献了几部与英达的作品比肩的情景喜剧，他们分别是尚敬和林丛。

前者导演了《炊事班的故事》和《武林外传》，后者执导了《家有儿女》系列，他俩都是英达的门徒。

《炊事班的故事》与《武林外传》，在各自领域都是无法超越的巅峰。

前者是军旅喜剧的典范，每个角色都幽默有趣，有棱有角，后者是古装喜剧的高山，屋顶让人垂涎三尺。

相较于《武林外传》和《炊事班的故事》，《家有儿女》更像是陪伴式情景喜剧。

许多小孩子看着《家有儿女》系列长大，并从中学会一些道理，但现在的生活依旧达不到顿顿五六个菜，住着200平房子的水平。

只是，在他们之后，情景喜剧一下子从观众的视线中消失了。

从2014年国内进入到流量时代开始，荧屏上由之前的百花齐放变成了单一的古偶剧，而且愈演愈烈，直到现在这股风都还在刮。

这种变化让影视剧背后的资本发生了几番变化，煤老板、房地产的时代已经过去，互联网、金融业作为后起新贵接管了影视行业。

他们这一接管不要紧，情景喜剧直接被淘汰了，因为他们一入行，改变了赚钱方式。

以往电视剧的盈利模式基本就是三种，售卖播放权，广告费用，版权收入，无论什么类型的电视剧，这种模式不会变化。

这种模式的弊端就是回钱慢，周期一拉就是半年、一年以上，甚至三五载都有可能，如果背后公司的资金不充足，极有可能被拖垮。

但互联网和金融业的入局，古偶剧的兴起，在传统的赚钱方式外，开辟了第四种盈利模式，即互联网+金融。

这种方式收益快、时间短，可以立马抛售套现，不仅可以在股市上翻云覆雨，让一块钱变成两块钱，还能够把new money变成old money。

古偶剧有四大特点。

一是拍得快，可以像流水线一样复制，不需要像情景喜剧一样，对编剧和导演有比较高的要求。

古偶像完全就是一个固定公式，往进套元素就行，不像以前的仙侠剧好歹还是以家国天下为主，对编剧是一个考验。

现行的古偶剧，就是各种谈爱恋，三界四海八荒的事再大，也大不过主角们谈爱恋，而恋爱的剧本很好编。

他爱她，他不爱她，她却爱着他，他又爱着她，而她爱着他，几个人爱来爱去就行，最后整一个大团圆结局，形成闭环。

至于其他方面更是简单到无需伤神，服装一个样，黑白灰，造型一个样，八字撇与束发冠，甚至连演员的脸都快成了一个样了。

这种粘贴复制，无非就是ctrl+c&ctrl+v，一两个月就可以拍完，然后滤镜一加，配音一配，热搜一安排，直接上线。

二是可以请许多没有演技的流量明星，以此来卖出高价。

情景喜剧对演员演技的要求非常高，就连客串的角色也得有不俗的演技，否则无法让观众进入情景，这部情景喜剧就失败了。

而古偶剧就没有这种担忧，毕竟古偶剧的先辈《古剑奇谭》《花千骨》的主演们都是面瘫式演技的代表。

面瘫需要什么演技，长得帅就行了，会摆pose就行了，这一特点让古偶剧成为流量偶像们的温床，有了他们就有了卖高价的底气。

三是古偶剧可以借助剧中的偶像们自带的庞大粉丝刷数据。

一部古偶剧让两三个流量明星当主演，能够让他们的粉丝制造出虚假繁荣的景象，从而提高上市公司的股价，趁机卖证券产品。

四是口碑容易崩，成本能够虚高。

众所周知，一部要质量没质量，要演技没演技的流水线产品的口碑特别容易崩。

这种崩会导致电视剧后续的广告收入和证券产品收益锐减，但这正是资本们喜闻乐见的，因为他们要的就是崩。

古偶剧请了许多流量明星，在大众的认知中，他们的片酬异常高，从而让观众认为由他们主演的某部剧的成本也特别高。

这样一来，连锁反应是热度下降，路人嗤之以鼻，广告费用降低，周边产品减少，致使收入下降，入不敷出，收支不平衡，电视剧亏本，答应的分红作废。

这一轮操作下来，钱干净了，股价涨了，他人的钱有正当的理由不给了，大家骂的也都是流量偶像。

而偶像最不值钱，像古偶剧一样可以批量生产，这一波废了，大不了再捧下一波，互联网+金融的这条产业链打通最重要。

再看情景喜剧，与古偶剧的四大特点相比，不能复制，流量明星不能当主演，没有粉丝，成本难以向高造假，要慢慢熬剧本才行。

市场是逐利的，不能赚钱，淘汰只是时间问题，所以情景喜剧自然就不受待见了，天下熙熙攘攘皆为利来往，失去了利的属性，有什么资格被资本追捧。